一、作品细节 我们要解决的问题是什么呢，我们要解决的问题是善于思考和捕捉，首先我们捕捉到生活中身边的。那些有意思的人，有意思的事儿，不知道以后呢，不是说拿来就写，而是要精。经过这个思考，为什么我们说文学作品是来源于生活而高于生活，思考高于生活的哪一部分，而不是说生活原封不动的照搬到文学作品中，那不叫文学作品。 写小说的过程中，如何让细节进一步合情合理，应该是这个意思吧，合情合理的推进，怎么样合情合理的推进，这个非常重要，这个在我们写作的过程中非常重要，为什么说重要呢，那些细节，比如说我们这个。我们不是说要让细节推动故事，而是说在我们这个人物性格故事发展过程中，我们要找到那些适合人物，性格，适合故事发展的这些细节，是细节，一定要有很多很多。不是说我找到了一个细节，就围绕这个细节去做。而是说我找到了这个细节以后，我想这样去做，我还要有所取舍。 精彩的过程，也就是说作家你要进行剪裁，比如说我这样做某一件，这个做一件衣服，我要把袖子，怎么样做大还是做小，我要把衣服做长，还是做短，一定要进行剪裁，你肯定这个，比如说我们要这个刻画这一个。人物，这个人物，你首先给他设定的这个人物是个什么样的。你是一个木讷的，还是一个活泼的，是一个忠厚的，还是一个碎嘴的等等。然后这个人围绕他的性格，他的年龄，他的生活，成长环境，他的受教育程度等等，他会说什么样的话，他会做什么样的事儿，你一定是要围绕这个围绕你的这个人物去确定你的细节的。 二、小说的高度 我们要做的，那就是不断地阅读阅读，一方面让我们打开眼界，让我们提高我们的眼界，提高就是说，让我们的格局变大，让我们的眼界。变开阔，变辽阔，这个阅读不仅仅是阅读经典的小说，阅读。长篇小说，阅读中篇小说，阅读经典中外文学作品。他们面对同样的一个故事，一个场景，别人如何写在你的笔下，如何写，这就是说，让我们的眼界更开阔，格局更大，关注的事件和点也更多，这就是首先我们要做的阅读的问题。 而不是说我们所找到的人，这些细节都可以。装在这一个人物的身上，这绝对是不可以的，另外一个，比如说你所写的这个细节，对突出这个人物性格。有没有起加分作用，还是减分作用，还是可有可无，可有可无的立即去掉。一定要是有特点的，有这个。有代表性的，而且这个细节呢，还是要有事，不是一个普遍的。什么叫不是一个普遍的，也就是说。不是你从树上看来的，不是你从别人嘴里听到的，是你自己体验到的，你自己挖掘到的。这样一定是一个新鲜的，你讲出来就是非常新鲜的，给别人一种非常新鲜的感觉，这才是一个作家应该干的事儿。 你听到了一个故事，如何把它上升到这个小小说的这个高度，故事与小说之间，故事，我们平常每一天都在听。每一天都能够听到无数的故事，而且我们自己。每天也都在经历着这些故事，我们也是故事的一个，那么听到一个很有趣的一个故事，所说的这个高度问题，就是上升到小小说文学作品的小说的这个高度问题，这有一个很大的一个跨度，这个跨度中间隔的是什么的，就是还是刚才说的，来源于生活高于生活的这一部分，如何让他高于生活，这就是说你的思考，比如说这个故事为什么会有意思。 然后，夜晚的时候，就是在看迟子建的书，正好我看书的时候是黄昏，在这个床跟前儿，然后那个迟子建也写到了一个黄昏，写到了一个黄昏，具体是哪一天，我忘了写，好像是越过云层的晴朗吧，这本书吧，印象不是太深，就是反正它里头也写到了一个场景，那个场景也是一个黄昏，我就突然想到。好几年多年以前呢，我去川主寺的时候，每一个黄昏，我一个人在一个草地上。在那里看这个藏族的寨子，牛羊群，然后牛群，羊群，然后去看到一个藏族老人在他的门口，这些场景突然间全部来到我面前，然后就构思了这个川主寺的夜晚这篇作品。 这个故事之所以有意思，有意思在哪里，他是一个个例，还是一个普遍现象，这一个普遍现象，我们要从这个个例里头找到一个普遍的一个东西，找到一个普遍的东西，那么这个普遍性的东西，比如说生活中的一个，这两天我看到一个很多人在写农村题材。农村其他题材里头好多人写到，一个就是从一个个体就是说，一个两个两个老太太在议论儿子的结婚问题，那么它反映了一个什么样的普遍问题呢，就是反应到了农村，现在彩礼过重，男孩儿取不到对象，其他对象又担心这个，一旦离婚以后这个。