古玉学步（12）：古砣工艺恁多高 莫忘阴线藏接刀
一夫之

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上海博物馆藏品

古砣工痕第二要义是“接刀痕”。

由于古玉的工痕直接取决于所使用的工具，利用现代工具无论如何也仿不出古代工艺痕迹，“接刀痕”是古玉鉴识中又一重“点”所在，万不可忽视。

古代砣机的砣具根据作工要求的不同，分为用于切割的大砣、雕刻窄细阴线的细砣、雕琢坡面宽线纹的斜砣及用于阳纹压地的平砣等（图1）。

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图1-1

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图1-2

古代砣具种类虽然有所区别，琢纹操作方法却基本相同：圆盘状的砣具是以边缘部分琢磨玉料，砣具与玉料的加工面成夹角状态，所以每次琢磨只可完成一道短线，必须分段连续雕琢才能逐步完成一个完整的切割或琢纹工序。因此，纹饰中长线的处理通常都会出现数道宽窄不一、末端尖收的短线衔接工痕，这就是古砣工必不可少的“接刀”工艺特征，这种特征在阴线的处理上尤为突出、在阴线的转折处更加突出，甚至在弧线、近圆处常常出现工痕冲出界面的情况，这就是古砣工的“歧出”现象。由于工具的局限，“接刀”是古玉制作不可逾越的工艺特征（图2）。

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图2-1

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图2-2

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图2-3

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图2-4

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图2-5

特别说明：上述图2系列是目前讲解古玉接刀工痕最清晰到位的一例，能够让玩者一目了然地全面理解古玉“接刀工痕”的内涵，所以本条在此特别加以引用；由于该图被广泛引用，现已难找到源出处，本条在此对源作者表示感谢，并且一旦发现源作者的地址，即作注解标识。

下面列举两例古砣半成品工痕如下：

一是浙江余杭瑶山出土的良渚文化琮形器，器表平行线纹中多见宽窄不一、末端尖收的短线衔接工痕（图3）。

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图3：良渚文化兽面玉璜局部

二是广州西汉南越王墓出土的玉璧，器面弧阴线为一系列短线衔接形成，鸟眼多现歧出纹（图4）。

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图4：西汉玉璧凤鸟纹局部

需要说明的是：“接刀”和“歧出”原本是因古砣具的局限而留下的痕迹，是不得已的古玉制作的“瑕疵”，所以一般工艺精美的古玉往往都通过打磨而尽量去除“接刀”和“歧出”痕，使这种瑕疵痕似有还无，往往要通过仔细辨认才能找到其痕踪（图5）。所以说，古玉的接刀痕必须有，但他是隐藏的。（田园玉翁注：这点非常重要，刻意的显露出来的接刀痕就要进一步仔细的查看有无其他破绽了）

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图5

而现代仿古玉为了仿得“逼真”，往往刻意做出“接刀”特别是“歧出”，使这种“工艺”特征历历在目，露出了仿工的“此地无银”（图6）。所以说，仿古玉的接刀痕经常有，而且是故意暴露的。

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图6

发晕了，有没有？这是古今玉作接刀痕方面的“迷踪拳”：有还无、无还有，有本应没有，没有才是有。