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手卷是中国书画一种独特的形式，打开中国美术史，我们可以发现，作为其主体的书法、绘画艺术，不少经典的作品，多是长卷的形式。千百年来，手卷不仅仅是画家挥洒的场所，还是文人笔墨聚会的地方。

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手卷的引首，似乎是聚会的开场白，它可由画家自己题字，也可由文坛领袖或书画界的盟主来题。拖尾则任文人们各施才情，拖尾的题跋往往要延续好几代，甚至几十代，各人用诗文来道出和画家的关系，道出对画的体会，道出那画流传的过程。这不仅仅是看画品图后的余兴，而是对作品的再认识和画作经历的沧桑情趣，有的还是绘画史很有价值的文献资料。

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手卷的传统遗产是如此丰厚。对当下的书画创作者来说，要充分继承手卷的创作传统，掌握手卷固有的创作特性，并有所创新，绝非易事。从某种程度上说，手卷创作比其他的艺术形制更具挑战性。近年来，手卷这一独特的艺术形制也为越来越多的普通中国书画收藏者所体认和青睐。

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一件名家书画手卷，经过众多名人题跋，犹如众星捧月，万绿丛中一点红。从内容上看，有赞辞，有诗词，有散文，或鉴其真，或论其美，或考其事，十分丰富多彩；从形式上看，有盈尺的大字，有方寸的中字，有蝇头的小字，或篆或隶，或楷或草，再加上散散落落的钤印，可谓琳琅满目。于是，它的玩赏价值自然大增，如果出手转让，价值也必然翻上几番。

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手卷不能用于装饰板壁，只能用于案头观摩。由于裱件超长的特点，手卷是无法像挂轴那样和盘托出的，必须一边展开、一边卷拢。这样，从引首开始，题跋、画心、题跋，一段一段地展现在观赏者的眼前，又一段一段地从眼底消失，就像看电影一样，一个一个镜头接连出现，引人入胜。观赏画心，研读题跋，二者相互印证，相映增辉，读画之乐，莫过于此。

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高强（南榖小莲）：1970年生于山西祁县，毕业于山西师范大学艺术系油画专业。1997进修于德国表现主义画家尤丽亚•洛曼油画研修班，2000年师从山西师范大学中国书画研究所所长、硕士生导师赵亭人先生。现为中国民间文艺家协会书画艺术交流委员会副秘书长,中国人民大学画院工作室导师、中国国家画院贾广健工作室画家、北京大学艺术学院贾广健工作室首届研究生，山西师范大学历史学院客座教授,山西省美术家协会理事,临汾市美术家协会副主席、山西当代花鸟画研究院副院长、山西画院院聘画师。