中华漫漫五千年的文化博大精深，其中唐诗应该我国古典诗歌发展的巅峰。唐诗学习是学生品味民族文化，内化高尚情怀的重要途径。而借景抒情类诗歌是学生最易理解，最能直接和作者产生情感共鸣的类型。

诗歌，当然可以直接抒情，但因为其太过于直露，所以为诗人们所忌。蒋兆兰在《词说》中这样说：“宜融情入景，或即景抒情，方有韵味。若舍景言情，正恐粗浅直白，了无蕴藉，索然意尽耳。”因此，借景抒情，成为抒情诗表达方式的基本特点。

情因景生，触景生情。诗人们的主观感情，是由客观外在的景致引发而来的，在诗歌创作中，“情是主，景是客。说景即是说情。”（李渔《窥词管见》）情与景的自然融合，是诗人们追求的艺术境地。

唐诗中借景抒情、融合情景，创造情景交融的诗的意境，大致可分为借景抒情和融情于景。

一、借景抒情

诗人们在观察客观景物时，从中受到感染，得到启发，于是生发出一种感情。这所“触”之“景”，与所“生”之“情”，自然地交融在一起。如家喻户晓的《登鹳雀楼》（王之涣）

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

诗的前两句，着力渲染登楼所见的山水壮观景象。诗人运用粗线条大笔勾勒画面，“白日依山尽，黄河入海流。”其着眼点不在楼之一隅，而是从远眺及鸟瞰的角度去把握山水楼阁的总体。单就写景而言，非常有气势，但除了写出鹳雀楼的高峻和登临所见的雄奇景色以外，它能再告诉人们什么呢？诗人在对自然景物的描写中，如果于心情一无所涉，即使景物描绘得再好，其作用也仅仅限于使人认识这些景物而已。因此，诗人笔锋一转，饱含激情，写下了千古佳句：“欲穷千里目，更上一层楼。”若要穷极千里之遥，让全部的山河之美尽入胸怀，就需要不断前进，这虽然写的是诗人的当前实感，却也隐含了诗人的胸襟抱负。这样，雄奇之“景”与诗人豪迈之“情”交融一起，展现出壮阔的境界。

同为登高望远的诗作，杜甫的《望岳》和王安石的《登飞来峰》艺术构思却又各臻奇妙。杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”着重表现了一种欲凌绝顶的雄心壮志；王安石“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。”着重表现一种高瞻远瞩的豪迈胸襟。但不论怎样，他们的这种情感都是借前面壮阔景物而生发出的。正所谓“有天空海阔之怀，方能道此旷达之句。”

又如崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

崔颢的这首诗实为咏黄鹤楼的千古名篇，即使是“诗仙”李白也曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。这首诗全篇起、承、转、合自然流畅，没有一丝斧凿痕迹。诗的前四句是叙仙人乘鹤的传说，写得是想象、是传说，后四句则写眼前所见、所感，抒发个人情怀。尾联点题，由颈联所写实景而引出乡关何处、归思难禁的愁绪。

至此，诗人的真正意图才显现出来，吊古是为了伤今，抒发人生之失意，抒发思乡之情怀。

     二、融情于景

诗人们的感情在诗中不是直接表白出来，而是融化、寓含在景物描写之中，即所谓的“景中情”。

王夫之在《姜斋诗话》中说：“景中情者，如‘长安一片月’，自然是孤栖忆远之情。”李白的《子夜吴歌》确是融情于景的佳作：

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

这首诗是先景语后情语，而情景始终交融。“长安一片月”，是写景同时又是紧扣题面写出“秋月扬明辉”的季节特点。月明如昼，正好捣衣，而那“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的月光，正使思妇增添离愁。这明朗的月夜，长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的“秋声”对于思妇又是多么伤感呵！“一片”、“万户”，写光写声，似对非对，措语天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。著“总是”二字，情思益见深长。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物俨在，“玉关情”自浓。无怪王夫之说：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”（《唐诗评选》）此情之浓，不可遏止，遂有末二句直表思妇心声：“何日平胡虏，良人罢远征？”……这是多么有意味的诗境呵！须知这俨然女声合唱的“插曲”决不多余，它是画面的有机组成部分，在画外亦在画中，它回肠荡气，激动人心。

还有些诗，句句写景，而情就在景中，又如李白的《送孟浩然之广陵》：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

这是一首送别诗，此番送别，情自依依。然虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。第二句“烟花三月下扬州”紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。诗的三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”表面看起来全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上，这两句诗表达了多么真挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼，诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。

唐诗之美，在那美轮美奂的画面，在那感人至深的情愫，在那寓意深刻的哲理，一切景语皆情语，诗人借景抒情、情景交融，让我们陶醉其中不能自拔。