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【錦繡丹青現芳華】藝術家張崗

(2017-03-26 16:57:01)

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張崗,字谷泉，堂號閑園。祖籍山東淄博，現工作生活於北京。

畢業於中國藝術研究院中國畫院

現為中國畫院畫家

北宗傳統青綠山水畫院研究員

中國民主同盟盟員

山東省美術家協會會員

政協淄博市周村委員會第十三屆委員

首屆山東推薦最具潛力藝術家

著有《師古崇文》《古體山水論衡》等集。

繪畫以青綠山水見長，並擅佛像，羅漢，工書法。風格清新曠遠，具高古氣息。羅漢多師明人畫法，上追兩宋諸家。青綠山水繼承北宗風貌，經過對中國傳統文化深刻領悟及對自然之美的悉心體味，潛心追求北宗山水藝術境界，用精能壹路，表達出神妙之意境。

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花溪图纸本设色 68x134cm 2016年

锦绣丹青现芳华

张岗的传统青绿山水画

文/杨景和

青绿山水一直是传统绘画中一个独特的画种。中国画从出现开始就注重设色，中国画又叫“丹青”，可见中国画是先有设色后有水墨，但随着文人画的兴起，水墨画逐渐引领画坛，青绿山水逐渐有边缘化态势。青绿山水是一种典型的传统工笔重彩表现形式。用呈色稳固、经久不变的矿物质石青、石绿为主色，青绿相映，富丽堂皇。青绿山水曾作为主要的山水样式流行于隋唐和北宋末年的宫廷，宋代以后逐渐式微。相传隋展子虔的《游春图》是我国山水画史上第一幅完整独立的山水画卷，同时开启了青绿山水之端绪，对后世影响深远。

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入山观云图纸本设色 200x200cm 2016年

张岗山水继承了唐人的风貌，经过对中国传统文化深刻的领悟及对自然之美的悉心体味，潜心追求着山水艺术之境界。以青绿为质，金碧为文的画理为宗旨，描绘出神妙之意境。他对每一幅作品都以主体色调开放的视野，在研读古画的同时，注重“青绿”色调的丰富变化，及石青石绿等干湿并用，使其画面色泽浑然一体。

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工作室一角

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观瀑图纸本设色 134x68cm 工笔青绿山水 2016年

他的山水作品有时所呈现大自然山川、山体裙底的一角，有时整幅作品跌宕起伏，像芦苇秸竿在风云间时隐时现，看似如水如潮。构图有时利用云气的穿插变化，由动至静，山体和山底的静与物象白云在苇竿中穿行，构成了烟雨的美。画家用笔流畅，用色单纯，轻松雅致，长短线的虚实顿挫，赋予弹性。以金色勾勒，色彩名贵恬淡，画家用色大胆，不追求色彩的富丽堂皇，而只求青绿色的微妙变化，冷色群青赋彩大面积山体，画面凸显干净利索。

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溪山雪晴图纸本设色 134x68cm 工笔青绿山水 2016年

比如他的《溪山雪晴图》，则采用了S构图，使画面层次丰富，营造南方江山积雪之意，整条幅用白色画出积雪、楼宇、点出树木枝叶，系象征笔法，与传统绘雪留白不同。山势造型具图式化，船上文人墨客欣赏或颂诗歌赋。这种青绿山水用墨较少，以色当墨，主要靠线条造型来说话，施彩情境追求视觉的精神性。图中画眼着意刻画山岚跌宕的均等趋势，“之”字形小溪与传统画法有明显不同，这种异曲同工有别于古代与现代的风格追求的差异，追求一种“恬淡宁静”的效果，传统的皴擦点染繁杂，那种郁郁葱葱沧桑与此境界明显不同。

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他的金碧青绿山水，又与传统的大青绿有所不同。采用开合构图形式，泥金打底，呈现高贵之气，奇峰怪石造型，与太湖石相悖，尖峰利嘴，山洼处树林茂密，河水采取符号化的装饰趣味，近大远小，这种线条细密变化复杂，不显呆板，仿佛听到了河水的涛声，用色清凉，远山被缭绕白云所笼罩。张岗如此将青绿山水技法运用自如，得益于青绿与浅色有别而意实同，要秀润而兼逸气。即使是画法较为工细的青绿山水画，也是关注性情的表达胜过表现自然的技巧。可以这样解读，把自然景色的再现转换成生命情怀的体现，是张岗画山水过程中的心理诉求。

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西岳烟雲图纸本青绿山水 68x134cm 2016年

真正的青绿山水不只是用“青”、“绿”涂染所形成的“青绿”，那只是一种浅薄的青绿色彩表象。潘天寿先生说：“设色须淡而能深沉，艳而能清雅，浓而能古厚，自然不落浅薄。”另外，从青绿山水的画法来看，没有良好的水墨画功底也是不行的，它亦需要一定的勾、皴、点、染，同样强调用笔用墨用线，然后强调“笔彩”。“凡设青绿、体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”青绿山水画的设色绝不只是石青、石绿等矿物质色的简单使用。好的青绿事实上能表现的恰恰是一种大气、庙堂之气、富贵之气和民族的生气。

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潼关雪晴陈纸设色 30x30cm 团扇 2016年

随着我们一代代新人辈出，象张岗这样的青年画家还有许许多多，把传统的中国画语言传承下去，也是中国画的正宗和希望所在。他们这种青绿山水的程序化与理性化，以突出用色效果为特征，充分体现了古代画家的智慧，但也使技巧的应用成为一种经验的累积。过于追求单一的技法程序及材料应用会使艺术家的创造力受到约束和限制，也会使绘画过程变得索然无味而缺乏挑战性。从历史的角度看，无论是院体画还是宫廷画，那种庙堂之气，都会被广大观众所感染，对于画家而言，新与旧，传统与现代，始终轮回的命题不应成为我们中国画发展的障碍，未来的发展空间属于年轻一代。

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溪山高隐 68x134cm 纸本设色 2016年

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总之，张岗将古人的心境与山水画空间交织在一起，疏林坡岸在一派枯寂萧寒的情境中，他更将颜料与笔法的特殊性相结合，对色彩冷暖关系已有足够的认识，所以形成了独具东方特色的“以色貌色”、“随类敷彩”的色彩观。他的作品多用经久不变的矿物质颜色，如：青金石，孔雀绿，辰砂，金，银等，在这种色彩观的认知上去升华，加上“骨法用笔”与“应物象形”的画，构成了他如今的绘画风格。“工画山水，体涉古今”是历代画家所遵循的古训，重视传承是张岗循着 “穷理尽性”和“格物致知”理性的轨迹而演进，形成了以精工、精微、精妙、典雅、富丽、辉宏为特征的语言架构。最终形成了青绿山水的“以色当墨、清晰旷远”的艺术风格，经多年不懈的艰苦努力开拓出青绿山水的一片天。

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溪山烟雲图 134x68cm 纸本设色青绿工笔山水 2016年

“锦绣丹青现芳华”，我们也相信，在不久的将来张岗与他的青绿山水在现代美术领域大放异彩，又再现出与天地想通的那一片赤诚。

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紫气云霞图 260x100cm 纸本设色青绿工写山水 2016年

主要展览：

2009年

作品《山色空濛》参加《美术界》全国中国画作品展（桂林）

作品《烟云供养》入选《传统风范——中国名家四条屏作品展》 (北京中国美术馆）

2010年

参加关山月美术馆深圳市美术作品邀请展（深圳）

深圳红荔美术馆画理语境——青年国画邀请展