2015年5月9日

47、读苗得雨作品，谈写作

上午看孙子至伊利散步，碰到王弟说生孙子、孙女均要喝喜酒，他说寻思小二结婚喝喜酒，我说兄弟们不错，不要半斤八两，他说理解。之后他到三庆物业找大把子下棋去了。我很坦然、欣然。

昨日那位酒疯与什么者流耍了一阵，人家车纹丝未动，今天开走了，也就作罢了。横二八三，自以为了不起，事过了头就不好了。

安城燕林兄来电话询问党费了，我说没人管。他把关系起到安城村里去了。问我身体如何？我说很好。

《山东手机报》信息，烟家上涨，提10%。某地大蒜价1.73元达不到政府补贴。

昨天下午与丛大叔闲聊，他说《放歌安城唱平阴》有激情、大气磅礴。一首王化琦诗《牛》不错：一天我问，你是拉犁还是拉车，牛说这些我都不想，我说你想什么？我想：犁开三月的新泥，拖出金秋十月的硕果。而看了这么多平阴的诗，唯这首背下来了。还有展恩华《曹操》诗不错：你走了，在历史上写下了一个奸白脸的面具，而掘开墓地，却见你的脸色红如冬枣。这是对历史人物的形象化评价。听山东广播新闻有一杨姓大学生毕业生因李月英被强奸碎尸案而被在看守所关了10年，当时26岁，现在36岁，因指纹不对，不再追究法律责任。国家是否赔偿，还不少费事。当时负责这个案子的原商丘市公安局副局长杨某因贪污受贿而被判17年，他当时杨姓大学生刑讯逼供。这个事情令媒体高度关注。

下午1时许看《杨澜访谈录》访问相声演员，一个脱口秀节目主持人说借用网络语言是借力发力，是有时效性。

下午2时45分读苗得雨先生《文坛诗话》文章《作家的肚腹》一文於玫厅。“伟大的作品，是作家思想和智慧的结晶。作家没有长江大河似的知识，写出的作品只能是小河沟。许多人，愿意为百万字、千行诗而努力，却不愿为获得千百种知识而努力，学习时间没有写作时间多。他的肚腹很大，但装的主要是一万行的计划。”“得知道许多故事，得懂许多学问。上知天文，下知地理，政治、经济、哲学、历史、科学、技术、文化、教育、日常生活的小常识、小掌故、小讲究，都需要了解。”《红楼梦》写得是宁荣二府，但我们在里面看到的是一个社会、一个世界、一个历史。我们有的小说写的是一个村庄，然而我们在里面看到的仅仅是一个村庄，甚至仅仅是一条胡同。

读《谈写人物》一文。“一个小说作者，如果能在大半生的创作中，塑造出两三个鲜明而生动的人物，应当说，是一件了不得事情。人物是不大好写的。作品写得好不好，在很大程度上，也可以从人物写的好不好来看。古今中外，凡是好作品，往往人物都写得好。有的写了人物，但没有写出性格，在作品中，人物可有可无，换之即来，呼之即去，只是一个符号，语言缺乏特色。”

故事实际上就是人物的行动和行动着的人物，不写故事，人物只能是静面查。反对只写人物做的事，不写做事的人物，以及人物为什么做事。读《风格和形式》一文。李白、杜甫用五七言形式写诗，都形成了自己的风格。用五七言形式写诗的千千万万，但有的写了一辈子，也没形成自己的风格。而李、杜、白居易等，其风格也不相同。鲁迅会写杂文，也写小说，也会写诗，如果常看他的杂文的人，见了他的小说，不用看署名，就知道是鲁迅写的。

风格是一种善于独创的东西，敢想敢做，多学习，多练习，多思考，多试验，多问，学得多知道得多，要赶山人家，得先学习人家，多练习，熟能生巧，不离开创作总得原则，基本规律，试试闯闯，闯闯试试，只有好处，没有坏处。多经、多知，门路就广。

读《歌谣和谚语》一文。“庄户人家三件宝：丑妻、薄地、破棉袄。”“一根竹子容易变，三根棉纱折断难，猛虎落在平原地，不怕力小怕孤单。”“八路来了不害愁，人民交运地流油，八路来了享有福，又收麦子又收谷。”“洋钱过万，绝不抗战；洋钱过千，意志不坚；家中无米，抗战到底。”“高山出俊鸟，破茧出好蛾。梢头结大瓜，黑鸡下白蛋。”“门前拴上高头马，不是亲的来认亲，门前竖上要饭棍，就是亲的不相认。”“人敬有的，狗咬丑的，人敬财主，狗尿槐树。”“抬头说话误三针，低头说话乱了心。”“烟是相思草，吃也好，不吃也好。”“五月雾，大水满了路，如若不满路，井底载葫芦。”“积肥如积粮，修水库如修粮仓。”

