1985年12月19日上午，梁兴晨、任远老师由平阴县文化馆创作室主任、山东省作家协会会员雷庆龙先生的邀请，在县委礼堂作文学创作报告，先由梁兴晨老师讲课，梁兴晨老师是泰安市粥店人，他二十多岁时，即50年代写的短篇小说，被《山东文学》编辑吕曰生先生从大量来稿中发现了短篇小说《合家》，采用发表在《人民文学》及一年一度的国家出版社《短篇小说》中，后被选在《山东建国三十周年短篇小说选》上，而后又发表了很多中短篇小说名作，后来担任《山东文学》小说组组长，继之又担任山东民间文学三集成负责人。

梁兴晨老师来平阴时有54岁左右，头发花白，高挑个子，和蔼可亲，一副白净和善的面孔，梁兴晨老师说：我搞小说算是20岁半路起家，小说发展很快，现在的小说创作，有的青年一两年就突破了，短篇中篇从内容到形式大大发展了。 50年代生活节奏慢，文学艺术节奏慢，手法简单，把握人物也比较简单。在反映生活深度方面艺术变化少。 三中全会后，刘心武的“伤痕文学”，其后“反思文学”。现在适应新的节奏，有很多中青年，作家写风情的，作品容量大，时空感更开阔，和中国的传统文学相吻合，吸取国外“梦幻”小说的特点，揉进“民俗”、“风情”。所以在选材、构思、塑造人物方面就和以往不同了。如果只停留在五十年代，就把握不住时代的脉搏。 写人物，现在的矛盾、生活节奏快而复杂，人物性格多样化，譬如一个人物，在此事值得效法，再彼事就不行，不能贴标签式的。陆文夫写的小说人物都多样化，如他写的中篇小说《美食家》，从多角度写人物，刻画人物，带着强烈的时代感，在艺术上有所突破，小说如果仅停留在以往水平，仅限于一般好人好事，自己虽自称为小说，那相差太远了 从来稿看，一个是仅编故事，编的圆，人物形象立不起来，这种个东西热闹就是年下，这是比较低劣的东西。

文学性太差，但有趣闻性。而是比较有分量，主题明确，有形象、感受，但是有说教之嫌，在艺术上稍差，没有突破六十年代的水平。三是艺术性较高，注重于以情感人，写人物内在的东西，把好多的对话，人物内心的东西溶化在意识里，虽然用小说叙述语言，但情节在发展，可以跳跃，也可以串插，写人物命运，这类小说震撼人心，这类作品很难找。象欧美马尔克斯的获诺贝尔文学奖的长篇小说《百年孤独》，中国的一些作家在借鉴这类魔幻现实主义的的创作手法，如王蒙先生意识流的小说《春之声》、《夜的梦》、《海的眼》，中篇小说《蝴蝶》、《布礼》等，在打破过去沉寂的局面起到积极的作用，可以吸收。有的加进一些风情的东西，加强了历史感，象阿城的《棋王》，李国文的《月食》。要有独特的生活感受。艺术上没突破，生活感受上没新意，创作的门就很难敲开大门。要开掘新的题材。梁兴晨先生最后谈到学习问题时说：有很多人热爱创作，但不注意研究别人的东西，读的东西甚少，天地狭小。要很好地读一点中外文学名著，写《人到中年》的女作家谌容拿五分之四时间读书，搞创作的要读点理论，理论上有障碍，就不好突破，有的青年生活阅历少，但艺术调动很好，就能成功。要打好基础。 生活，扎根在生活的沃土之中，要扎实地反映生活。生活真实是艺术的根，你不但在生活中体验，而且要有感受。有的写得事情少，但动人，重点是理解生活比较深。要反复研究生活、纵横的社会历史。

寻求新的角度、新的人物形象。何立伟的《白色鸟》，在大量的伤痕文学发表后，何立伟还是写伤痕，但写的含蓄、耐人寻味、引人深思，在优美的景色中掺和着不和谐音，给人以震撼和反思。 他讲课后，晚上我们几位文学青年到了县委招待所，他和我们见了面，又时隔十年许，我们在济南学习间隙中，又去梁兴晨老师省文联家属院去探望，他和蔼可亲，住的北瓦房，房内尽是书，东北角橱顶上矗立两匹金铜色奔马。

那一次，梁老师关注了农民诗人席传博的入会的事，他对席老师说：传博啊，五十多岁了，写了半辈子诗，该入省作协了！ 老席憨厚质朴一笑。不久他填了表，不费大力，不花一分钱就加入了山东省作协。

这是梁兴晨老师操的心！

2020.7.11日下午