下面，有请中国小小说界泰斗级人物刘海涛教授授课，海涛教授今晚讲题：小小说的人物、情节和创意——从6本笔记体小小说的研读讲起。好的，我们各位。这个小小说的新闻，有老文友，今天晚上呢，我来给大家整合分享，一下子。我们阅读最近人民文学出版社出的那一套。系列小小说精品，这里面有六本，六本，这就是。或者茅盾奖的冯骥才的俗世，奇人。还有张小林的这个移门，输家。像雨亭的盐河，就是孙方友的老店铺，传奇，杨晓凡的药都人物，还有聂新生的。湘潭故事。我来就对这六本呢，这个笔记体的小小说。做了一些研读，我就把这些研读的体会来和大家分享一下子。那么今天晚上呢，我就先从那个读杨小凡的这个药都人物讲起。那么杨小凡的药都人物在这本书里面，他总共写了有68位。个性非常鲜明，命运很奇特的小小说人物，好的，我这里就出现一个小小说人物的特定概念，在杨小凡的这部作品当中啊，他是取材于一种安徽。他那个地方的山峦叠嶂，清晰，纵横的药都。那么在这个神奇的沃土上，他曾经诞生过来，老子，庄子，华佗，曹操，张良，花木兰这些传奇的文人和武将。儿子杨小凡，他笔下的这个几十个民国时代的药都齐了，里头，也都折射着时代的英华和人性的光辉，现在我们今天晚上呢，我想对这本书的研读，他的内容是什么呢，就是杨晓凡，他在这本书的创作当中，究竟采用了哪一些行之有效的晓晓说的写人方法，那么通过归纳这些不同的写人方法，来，我们掌握晓晓说的人物，塑造理论还是很有帮助的，那么现在呢，我们。从小小说写人的这个角度来做一些文本，细读。我们就有下面的发现了三个秘密啦我们发现杨晓凡呢，它藏在常常是，或者是从政协的角度，或者是从侧写的角度，还或者是从虚写的角度，最后我可能还讲一下，他还从繁写的角度来展开人物描写和叙述。那么这里讲到的小小说人物的政协角度，他，实际上它是指作家，他的刻画人物的个性，叙述人物的命运的时候，他采用的是第三人称的全脂视角，他精选的一些典型的能够客房人物，个性的动作性材料，或者扣住人物的个性来做详细的迅速。 再或者他是虚写的啊，再或者。他是做一些简要的一些概括，叙述。这样的话让小小说人物。她在一个特定的。故事场面里头注意，我在这里讲，他让这个小小说人物在特定的。故事场面当中。充分的自在的表演。那么这个就是我们讲的是他教的，是这个晓晓说的，写人的政协角度。那么在要读人物当中，里头啊，其中有一篇叫姜老过。将老过度。这个人物呢，他是要读人物当中关节最高，传奇故事也最多的一个，五官。那么作家是怎么开始写的嘞。这个作家先是概述这个将老过的外号的由来，这个外号怎么来的呢，原来那个是地主，把老过要去当兵的，这个场面，这个场面描写的。在这个场面描写当中啊。这里我就特别提到小小说的场面描写啊，他手捧着这个母亲给他做的一个心血，这个细节，他迟到，两篇大脚，一步一步稳稳地来到清军大营，然后他把这个鞋子放在地下，一屁股就坐在鞋子上。这就是个场面，描写。这个场面情况，你是写他当兵的场面，浙江佬过当兵的场面，在这里头有一个连贯的动作，也有一个物品的细节，还有一个人物的语言，注意看啊，一个连贯的动作，又一个物品，细节，那就是他的鞋子，还有人物的语言。这就显得非常的直观和形象，这是第二个材料啦。现在再来看他写的第三个材料，这个时候是年均益生菌的搏杀场面，是写一个战争，场面，所以大家要特别留意啊，晓晓说的这个场面描写是非常讲究的，那你看他怎么写，姜老过，他作为申军的扛骑兵，如大棋子的，看见年均来势汹汹，他扛不住大气，掉头就跑，这个后面的就带着所有的他们，这个深渊的人都跟着他往回跑了，这个时候他跑到跑到，突然发现他老娘给他做的新鞋不见了，这样的他又扛着大旗了，就往回走，他扛着大旗网回去，找来那些身边的，也就紧跟着奇丑，在往回跑，往前冲。Z下次就是歪打正着了，她本来是回去要剪斜的，结果，他带着一群兵，就是往前冲了。这个X战争的场面，他是一个误会的混战，最终结局将老过，他都被将军认定是勇猛无比，将于还给他屡屡升官。所以在这个场面的描写当中啊，是丽丽的大旗，勇猛地追敌，他为的是一双娘做的新鞋，这就是一个独特的动作性的物品，细节。