与文结伴的浪子情怀

1995年秋，当代小小说已开始酝酿着风起云涌的第二次浪潮，《沧州日报》举办的一场全国小小说赛事，为数以千计的小小说写作者提供了施展才华的舞台。我以评委的身份应邀参加颁奖活动，认识了芦芙荭、魏金树，姚淑青等获奖新作者，王海椿也是其中之一。次年，我即去淮安参加了“王海椿小小说研讨会”。这以后，我们一直保留着对小小说文体的热情和文友之谊。

上世纪90年代的小小说阵营人才辈出，小小说文体又备受读者青睐。王海椿无疑扮演了新一代小小说写作的“急先锋”角色，《狐仙》《大玩家》《穷乡岁末》等名噪一时。

海椿小小说的文化意蕴是比较深厚的，洋溢着浓浓的古典情怀和审美情致。其早期的作品相当一部分是用现代意识和当代视角编织的笔记体小说，几乎所有的故事都跌宕有致，缥缈空灵，大有蒲留仙的聊斋笔意。如《菊痴》《雪画》等。作者深得小说创作之要义，从不仅停留在故事层面上，而是落笔求新，着力塑造独特环境下的独特人物，血肉丰满，“奇而不巫”（阎纲语）。

海椿多年来在郑州、广州、北京等地辗转奔走，所以我戏称他是个浪子。其实他一直在寻找适合自己的生存方式和发展机会，对社会生活和自身生存状况的诸多切肤认识，对其转向当代题材的文学创作起了催生作用。《书法家》在构思上别出心裁，一位官员“书法家”之所以能把挽联写得“哀思毕现”，是因为平日里他暗拿一些灵魂腐朽的“活人”之名“练笔”。这该属于典型的“黑色幽默”了吧？《季哥的椅子》则欲扬先抑，流浪异乡的季哥那独特而委婉的“怀乡情结”，直到最后才得以悲怆呈现。主人公临终留下遗愿：把家乡老榆树段打的小椅子改作成骨灰盒。作者设计出一种直抵灵魂的绝版乡情，精准地完成了对主人公复杂的内心世界的刻画。此外，《特型演员》《神像》《茶仙》等，或以情感人，或幽默娱人，或以古喻今，都属上佳作品。

《唐小虎的理想》是他近年的小小说力作。主人公身上蕴含着一种积极向上的精神特性，这是一种在浮躁的世俗中，被许多人遗失、忽略不计或者未曾体味到的“职业神圣”。写小人物而开掘闪光点，作者可谓用心深焉。唐小虎的所作所为多么普通渺小：银行门前有一泡狗粪，他买一份报纸，把狗粪包了扔到垃圾箱；有人随手丢弃纸巾、易拉罐等，他都一一捡起；老婆进了产房生孩子，大夫出来报喜，却不见了孩子的父亲！原来唐小虎见医院走廊上有一处血迹，便找来拖把就拖起地来，以至别人都以为他是个勤杂工。小说的结尾意味深长，人们在整理唐小虎的遗物时，发现了他小学时的一篇作文，题目是《我的理想》，他说他的理想是“当一名环卫工”。人们不禁疑问：当环卫工除了起早摸黑、流大汗、吃灰尘外，还有什么好处呢？读到这里，不得不令我们对关于“理想”“高尚与卑微”“职业道德”等话题和某些社会现象重新进行考量与审视。

海椿爱读书爱思考，对小小说业界乃至文坛的诸多人与事常表达出不相苟同的看法。譬如，他认为小小说进不进入鲁迅文学奖并不是非常重要，作家主要靠作品说话，以优秀的作品赢得社会、读者以及历史的承认。不少世界文学巨匠并没有得过诺贝尔文学奖，但他们的魅力同样经久不衰。反观我们身边一些获过奖的作家和作品，有多少经得住时间的检验和岁月的磨砺？这种有见地的看法在业界也引起共鸣。

海椿热爱写作并敬畏作家这个称号，在浮躁的世态中始终保持着一种淡定从容。他认为自己本就身无长物，是文学丰富了自己，由写作者进入了编辑这个职业。职业提升了自己对文学的认识，在写作中磨炼出的文字火候，又在办报办刊中起到了独特的作用等，都是人生不可多得的财富。

20019.1.31日上午兴安小区