鸡飞蛋打的一个问题，这实际上是一个非常普遍的问题。 如果说你写到的一个这个青岛的这个故事，是一个特别夸张，特别离奇的。他只是一个个例，不存在于。普遍的这，这只能当一个故事来写，只能当一个故事来写，你如果说从他这个歌里，从他这个哥弟里头你看到了人性的光辉，或者说看到了那么一丝丝的，温暖这样子的话，也可以作为你这篇作品，就是说，你最后提升的你一部分。这两天我写了一篇作品，就是那个看戏，也就是冠以罐头村为背景的一篇作品，实际上很简单，也就是说兄妹俩闹矛盾。那么，在这个闹矛盾的过程中体现到的是什么呢，一个如何解决矛盾的一个智慧，如何彼此给台阶下的一个智慧。 这里头就是说谁给谁台阶下，然后这里头体现到了一个是什么呢，体现到一个是就是说，再苦再困难的时期，我们的兄妹。这中间可以有矛盾，可以有误会，但是在一家有困难没有吃的时候，他哥哥依然会惦记着她。但是他又碍于面子，他不会去。主动的去上门儿，只是偷偷的把粮食放在他家门口。而当这个村里头有戏有这个剧团来唱戏的时候，按照惯例是要叫姑娘来回家，去看戏的，这个嫂子就主动让侄子去请他看戏，矛盾迎刃而解，然后一家人就是说。这是一个新构成，就是说，在矛盾之后构成了新的一种和谐的关系，最后我写道，就是说田地里头万物生长，这也是一种反映的人性中的一种温暖吧。 我个人的经验是很多时候，当我的写作到一定程度，就是说停滞不前，或者说我自己也没有觉得没有突破。或者说我自己觉得毫无热情的去写作品的时候，我就一定会停下来。然后去阅读，去有意识地阅读，你在阅读作品的过程中，一定会给你一定的启发，我个人是这样的。比如说我在血荒的时候给我，就是我当时在看毕淑敏的那本儿书，其实如何，这本书给我最大启发，我也不记的不太清楚，但是我就记得当时有一个词归结莫测，然后好像就是突然间那一刻脑子就跑了。 三、构思作品 构思一篇作品，或者说要写一篇小说，形式一定是多种多样的，不要有意识地坐在桌前去苦思冥想，然后写不出来的时候，一定要让自己停下来，不要说去，应写放下你手中的笔，然后去做别的事儿，突然间灵感就会来的。但是当你这个灵感来到的时候，有时候可能就是一个句子，或者说一个片段，一个场景，你只要觉得有意思，一定要立即马上给他记下来。 从这个我记在备忘录里头了，这一点文字，然后到形成这一组作品，就是想告诉大家的事，你，当你有了这个一个念头的时候，一定要围绕到你这个念头，把你这个详写的什么你自己先问一下自己。我为什么要写我写的有什么意思，我想表达什么，一定要自己问清楚，一定要自己问清楚，当你自己都不知道你自己想表达什么的时候，那就先不要写，想清楚了，把你这个思路理清楚了，然后再去下笔去写。 解小东，写小说中，如何让人物生动灵活起来，阿，这个，实际上，初学者最。这个最容易犯的错误，就是这样，把你的人物写的。写成了一个纸片儿，人，什么叫纸片，人就是平面化的。你认为你写的是一个什么样的，是一个，你，你写的是一个人，实际上让读者读到一个纸片儿，人，所谓的纸片，人就是不生动，没有血，没有肉，这样的话，就是他怎么样会灵动，怎么样会生动。如何让如何克服这个那就是说我的这个理解吧，就是一定要让你在写的时候，你最好是把你写的这个人物和你身边儿的。或者说你见到的某一个人联系起来，在你脑子里头，这个人一定是真实存在的。 这个人物一定是真实存在的，他是活生生的在你脑子里头的。这样的话他也可能是说。你最起码最起码一点在你的脑子里，你的想象力，不一定说这个人是你身边的某一个人，或者说某一人。但是你脑子里一定要有这个人的大概轮廓，他是穿薄的衣服，穿厚的衣服，他是高的，矮的，胖的瘦的，他的过去的生活怎么样，他是他现在是怎么样，这样整个的这个人物的轮廓，还有他生活的，这就是他要活动的这个范围，这个场景，这个背景。你脑子里是要有的，如果你脑子里头没有那个，你写出来绝对是一个纸片儿，人脑子里有了，以后。你就会。就是说，针对这个人物，他会怎么做，他会怎么说，他会怎么样，去走哪条路。都会迎刃而解，都会出现了。 说一句比较这个通俗的话吧，就是说，你，你脑子里构思的他，这是一个。女人他肯定不会走进男厕所一样的道理，你脑子里出现的是一个。很瘦的一个女人，她走路一定是。轻盈的他就不会说，像这个走走起路来，一晃一晃浑身的肉都在颤动，这样子，你仔细观察你周围的每一个人，每一个人的说话的动作，走路的姿态，然后他的表情。