要想写好小小说，其实还是有些方法可循的，一，用情。二，技巧。不能老用情啊，情多了就滥了。再说，哪有那么多感动人的事呢？所以，耍花招吧，要不没人看了。

以近期金雀坊网刊刊登的几篇为例：

田光明的《给父母送书》，看似生活的真实，其实它还是有设计的。

首先，它采用了最亲切的第一人称的叙事视角，全文一条线，紧紧围绕送书出书，细细道来。父亲如何给“我”的新书包书皮，教我认字；如何为了让“我”好写字，用辛苦挖药材卖来的几元钱，分出一份来去灌点煤油，好让煤油灯能亮点儿；为了买“新华字典”，父子俩在崎岖的山路上，咬紧牙关；卖完木料的钱，父亲给我买了烧饼，自己却啃着冷馍，买碗白开水，也要让“我”先喝……这些叙述，让人感动。

其次，作者又用了面对面的对话形式，先是坐在父母面前，向父母汇报；接着，又跪在父母面前，给父母读，因为，“爸，妈，你们眼睛不好，儿子读给你们听”；“望着父母肃穆的墓碑，看着荒草凄凄的坟茔……”原来，父母已经去世，读者恍然大悟。“我把我的书，端端正正放在父母墓碑的中央。跪下，叩了三个头，‘爸！妈！我要走了，你们多保重！想我了，就托个梦吧’”至此，读者的感情崩溃，眼眶湿润。

作者用“情”征服读者的目的宣告成功！

梁有劳的《娘心》，通过对二妮儿出嫁前后发生的一系列事件，展示了一个母亲的伟大母爱。天下父母，谁不爱自己的子女呢？母亲之所以不同意二妮的婚事，是因为自己有亲身的经历，是希望二妮儿有个美好的未来，不像自己一样一辈子过穷日子。在二妮出嫁之后，她又变着法儿的补贴二妮儿，在三妮儿上学“带的饭盒里，不是多出一颗煮鸡蛋，就是多出一张烙油饼或十几个饺子”，当看到三妮又剩回来的时候，就生气。当看到不剩的时候，娘就高兴，“有时还哼上两句”。不仅如此，还“爬在长根家墙头上朝院子里张望”，可怜天下父母心，牵挂思念之情可见一斑。娘病重时，执意要让大妮三妮用轮椅推着，去镇上转一圈看看。“看着长根家新起的二层小搂和外墙贴的白白的很是晃眼的磁砖”，临终之时，娘把二妮和长根的手拉在了一起，一颗操碎了的心终于放下了。

作者用了煽情，写了娘的眼泪，娘的白发，“二妮一嫁，娘的心里就像醋泡霜打过，酸叽叽蔫巴巴的”，脸上也多了皱纹，通过这些内在和外在的行为变化，共同构成了一个伟大母亲的形象，引起读者的共情，是这篇小说的成功之处。

美兰的《黑洞》，讲了一个关于手机的故事。手机对人类的影响是个热点问题，作者抓住这个热点问题说事，说出了它对人的负面影响，以及造成的危害。关于手机，我们在这里不作谈论，单说这篇的题目《黑洞》。

黑洞，本来是宇宙空间内存在的一种天体，它的吸引力很大，什么东西都能吸进去，就连光也不能逃脱掉，可见它的厉害。

这篇从内容上看，好懂不复杂，怎么办呢？要想让读者看好，这时候就得来点花招了，作者采用了和手机有相同性能的“黑洞”来弥补。“黑洞”一词一出现，首先，形象又具体，读者很快就会明白，哦，手机原来就是这样的！原来这么厉害呀！这时候，由于“黑洞”一词所携带的科技信息，使得文本的内容增加，内涵加深，小说味儿自然也出来了。

而且，“黑洞”一词，抓人眼球，吸引人的注意力，引来读者的阅读兴趣，作者想要的效果就达到了。

苏华的《下鱼》，严格说来，它是篇散文的架子，文本写了作者童年时经历过的一件事情。但是在叙述过程中，她用了描写：“在奔跑的过程中，我只觉得眼前越来越黑，身边仿佛有人在用力挤压着空气，一股尖啸随即刺痛着耳膜，一股强大的冲击力，把我和哥哥一下拍到了田里……”用了夸张：“看看，把神仙都惊动了，搭桥来接你们了”。还有，设计了晚饭前，“父亲习惯地打开‘话匣子’听新闻”，当靳爷爷端着一个大把儿缸子，送鱼来的时候，“身后‘话匣子’里传出播音员甜美的声音：‘今天傍晚，北京市部分地区下了大暴雨，瞬间还有龙卷风出现……’”这就照应了前面的叙述，原来是北京地区下了大暴雨，瞬间还有龙卷风的出现，才造成了他们那样的不平常经历。这些又是小说的写法。

题目《下鱼》，别出心裁，更是让文本亮了。你说，天上只有下雨，哪有下鱼的呢？可她就是这样写了，这就叫浪漫！叫胆识！据现在的媒体报道，有些地方雷雨中真有天上掉鱼的现象，那只不过是自然现象，是龙卷风的杰作。作者在这里大胆启用“下鱼”做题目，而且是在“如今的北京是个冬天找不到残雪；夏天憋死知了猴的干松地儿……”使得原本平淡的事件，即刻增加了好看有趣的可读性。这也是耍花招的效果。

写作不能太实，思想要放开，让文字飞。

2020.1.28日晚