莫言说，他早期的作品写得特别顺，就是因为对故乡风貌的人物太熟悉了。“我的左邻右舍，村里几百口子人，后来都变成了我小说里的描写对象。”莫言说，“我用文学方式拓展了故乡，让小说中的人物有广阔的舞台区展现。”

    山东高密有“四宝”——扑灰年画、高密剪纸、泥塑（泥老虎）和高密茂腔，尤其是扑灰年画夸张的风格和泥塑强烈的色彩对比，都影响了莫言的作品风格。莫言说：“我想张艺谋始终摆脱不了对红色的迷恋，也与他在西北的生活经历有关，到处都是挂着的红辣椒。”

莫言尝试写过高密没有的沙漠、红树林，但他说还是写起故乡来最得心应手，莫言说：“无论怎样天才的作家也有自己的局限，这也是世界上有这么多作家存在的理由。”

　　莫言说，进入20世纪80年代后期，他就觉得写作难度大了，因为“对当下农村生活隔膜了。我把握不住现在年轻人的心，写得不自信、不肯定。”莫言坦承，每个时代有每个时代的作家。现在年轻的作家要写出属于他们的当代小说，“我们正在往二线隐退。”

莫言说：“如果没有诺奖插了一杠子，新作早就出来了，但现在怕给父老乡亲丢脸，总是再想想、再修改一下，越想写好就越写不好。”

　　莫言还引用了当年郭沫若接毛泽东指示题写“岳阳楼”牌匾的典故，“毛主席看了郭沫若的几幅字，总觉得有些拘束，相反信封上随意写来的‘岳阳楼’三个字倒充分体现了郭体挥洒自如的风格，于是圈定了信封上的字。”

搞创作也如此，刻意为之而不成，无意为之成佳作，值得深长思之吧！

                                   2016.5.2上午玫苑书斋