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作者 | 刘宏 杨磊

本文为学院专栏作者原创文章，转载须经授权，否则将追究法律责任。

导语：《极速前进》进入第二季，依旧不温不火。节目环节设置是否过于保守？参演嘉宾配置是否不当？是拖沓的剪辑拉低了节目的观赏度，还是本就拖沓的素材限制了剪辑效果？这都是问题。

《极速前进》是深圳卫视从美国CBS电视台引进的，原名《The Amazing Race》，目前，《极速前进》节目已进入第二季。该节目基本采取了美国版的比赛规则和模式，通过朋友档、夫妻档、父女档等双人组合进行竞技游戏，有所区别的是邀请了全明星阵容，半荤半素，明星带家属。从第一季到第二季，节目有一定的收视率，但是在网络上反响平平，暴露出一些问题。

美国的《极速前进》以竞技比赛和冒险著称，挑战选手体能极限，比赛性和对抗性很强。深圳卫视的节目感觉游戏成分偏多，而且都是小游戏，没有大游戏，比东方卫视的《极限挑战》差很多。同时，《极速前进》对于体能的挑战并不多见。还有就是几对选手之间的竞技比赛感稍弱，有“友谊第一，比赛第二”的印象。在剪辑思路方面，也显得节目的节奏缓慢，不紧凑，有拖沓之感。

中国真人秀节目的引进之路可以说经历了一种循环，先是舍近求远，从欧美开始，后来发现有奖金和道德障碍，转而扑向韩国。韩国是小国，盛产明星，输出明星，明星生产和更新的周期很短，这些都不同于中国。韩国是明星求着电视台，我们是电视台求着明星。韩国明星上真人秀在很大程度上是为了宣传他们的影视剧，所以，明星在真人秀的出场费并不多。而中国明星的真人秀出场费已经到了引起老百姓讨论的地步。韩国明星参加真人秀往往有自己的编剧，可以说韩国属于编剧真人秀，重视细节，所谓细节完美主义，走温情路线。这些虽然不能说是亚洲价值，但是，至少很吸引中国的女观众，甚至于女领导。

而《极速前进》如今面临的就是这样的不利形势，韩剧式的真人秀占据了中国大陆的半壁江山，新媒体是真人秀火爆的主要前提。值得注意的是，文化通常不是远交近攻，而是越交流，越理解。中国和韩国目前就是如此，沟通语言上没有什么大的障碍。和美国就不同了，文化差距本来就很大，交流上的抵抗性和对抗性又颇强，结果就造成了美式真人秀很难本土化。

《极速前进》第二季似乎开始主打情感牌，男女朋友之间出现分歧，然后又相互合作，父女之间敞开心扉，相互担当，闺蜜之间相互信任，取长补短。但是，在竞技的时候一般很难把情感的细节放大，在完成挑战任务时，明星有心理冲突，但是，这种冲突如何和事后采访镜头对接，有一定难度，不容易做好，这就使节目的剧情化不明显，减少了节目的看点。

和韩式真人秀比较起来，《极速前进》节目在明星温情游戏方面很难超过《奔跑吧兄弟》，拼极限游戏又赶不上《极限挑战》。《极速前进》节目采取了中近景拍摄，以“观察者”角度和立场来记录，加入事后采访都很好地保持了真人秀节目的纪实性效果。但节目整体的设计感和剧情化的感觉稍显不足，既然想主打温情牌，那就要加强剧本的设计，突出编剧的力量，这可能是韩式真人秀的关键点。在韩式真人秀中，这一点和纪实性并不冲突，每个人物都尽量有自己的个性，挖掘出鲜明的特点，通过设置游戏和竞技环节，使参与者彰显个性，碰撞出火花，产生出情节，同时适当采用电影化的叙事手法，以提高节目的吸引力。

美国节目在对抗和竞技环节常常是突出冲突的，这使得节目跌宕起伏。由于中美文化的差异，我们在做类似节目时总是回避冲突，更不会在镜头中显现，这就弱化了对抗的效果，使得真人秀节目对于人性和阴暗面的呈现效果大打折扣。在真人秀节目中，需要好的游戏规则来适当体现冲突，冲突是客观存在，无法回避，而解决冲突的过程则会是好看的真人秀了。越是有冲突，越需要规则来约束。

现在，明星真人秀之所以比素人真人秀更流行，有一个很重要的原因，就是明星的表现力和镜头感无疑比普通人更有优势。一般人在摄像机环绕的情况下很难有自然的表演，而明星却往往可以做到。从这个角度看，《极速前进》恰恰是进退两难，看上去它既不是纯粹的明星真人秀，也不是完全的素人秀，是夹生饭，两头为难。这是一种有意识的探索呢？还是不得已的做法呢？因为深圳紧邻香港，因此，《极速前进》选择了相当比例的香港明星，这个可以理解，然而，这个节目的目标观众又在哪里呢？总不会是以香港观众为主吧？这是一个明显的问题。这个问题很可能还涉及到网络的评论，也就是说，香港和大陆的网上交集通常存在很大的隔阂。

作者分别为中国传媒大学电视学院教授和博士生

本文仅代表作者个人观点，不代表学院立场，欢迎来稿探讨。

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