表情的丰富程度都是不一样的，然后曾经有很多作家就喜欢去在不同的场景，比如和车站，比如说大街上去观察不同的人，他们的笑，他们的动作，他们每一个人走路也是不一样，没人说话也是不一样的，建华等你。仔细观察了以后，有了这些，你写出来的人物就会生动。 四、小说人物 这个要想让人物生动，首先前期还要解决一个语言的问题，你认识到了，而你的语言关没有过，你的表达能力达不到，这也是很麻烦的一件事儿，也就是说，小说作家，你首先要过的是一个语言关，这个语言关如何过，如何过，那么就是多读多写，没有更好的办法，多读多写，当你。当你能够自如的，比如说我想刻画的这个人，我想描写的这个场景，我能够自如地用语言来。把它落到纸上来，写下来的时候，你的语言关才能过。 人物不生动，就说明你这个人物完全就是在虚空中间，虽然卜我们刻画的每一个人都是虚的，都是虚构的，但是这个虚构的人物是在你脑子里头真是存在的，这个一定要我想着，是我曾经写过一篇这个创作，谈叫作家创造出来的人物都去哪里了，为什么说不同的人写出来的人物不真实，不可信，就是你脑子里压根儿就没有这个人物存在，你就想象着这个人物就是你的，周围的一个朋友是你。很热爱的一个人，不管是好人也罢，不管是坏人也把你创造出来的，这些人物，一定是你要去用心的去爱他们，然后呢，创造出来，这些人物都是。才能是活生生的，是真实存在的，你就想象着他们在另外一个空间，在生活，在笑，在哭，在闹。这样任务才能够生动。 水鬼的作品呢，我们都爱短故事，近期推出了好几篇，我个人还是比较喜欢的，比较喜欢，为什么会比较喜欢，就是因为它容量大，小，说1500字左右的这个。作品，如果说他没有了，这个容量没有了，这个就是说容量太小，能见度太低，这样的话，你就是一眼就看透，那读过以后就没有多大的意义，为什么大家都说好呢，这里头第一方面没有人云亦云，第二方面是大家认为确实好，当然也有一部分人说看不懂。这都很正常，就我个人而言，我还是比较喜欢就是说，我喜欢他的语言的那种叙述的内容。冷峻，不是冷静，而是冷峻，迅速的冷静，还有容量的大让你思考的内容之多。 这里头这个也当然有个体阅读的问题，个体阅读的问题。比如说你的阅读。量本身就比较小，阅读本身的平常的阅读量就比较小，你可能看起来就会。这个比较吃力，比较费劲，然后你就读不到相关的一些东西，比如说他写道，这是哪一篇作品，我具体忘了题目了，那天我曾经说过，我说它写到这个一个，对那片叫什么。然后就写到一个男人和女人，写到一个欲望，写对一个女人去坐牢，里头反复出现了七次，这样的话，你就会联想到什么，比如我来阅读就会联想到，这其中最里头说人有这个倾向的罪恶，这其中有两个，一个就是贪婪，一个就是欲望。这里头就会联想到这些，如果你没有看过。 当然，还有一部分是你个体的问题，然后就是压根儿，就不喜欢这些，比如说有人。就是天生就喜欢写农村题材，或者说写这个。写农村题材，或者说写梨园题材等等，他就不喜欢这，或者有人就喜欢写这个情感类的题材，就不喜欢你。这是另说。但是不能说谁给的，这个作品写的不好，你没读到。是你的知识积累的问题，是你的阅读的宽度不够，而不是说人家表达的有问题，这个一定要认识到，我们每一个人都要认识到，不是说大家都说好，明明他写的不好，为什么大家都说好，是因为有些人读到了而已，没有做到。 这就是我反复说的，大家一定要让你的知识积累，要阅读，要阅读不同的书籍，比如说听音乐，看电影，我们要不同的多方面地知识积累，而不是说我就靠读两篇小说，读个十天八天的小小说，我就会写了，完全不是这样，哪有，哪有那么简单的事儿，今天就是说，我在这里说白了，我曾经也是上了四年大学，中文系的。上了四年大学，郑州大学中文系，比汉语言文学专业毕业的。我都不敢说，在我刚写小说的时候，我都不敢说我能够完全的把握，为什么呢，是因为你对这个问题，首先你认识不足。其次，你所学到的，听到的，看到的，还不能够变成你的作品，来落在纸上。 阅读呢，实际上我觉得就是知识的积累，就像什么呢，我一直觉得。