现在的作品越写越长，短篇小说写成了中篇，其他体裁也是若此，长而有真货也是好作品，短而空也不是真艺术。 我们应当向中外文学大师学习，把作品写得短而精粹一些。短篇要短，而不能长的吓人，三四千字的并不多见，除了小小说约定俗成写一千五百字外，似乎短篇小说就有些愈写愈长之势。 你看鲁迅先生的小说最长的是《阿Q正传》是个中篇，字数才顶当下的短篇，其他没有超过一万学的。《风波》人物不算少，才五千来字，《社戏》、《故乡》六千来字，《约》四千来字，《孔乙己》两千来字《一件小事》一千来字，容量那么大的《祝福》才一万字多一点。契诃夫是个短篇小说大师，他一生写了六、七百篇小说，大都二、三千字或四、五千字，蒲松龄是短篇小说大师，一共写过七、八百篇小说，有大约一半为一两千字，有不少一、二百字，却是经典。 写的短就要在写时抓住要害，多下功夫，用简洁的话把事物说透彻，鲁迅的《一件小事》永远使人难忘人力车夫的高尚品质和高大的形象，而契诃夫的《一个官员的死》、《苦恼》、《渴睡》、《万卡》等，事件不复杂人物也不多，也无激烈的矛盾冲突，都是写的日常的小事，却深刻揭示了旧社会劳动人民的不幸命运，控诉了统治阶级的罪恶，在广大读者心中留下不灭的印象。蒲松龄的《戏缢》、《哄堂》并不复杂与激烈，故事很简单，寓意却深刻，都是开玩笑开死了人。 我们要认真学习大师们的创作经验，认真观察，反复修改，掌握艺术创作规律，努力创新，写出独特的人物形象，学会“留白”艺术，“删繁就简三秋树，标新立异二月花，”在艺术创作的道路上努力探索新路子。

2020.3.10日晚