这样死的这个小小说人物的场面描写既真实紧凑，它有形象动人，在这篇作文的结尾是概述，将老过死后的葬礼盛况。所以这篇作品吸引人的四个材料，他一头一，尾市概述，概括地叙述。中间。第三，第四个材料是具体的，当兵的和战斗的场面描写，他具体是写的是场面描写，一头一尾是概述，该说的时候他有鞋子，这个作为物品细节，在葬礼上的时候，他又有那个逊位的皇帝，溥仪出现的一个独特的场景，概述的时候，想详细叙述的时候，跟你有烈烈的大企业，勇猛地追捕。这样的连贯的动作。这些动作多人眼球给人印象深刻，所以我要都人物，类似这样的选材和郑洁的角度。注意，我现在讲的是药都人物，68篇作品，类似这样的选材和这样的正确的角度，写写场面的。比如概述细节的，有场面的。这样一种突出人物，个性，人物命运的写法，在68篇作品当中占了一半以上，这是我讲到的他的证据，要都人不的另一半作品。这是小小说人物的撤血虚血和反写了。那么所谓小小说人物的侧线，这个角度，它是指啊。小小说人物的主角。他虽然出场了。但是小小说写人的主要的笔墨。确实给了女主角相配的次角。他是通过描写刺角。和配角，它的独特的言行。或者捎带出了主角的人品和故事，或者映衬出主角的人格魅力，是影响力量，让读者从四角。配角的反应和互动当中领悟主角的形象，这就叫做类小小说人物的撤县。现在我讲他的一篇作品，他一篇作品是叫做梁文山。这篇作品的主角。他是写一个书法奇才，两文山也是有了四个雪人的材料，现在我们的解剖。第一个写的材料，他是概述。文山，他作为孩子的时候的贫困生活。先是概述文山孩童时的贫困生活，又详细文山与私塾老师的交往，注意了这个材料，他虽然是政协的角度。但是他叙事的笔墨。有一半以上是落在了这个私塾，老师对小文山书法的。一种奇特的发现，和精心培养上面。所以他的私塾老师啊，对他这么小的小这个小孩儿写的这个书法的一个独特的地方，他发现了。然后。在下面的三个雪人材料当中，都是从测斜的角度。来选材和叙事了，第二个材料是十年以后的事吧。十年以后，这个。私塾老师，他在临死前的时候，对文山他的宁帖描摹的临贴的书法。做料。到了第四个材料，就是讲述乾隆皇帝赏识文山的做 第四个材料讲乾隆皇帝了，他反思文章的字，而且还批驳。别人就是和坤啊，来对扁笋文山的话，如此，看来这四个材料他这个材料的立意。他是想突出文山的书法的奇才。但是呢，他的提炼和运用的情节材料却是这么三个一。思思老师的。对他的点拨，临终前的点播，客栈掌柜对他的四个字值千金的评价，乾隆皇帝也赏诗，他的书法，这三个人是都是刺角。四，绝对文山书法的各种评价。这样你们，你们自己看，它不是直接写出厂的文山的独特个性，和他的书法艺术。而是叙述了与文山有关联的。三个刺激，对他的书法艺术从不同角度的评价，这就是典型的小小说人物的侧写方法，他是从次觉。配角的反应互动当中来表现主角的，所以这个是车险。如果说在通过写小小说主角有关联的次角。而且是映衬出了小小说主角的，他的个性和影响力。那这就是小小说人物的特写的话。那么，小小说作品要着力塑造的主角干脆不出场了，柱子对小小说的主角不再安排正面的描写，让读者通过与主角的生活有关联的物品，细节或者其他人物的故事，来想象主角的生活和个性，这就叫做小小说人物的虚写，刚才我们讲完挣钱，讲完称血撤血，现在讲徐雪了，作品当中有一篇紫金先生，他是可以供我们陕西的一个一个文丽。这个纸巾先生的主人公。他是要读轻音这个曲艺的，红角紫金。但是注意了。这个红角紫金，他在整个作品当中没有出场，这个作品有一半以上的篇幅是讲什么呢，他先远远的到来，这个药都轻音这个剧。它的由来，而且呢，非常饱含了一种文化韵味，有滋有味，有声有色地讲述这个清音曲艺。是怎么样从轻工传出来的，然后又怎么样，云南阳大道融合而制成的一种清雅灿卵和优美的。这是用的充满了一种文化韵味的。去除方式来讲，这个轻音怎么样从轻工传出的。这个写的非常精彩啊，读起来非常的有一种文化的韵味。他勒到了第二个三分之一的篇幅里面，他这个叙述这个轻音社，他是怎么样的节奏，主人的邀请来作为表演的。这个是她也是用了很多地方文化的这个。这个讲述的这个氛围和这个情调来讲的青色怎么做，表演的。