“千千万万干满头汗，不如脑筋转一转。”“一天扫次屋，百天顶头猪。”“保苗如保命，缺苗一场空，棉苗是根本，棉桃是灵魂。”“困难是杆秤，看你硬不硬，你硬他就软，你软他就硬。”如果写了几百句诗，有两句生动，就写两句。

读苗得雨先生文章《兴来笔力千斤重》一文。“笔要平常笔，有不平常的笔。艺术家的笔应当是不平常的笔。这种笔，莫看短短一棍，有时它能拔得电闪雷鸣，风啸雨倾------”苏东坡道：“凡人作文字，须是笔端挽得数万斤重，方可以言文字也。”欧阳修道：“兴来笔力千斤重。”笔无力，怎能写得出有力的文章？有力的文章，要靠有力的笔去写，有力的笔，要靠有力人去握。文有力，笔有力，关键在於人有力。

读《作家的眼睛》一文。

一、作家的眼睛应当特别尖锐。一件事物摆在面前，要看得深，只有看得深，才能写得深。好作品抓人，主要凭着包含在形象描写中的深刻的思想抓人。

二、作家的眼睛，应当特别艺术。对事情，应当看出味道来，有些事情，一般人不屑一顾，他可能就津津有味地去观察。这样，他写出的作品就是艺术。

在玫厅读《作家的身份》一文。亲自当农民，比听“农民”，看“农民”，好处多得多。从如何对生活作艺术体现的角度上，去观察生活，研究生活，去积累写作素材。在生活中，有些别人不大注意的事情他就得注意。比如：一些动人的小故事，一些富有意味的对话，不同人物的不同表情，风土、人情、草、花、树木、山川、河流等，应该比别人有更多的了解。还应密切关注大局。了解全局与局部的变化。

读《作品不能从作品中来》一文。作者生活深、思想高，写作就不会没词。生活是创作的源泉。生活就是千万个“不同”组成的。天底下的人没两样，天底下的石头没有两样的，天底下的鸡蛋没有两样的。

读《关于发挥》一文。大场面不见得空，小场面不见的狭窄，大场面包含许多具体事物，小场面有很多意义在里面。取万物之一点、一面、一瞬间，或者把万事万物综合成一个点、面、一个瞬间去体现某些远远超出具体事物本身的深远意义。以少胜多，以小见大。

读《主题和题材》一文。平日人们说话，有的直说，有的反说，有的打比方，有的打手势，有各种形式。

读《关于老一套》一文。那个花那个花的语言老一套。写作形式的老一套，如“炮声”，过去听到炮声害怕，现在听到炮声高兴，过去是日本鬼子杀人，现在是兴修水利，日本侵略这么多年了，不新鲜了。比如动员父母参加劳动也是老一套。

晚7时30分读《从画眼睛说起》一文於玫厅。美术家画头像，都着重注意画眼睛，鲁迅说画人要画好眼睛，因为眼睛会说话，画家对耳朵，头发谈的，只粗粗几笔，或干脆省略之。搞创作最基本的常识就是不要做生活的翻版，要选择、集中、提炼、加工。抓紧要的东西，与主题有关的好好写，细细写。对无用的东西要删减，毫不可惜。

晚9时14分玫卧读《诗歌的简短》一文。简短与有力相联，要提倡诗的语言简短。能用一句说明白，就不用两句，能用四五字能表达的意思，就不七八字。同是表达一个意思的文字，就选择最生动的用。没必要再现的，说也行，不说也行，干脆省略。“一筐烂木头，劈不出一个塞子来。”

读《读文艺工作者的爱好》一文于玫卧。提倡爱好的广泛性，天文地理，三百六十行都要爱，为了表现它，就要研究它，了解它。

读《直接经验与间接经验》一文。直接经验重要，间接经验亦重要，不可偏废。

读《读谚语，谈写作》一文。“难者不会，会者不难。只要我们肯下功夫，困难就不会永远困难。”“作人要直，作文要巧。”有钢用在刀刃上，话多了不甜，浆子多了不粘。“人受教调武艺高。”“处处当心皆学问。”

读《根深才能叶散》一文。

读《炼》一文。炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格。《中山诗话》上说：“诗以意为主,文词次之，意深义高，虽文词平易，自是奇作。”“理不胜，词有余。”一入选主题《书评与书单》刊