三寿：谈篆刻的创作理念_私享艺术

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三寿：谈篆刻的创作理念

(2016-12-12 17:08:28)

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三寿先生，河南滑县人，居京；书法早期，师从著名书法家、第七届国展获得者、现北京大学名家工作室导师王育红先生的启蒙教诲和悉心教导，从而奠定了其早期较高的审美基础。2013年，师从北京大学名家工作室导师曾翔先生学习书法；2014年，师从北大名家工作室导师程风子先生学习书画印，从此，他对书法艺术的理解和把握日臻猛进。其字法和章法大胆结合篆刻字法和绘画构图，形成了不与人同、个性迥异的书法风格，并提出了“植物根茎临创方法”等艺术观点；撰写了《论“中锋”用笔的误区》、《写“俗”了的隶书》等上百篇极具个人艺术观点和学术价值的文章。

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS35EBow4王三壽 3.0cm × 3.0cm

书画印艺术既然作为一个专门的艺术门类而存在，那么必然有其独特的艺术规律，也就是“道”，它是艺术的核心。但是，书画印艺术又没有一个固定的模式，这就是我经常说的“合道而无定法”。

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS3R5Kwy0

大吉利 5.0cm × 2.5cm

我创作的理念是：一、篆刻和刻篆是两个概念，就像书法和毛笔字不是一个层次的东西一样，因此，我提出了“学篆刻必先学好书法”的观点。一件高级的篆刻作品，其印稿和印蜕肯定都是一件高级的书法作品。如果印稿都是“描描抹抹、擦了写、写了擦”的毛笔字，那么印蜕肯定是刻篆，即刻字，和篆刻根本不是一个层面的东西。

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申小梅 2.8cm × 2.8cm

二、篆刻具有“三维性”。这些年来，不知道是崇尚名人的结果还是展览的误导，我们的篆刻一直园囿于“二维性”的平面关系中，这就是这些年来篆刻停滞不前的原因。我们谁都能把黑白的山水画看成立体结构，那么黑白的印稿和朱白的印蜕为什么不是“三维性”的立体结构呢？这就是我们目前篆刻界存在的误区，其实，也是古人留给我们的出路，我们今人一定要珍惜并知道怎么学习。

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS4CjTBzc

嚴氏 3.0cm × 3.0cm

所以啊，学习艺术一定要有思想，要敢于科学对待古人、正确对待名人和纠正自己的思维误区。比如“印宗秦汉”是指好的秦玺汉印而非全部；如汉官印就相当于我们现在的公章，这些都是让老百姓辨别文本的真假和体现政治权利的符号。如果说这些是艺术品，我觉得值得思考……再如“中锋”行笔，“中”的“中间”概念是现代汉语词汇，古代的意思是“适合、合适”，也就是说根据审美和章法的需要可以“八面出刀”；另外，篆刻的“批削”也是一个很好的例证。以上，就是我创作作品的思想和理论支撑。

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS4ZSSm8G

蓄德 2.5cm × 2.5cm

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS4wzWrYW

師心 2.5cm × 2.5cm

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淑平 3.0cm × 3.0cm

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無相 2.0cm × 3.0cm

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS7zDtvF2

牆東新柳 3.0cm × 3.0cm

http://si1.go2yd.com/get-image/09HS8KbaOSe

趙家山女 3.0cm × 3.0cm