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他是西泠印社创始人之一，但他的名声却远未及第一任社长吴昌硕这么响亮。也许大家对这位前辈的艺术成就很陌生，但事实上，他是民国时期印坛、书坛、画坛叱咤风云的人物，也是印、书、画、诗四绝的大家。今天，我们走近这位大家，领略他的艺术风采。

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丁辅之（1879 — 1949年）

浙江杭州人 近代篆刻家 书画家

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1904年丁与叶品三、王福庵、吴石潜四人联名组织印社，以“保存金石、研究印学”为宗旨，广邀海内外篆刻爱好者入社，切磋印艺。由于社址设于丁氏幼年读书处，比邻西泠，因而定名“西泠印社”。

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▲ 丁辅之 篆刻《耦杲夫人检点金石记》芙蓉石印

让人敬佩的是，丁与叶品三、王福庵、吴石潜作为“西泠印社”创始人，有钱出钱，有力出力，丁率先捐出了比邻西泠的地，吴石潜又2次出钱购买了地，加上盛怀宣、李辅耀捐的地，使得西泠印社占地不断扩大，今天印社的面积已达7千多平方米。

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按理，丁与叶品三、王福庵、吴石潜作为印社创始人，他们完全有这个资格、有这个实力坐社长的位子，但他们却推举了吴昌硕，当时印社影响巨大，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。

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丁辅之才华横溢，诗、书、画、印无所不涉、无所不精，并在民国时期享有很高的声誉。

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丁辅之在书法上擅长楷书、行书、篆书，尤精于甲骨篆文，结字停匀，虽瘦而有劲力，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。尤需指出的是，他的绘画作品常常配上甲骨文题跋，别具一格，并成为丁氏特有的标志和符号。

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在篆刻领域，丁辅之的贡献也是不可替代、不可磨灭，他一生嗜印成癖。有专家认为其篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各具神态，其刀法精细，印风苍郁朴茂。

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丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画2年后即颁布润例，可见丁辅之对自己画作的自信。

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他擅长松树、梅花、果品，旁及花卉、人物。果品题材古往今来罕有人与之匹敌，其作品有四大特点：一是题材广泛，种类之多，令人惊奇；二是注重写生，丁辅之的果品创作来源于生活，平时十分注意观察四季果品的结构、形状、色彩，有的果品甚至画得很透明，因而他笔下的蔬果能够如此生动鲜活；三是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。

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在丁氏笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性。四是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。所以，丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，并往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家则谓“极璀灿芳菲之妙”。

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1904年与王禔、吴隐、叶舟等发起创办西泠印社于杭州孤山。社址即设于丁氏幼年读书处。该社以“保存金石，研究印学”为宗旨，对当时及以后的篆刻、书画艺术的创作、研究和发展起了积极作用。有“天下第一名社”之盛誉。

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丁辅之经常与吴昌硕、王一亭、童大年、黄葆戉、赵时㭎等，相聚于海上题襟馆金石书画会，切磋探讨金石书画。四十六时候方始作画，因深厚的金石功底在，故其画腕底有神，别饶风致，入画坛虽晚却俨然一股清流。

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丁辅之常以苍松、红梅入画，古松图上留有闲章“天下几人画古松”，自矜如是，诙谐没有一点不谦虚。

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瓜果时蔬在生活中极其易见，如此朴实无华的平淡，在丁辅之笔下确是雅致高远。也正是这市井日常，却寄叙着人间烟火，道尽了人生。

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丁辅之在百年前将这瓜果时蔬留存笔墨，留下冷暖人情和人间百态。平淡中解读着自己的人生形色。

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