也是叙述的有滋有味，那有声有色，故事讲述了到了这个时候，主角这个纸巾仍然还没有出场，还没有对他有一点正面的描写，这个作家差不多发了一半以上的篇幅，二分之一以上的篇幅，来写这些民间文化的材料，用这些民间文化的材料，有滋有味地叙述了药都李元的生活情趣。好啦，终于到了纸巾在清风楼的演出场面了，现在轮到他要出场了，前面讲了这么多，从远道来。但是这个时候的纸巾仍然还没有出现，作家的笔墨呢，他只写了什么呢，只是酣畅淋漓的描写，这个纸巾演唱的这个场面，以及的台下的叫好，他一下子叫唤好到什么程度啊，台下的抛甩都一美美的境界，他的语言是形成了记忆，是到金光交错的飞羽台上的这种甚广，他是从观众的反应，你一旦一唱完戏啦，那丢金戒指的就往台上丢啦，最后的高潮纸巾仍然还没有出场，只是故事的讲述，人有一个简单的交代。这个故事你教的是这样的，每逢到了十天才演出一场，而每一次的演出呢，它都能识别一为其他人唱的都不如他。所以呢，大家都不，他走了，以后大家都不去听了，第二。到了第二，诱人，就传说。第一场往台上甩京，介的那个是纸巾的同伙，他们实际上是引诱要多人的，现任。这样紫金的这个做法呢，就倒了，要读人的胃口，所以轻音就成了绝唱，注意啦，两个可能的猜测，没有给资金一笔。正面的描述，他的真实的面目，他的真正的生活的经历，和他的个性人品。究竟是什么，这里给读者留下了一个巨大的想象的空间，可以说这就是小小说人物，虚写。他说有一追求和友谊营造的一种叙事的效果。这样一种小小酥人物的需写方法，和产生的特定的留白的效果，那么它正是我们小小说的文体特征，和创作规律带来的审美情趣，这样我们来小结，一下子。我们虽然在杨小凡的作品当中分析出来小小说人物的政协。小小说人物的特写，小小说人物的虚心，这样一些不同的写人的角度。但是在实际创作当中，我们更加发现作家写人的方法，写人的角度，写人的细节，这样一些选择和使用，它其实都是根据题材的特点，创意的确立而做出的一种匠心智慧的安排。而不是我们前面讲的这一种呆板地套用，政协彻底续写读，不是对某个人物的呆板地套用，而是根据故事的特点，根据利益，他的这个确定来做出的安排，比如说他这里面渗量，他的人物描写的角度，是政协家需写他的聂朝文，这是续写，加测血，他这里一刀，这是政协讲车险，所以呢，我，如果我们细心地阅读，我们都可以感觉出来，他有两种以上的，谢人的角度和写人的方法的综合运用。下面我们就对一个文夫人的嗓多来具体。下面我们的嗓，读文夫人。这个文，富人除了政协测急需借1万，还出现了一个反写。凡写的概念，我下面再讲。那么从文夫人这个标题，我们好像可以判断，这篇作品的主角，好像是文选的母亲文夫人。但是不是的主角，应该是文学。它采用的写真的方法呢，是客观叙述的，留白续写。他怎么样的客观迅速，600，取钱。文选，在三岁的时候，他的母亲，他的父亲就抱死了，他的靠着母亲文夫人的自愿的技术，宝盒他家对面有个仓和笔墨店的老板周济人的关照。注意啊，一个是靠母亲文夫人的自愿的技术，和家对面唱歌笔墨店的老板洲际的关照，文选才是逐步地长大成人了，而且。这个，用概括叙述这个，他经过相似会是电视，以后就中了晋剧，中了进士。但是我文学呢，却偏信了一个关于母亲和他们家对面的老板都记人，他们的流言蜚语，说，他们两个，一个寡妇和一个店老板啊，怎么样，好，这样的他听信了这个流言蜚语，这样他就住在了。六福书院，就始终不敢回家。注意，他一直是到了中了进士以后，才突然一反常态了，他回到家中。哎呀，中了举人，辣啊，报喜来了，哎呀，设了一个很这个高档的宴会，宴请母亲，同时也宴请。家里对面的这个洲际人，这个老板都记人。但是。这个豪华的宴请已过后，第二天，对家对面的店老板都记人突然死去，40天以后，文夫人她的母亲也突然死去，正式的作品集中笔墨，它渲染的是什么呢，世文选中局以后的盛世和给母亲核舟记半晌似的豪华场面。所以他的作品写的这个地方。他写文学，采用的是第三人称客观叙述的政协。这里用了正确的方法写文，夫人，核舟记，人呢，是撤县和虚写。你啊，你看文选是正确，文夫人是彻见，周杰伦是虚线，到了作品的高潮和结局，故事的讲述，人非常简略的部署，不训。他说要都人够了，文学。