唢呐本是古波斯、阿拉伯的一种乐器， 在北魏时期开凿的云岗石窟中就有伎乐吹奏唢呐的雕像。以此推断，大约在公元三世纪传入中国。唢呐音域宽广，欢快激越，高亢嘹亮，和谐悦耳，抑或凄楚深沉，委婉幽怨。由于其技巧丰富，表现力强，流传广泛，是一款深受民间喜爱的管乐器。广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭等仪式的伴奏。在不同时期，产生了一代又一代的唢呐宗匠。

原平贝贝艺术团吹凑《三对面》

王高林吹奏《三对面》
托克托县尹芳芳吹奏《三对面》
定襄张桐吹奏《三对面》
阳曲张长生吹奏《三对面》
张贵锁吹奏《三对面》
定襄张明伟吹奏《三对面》

         唢呐吹戏之于晋剧，应为清末民初，那时候的晋剧正步入辉煌时期，流行于山西省中、北部以及陕西北部、内蒙古和河北省的部分地区。闾里坊间，竞相传唱。当时的唢呐民间艺人——鼓匠，灵敏地捕捉到这一信息，诚然为了生计，也为了拓展其吹奏的艺术领域，便与晋剧桴鼓相应，或选择经典唱段，或改变为折子戏等等，进而诞生了唢呐吹戏这一新的艺术形式。成为古老唢呐焕发出的翛然琼音。

彼时的鼓匠多为残障人士，由于先天性的失明或其他残疾，父母为了他们将来自己能够养活自己，便送出去学习一种谋生手段，多数人选择了鼓匠这一行当。有点儿类似瞎子阿炳，“身背着琵琶沿街走，阵阵秋风，吹动着他的青衫袖。”这些贫困潦倒的残疾鼓匠，不乏身怀绝技的高手，不拘囿传统吹奏法，以迥异的风格将唢呐吹戏——晋剧，表现得淋漓尽致。可以说，这一尝试是成功的，奠定了此后唢呐吹戏发展的基础。

小二毛吹奏《三对面》
郝林柱吹奏《三对面》
武肖肖吹奏《三对面》
焦小林吹奏《三对面》
赵建伟吹奏《三对面》
托县二闺女吹奏《三对面》

唢呐吹戏得到长足的进步，肇始于上世纪的八、九十年代，随着经济的不断繁荣，社会的需求在呼唤唢呐艺术向前发展。由过去的盲人艺术过度到常人艺术，盲人逐渐退出唢呐舞台，取而代之的是经过正规艺术院校、专业团体培养的专业人才；由过去的唢呐班子过度到唢呐艺术团；或由唢呐世家熏陶，耳濡目染自学成才。从业人员有男也有女，特别是一些年轻姑娘也加入到这一行列，成为令人敦尚的职业。

近些年来，唢呐吹戏呈蓬勃向上之势，剧目之多元，唱段之多元，前所未有。然吹奏频率最高的莫过于晋剧《三对面》。

                         晋剧《三对面》剧照

《三对面》是一出折子戏，选取了包公、秦香莲、公主三人，在面对陈世美忘恩负义这一典型情节与激烈的戏剧冲突中，所表现出的人物思想、性格、语言及其形象，个性鲜明，栩栩如生。颇为受众欢迎。

欲了解唢呐吹戏《三对面》，首先要了解晋剧折子戏《三对面》。

女艺人吹奏《三对面》
女艺人吹奏《三对面》

女艺人吹奏《三对面》
卢补良吹奏《三对面》

         艺人们对晋剧《三对面》的青睐，是由剧中人物和剧情与唱腔决定的。

剧中人物包文拯、公主、秦香莲性格不同，形象迥然，易于以唢呐刻画人物形象——不见人而似有人，活灵活现自声中。虽然为一管乐器，但将其粗狂、细腻、温婉的人物声音展现于喇叭之中，令听众如醉如痴；剧情的选择乃唢呐吹戏的灵魂，剧情要曲折、短小、集中、凝练、概括，折子戏很符合唢呐吹戏的选题，特别是《三对面》的故事在民间流传很广，可以说家喻户晓，深受大众的喜欢；唢呐吹戏的形式需要唱腔多而道白少，道白不是唢呐表达的拟音长项，角色尤以二至三人者为上，（如革命现代京剧《沙家浜》智斗一场）再配以不同角色十分紧凑的对唱，花脸音色洪亮，风格粗犷，突出人物的雄壮、刚强、豪迈和直爽。旦角行动娇柔稳健，唱腔婉转悠远,吐字清晰流畅,尽显人物虽为弱女，但“柔中有刚,刚柔相济”，令人刮目相看。

        以此看来，唢呐吹戏选择《三对面》，自然是探骊得珠、卓然超群啊！