突然间想到就像一个线团儿，你打开了一个头，你会发现后边儿是越来越多，越来越多，不是你越来越多的一枝儿，是越来越多的位置，你越读的多，你会发现你不知道的越多，就好像成一个几何的倍数的在增长，你，当你一无所知的时候，你觉得说A还好，当然你读了一本书的时候，你觉得这个作家在这本儿书里头写到的好多问题，对你来说是未知的，你做到了以后觉得新鲜，然后你再去读阅读，你会觉得。好，你。弄不懂的问题，还有说你不知道的问题越来越多，你未知的越来越多，这就是一个。找到了一个线线团儿的头，结果永远也没有找到这个伟。 阅读呢，实际上我觉得就是知识的积累，就像什么呢，我一直觉得。突然间想到就像一个线，团儿，就像一个线，团儿。你打开了一个头，你会发现后边儿是越来越多，越来越多，不是你越来越多的一枝儿，是越来越多的位置，你越读的多，你会发现你不知道的越多，就好像成一个几何的倍数的在增长，你，当你一无所知的时候，你觉得说A还好，当然你读了一本书的时候，你觉得这个作家在这本儿书里头写到的好多问题，对你来说是未知的，你做到了以后觉得新鲜，然后你再去读阅读，你会觉得。好，你。弄不懂的问题，还有说你不知道的问题越来越多，你未知的越来越多，这就是一个。找到了一个线线团儿的头，结果永远也没有找到这个伟。 不喜欢玄玄乎乎的小说，喜欢乡土味儿浓的小说，请问学校乡土小说可以全用地方语言吗，这个不能，你个人当然有一个喜好的问题，我也想乡土小说，但是我也不排除。其他的小说，从阅读角度来讲，一定要不要排斥他，一定不要排斥他，你个人写不写是一回事，但你读不读又是另外一回事儿，你一定要知道别人在想些什么，不是说没有，没有哪一类的小说是好的或者是坏的，只有说你能把它写好和写坏，只有这一个概念，写乡土小说可全用地方语言吗，那么首先你要问你的这个地方，语言别人看得懂吗，你，比如说你全用月月与写作，然后你在普通话的这个范围内，有没有人能听得懂呢，这一定是要基本上。 五、方言土语 喜欢乡土味儿浓的小说，请问学校乡土小说可以全用地方语言吗，这个不能，你个人当然有一个喜好的问题，我也想乡土小说，但是我也不排除。其他的小说，从阅读角度来讲，一定要不要排斥他，一定不要排斥他，你个人写不写是一回事，但你读不读又是另外一回事儿，你一定要知道别人在想些什么，不是说没有，没有哪一类的小说是好的或者是坏的，只有说你能把它写好和写坏，只有这一个概念，写乡土小说可全用地方语言吗，那么首先你要问你的这个地方，语言别人看得懂吗，你，比如说你全用月月与写作，然后你在普通话的这个范围内，有没有人能听得懂呢，这一定是要基本上。你比如说陕西话，四川话，然后这个东北话，他这些这个地方性的语言，普及度厂已经，比如河南话相对会比较高，你这个如果说全部用你的。怎么说，我举一个非常简单的例子，假如说你是彝族的，你用一组那个房间来写写试试，谁读的懂，除了你自己。你难道要不停的在里头去标注和解释吗，一定要用相对的，约定俗成的这些语言，比如说我写乡土小说的，说，我也会遇到。这个也会尽量的用接近我家乡方言的这种方式去写。但是我还要考虑到。结束受众的接受度的问题，如果偶尔用一个词儿的话，可以做一个解释，但是不可以。就说掉，看你的这个方言是否被大众所接受认可。 然后在这个方言。有没有说对你这个表达这篇作品有更好起到更好的这个作用，如果不是。为什么要这样去写，为什么要这样去用呢，大家又看不懂，你又没有说是对你写这篇作品起到很好的这个给加分儿的作用，那我们干嘛去费力不讨好，就好像我在这里讲课，我说我们当地方言你们谁也听不懂，我在这儿说了半天这个。人家说你以其昏昏想使人昭昭，那简直是不可能的，我只有选择这个是普通话，大家才都能听得懂，不管你是哪里人，你说什么方言，你最起码你是听得懂的。 人物性别和作者性别的关系，这个你作者是没有性别的，你一定要记得作者是没有性别的，为什么作者是什么，作者是一个叙述者，作者是一个叙述者，比如说你写的人物，你写的。人物，中间很多人都会写，我，把我放进去，你设定的这个舞是一个什么样的人，你首先要想清楚，你设定这个，我不是。作家的，我。而是一个人物的，我这个人物的，我。比如说我刚才说的这个，我写的河上有风三期，我给他设定的是什么的，我给他设定的是一个。20多岁，在校读心理学的一个硕士生。这样的话，你一定是他这个硕士生，他会怎么说话，他会怎么做，这个我是。这个人而不是作者的你。 2019.10.31日早