说他毒死了周记人和声母，他就被压进真诚，以后精神以后就再也没有回来了，但是这个时候每当到了清明，要多人都自动的给文夫人她的慕天。注意了，这些。又多人自动给文夫人的墓添土结尾的这一个简练的。这个件数。对文学来说是反省，注意是反省生活啊，正面写的是文选中举后懂事了，实际上是反省，这个反写只写了文学的狠毒和他的意愿，报恩的形象，在结尾的时候瞬间反转了，这个抚慰反写的表面上，是写这个人是怎么怎么怎么样的好，实际上。那他的这个人呢，是干尽了坏事，他的人品和一元抱得大家都同。叙述人的语言当中来，体会了。所以反写他实际上用反讽的方法来写成。但是这一笔对文富人来说，它又是彻底。又都人每年给穆填土，从这个细节上。那他是彻面的，写错了文夫人的善良的人品和冤屈的命运，好啦，在这个第一节课里头啊，我来就从分析。杨晓凡的药都人物的拥有，讲了，详细的讲了视频作品，盖过的，讲了三篇作品啊，详细的赏读了视频作品。那么从这个视频作品当中，我们就总结出小小说人物的正确。撤县嘘嘘和反省。所以反写他实际上用反讽的方法来写成。但是这一笔对文富人来说，它又是彻底。又都人物的正确。撤县嘘嘘和反省。好啦，各位文友。第二节课，那我就是假，从赏读聂鑫森的湘潭故事。来了，我们来。来体会一下子写人情节的递进反转，和他的利益，京剧。我们作品当中，用一句用一句什么话来点醒我们整个作品的文言。我讲这个问题，现在啊，这个讲的，聂先生的作品呢，这个湘潭故事嘞，到很好的，能够以张晓琳的一门苏家作的比较。我们发现这两个作家的他的笔记体小说，它的选材和结构，写人和叙事上，非常可以做一种比较的研究。这个在张晓琳的这个一门书法里头啊，他写了50个，开封的书法家。他都是以真实的历史人物和历史背景作为基础的。它是以突出的描写，这书法家当中的某一个性格元素。而且是采用这个人物，各个历史节点上的一种一行同志的细节，做一种并列式的，还转。这样的情节结构把，这是专业术语了，所谓义一行同志，这不同时间不同，空间发生的事情，但是他的底蕴。本质是一样的，这样的细节，这样的细节是并列式的，还转这样的结构。那么呢，这个病例是环状的结构。这是一门叔家的与湘潭故事的递进式短岗好。这里我特别奖项啊，一门苏家张晓林的，他是。并列式，凡，还转换并列式。缓缓的转折，湘潭故事是递进式，突然的斗转。这是他们写人情节的一种设计和安排，现在相对于一门输家的人物，群像比较集中来讲，湘潭故事里的人物。这是广泛到什么程度呢，他写的人物呢，就不是那么集中了，不是像语文书家，那里只写了50个。开封的书法家，挨着开封的民国时代的书法家的，历史上的书法家。L，在这个这个湘潭故事，他的人物就变了，他的人物群像变了。湘潭故事的人物，群像，它广泛，这些门没的大家，他也写道，有书法家，有英雄的豪杰以及市井的百姓，那么对于一门苏家来讲，它是一个历史的，真实的，做底色的，材料的选择，基本上适用于描写人物的宣明个性，喝多舛的命运，故事情节的讲述，他基本上是服务于带上了真实的历史底色的，把你事件，和故事情节的一种自然还变，那么对于湘潭故事里面的来讲呢，他的文学虚构的成分更多，我前面讲了这个夷门书家是有真实的历史底色的。所以，湘潭故事里面的雪人材料。他的选择是更加侧重于大开大合，浓墨韩币的情节，结构更加倾向，于是一种场面描写，不是历史叙述。所以我在这个店坦克里头再次提出，晓晓说的场面，描写。晓晓说的场面究竟怎么写，晓晓说，的历史叙述究竟怎么写，在这里，我们通过研读比较，我们会感觉到有一些特色和方法，在这里我也想报的是湘潭故事。因为他的文学虚构的成分更多，他更多，于是一种31452的折叠跳一。而不是12345的自然流血，我认为。晓晓说的历史叙述，晓晓说的故事，讲述60%以上的。都是31452的折叠，跳一。3145还是怎么的，故事从中间讲起。然后故事讲到中间的时候讲的。这从中间讲起以后，他前面省略掉的内容。哪有天衣无缝的折叠进来。然后呢，讲了某个最关键的情节的时候，他突然。撤出来不讲了，留下空白，那制造悬念来吸引读者往下看。而测出来没讲的这个情节呢，他一到结尾快速不出。

2019.5.6日上午