谈谈红山文化玉器的工痕
文章转自网络

    实心钻主要用于打小孔之用，打法无怪乎：对钻、单面钻、斜钻（隧孔（象鼻孔)打法）。
学术推测钻孔的方法如下：
1、使用玛瑙、石核等硬度高的器物先拙个定位小眼，而后用木棒等专用实心钻沾解玉砂旋转钻孔，孔越深，木棒磨的越细，所以实心钻打出的孔，一般呈现外大里小形状。         

2、直接用玛瑙齿类刮削器、石核类工具把孔钻穿，再用砂岩棒等到孔内进行二次打磨，或多次修孔，这样玛瑙留下了较深的痕迹形成了有规律的等距钻痕。      

我认为以上两种方法，都有道理。

这件是典型的木棒软磨开孔，孔道摩擦柔润细腻。

 

这几件都比较典型。

  

这件钻孔复杂，感觉实心钻与管钻同时使用了，先用实心钻磨出了一半的轮廓，又用管钻解决了通透问题。

 

这件玉器上两个孔的打法迥然不同。中间的孔感觉是不管三七二十一先搞开后再进行打磨修孔，小孔则是直接用玛瑙钻子钻的，孔直，双面对钻，没有外大里小的逐步摩擦的痕迹，很明显，工具非常坚硬。

  

很多璧孔好像都使用了实心钻、管钻、打磨等多道工序。

  

同样是故宫博物馆的馆藏品，猪龙的打孔这么规矩，太阳神的打孔则显得不规矩。 

  

看看这两件，一个是蝈蝈，一件是蝗虫都是单面孔，小孔一面就感觉不舒服了。

  

这两件的打孔都是双面对钻的，看看感觉。

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看看实心钻留下的钻痕。

 

这件三孔器打孔非常规矩。

 

这两粒扣子都是馆藏品，研究价值极高，片切割、管钻痕、实心钻痕都有了，可能是管钻的下角料重新利用。打孔的感觉像是螺丝杆一样，凌厉、迅捷、很舒服。

 

第五部分：打磨痕

     红山玉器以软打磨细密著称，究竟用的什么打磨工具呢？有人说是用砂岩，先粗后细不断重复，有人说是用砣具，先粗砣再细砣，有人说是用兽皮。其实这都不重要，重要的是记住特征找到感觉。（田园玉翁注：这句话说得非常好，很多人研究古玉研究偏了，其实我们最重要的是找到真品的特征，找到这种感觉，符合这个特征的就是对的，不符合这个特征的，就不对，对于高古玉，我们往往要结果导向，而忽略过程，因为过程对于我们普通藏友不是搞学术的，不必研究的那么细，即便是搞学术的，他们之间也是相互攻讦，莫衷一是的，所以我是不会在这些所谓的过程中去浪费时间，我只追求结果）
       要谈红山的打磨，必须先谈这件瓦型器，平地弧线起楞，打磨细腻，制作难度非常之大，震惊中外。我曾经无数次冥思苦想，不得其解。偶然一个机会让我看到了这件坠型玉器，解开了我心中的疙瘩。
       先用特别宽扁的砣具，粗砣出瓦沟型痕迹，再用进行抛磨。这件坠型器的砣痕如果并在一起，就是瓦沟型。

 

看看台北故宫这件勾云的打磨，章法明显，丝丝细痕，方向性强，犹如磁铁吸住的铁粉一样，丝毫不乱，这绝不像手工的活，我相信这是手艺很高的老师傅使用旋转抛光的机器留下的痕迹。绝活！！！（田园玉翁注：如果能得这样一件残器标本，瓦沟痕能达到这个水平的，一定果断拿下：）

 

继续体会打磨手法娴熟、顺序和方向感：

 

 

这件猪龙的前脸被打磨的非常精细，看不到一点雕刻的工痕，打磨可谓细致入微了。

第六部分：划刻痕

单纯采用划刻工艺的有，但不多，软料的玉器刮擦痕较多，划刻痕与砣痕交叉使用的也有。划刻工痕也非常有方向感，说明古老的制玉工艺手法要求也是极其严格的。

兴隆洼和白音长汉这两件眼部都采用了纯划刻的方法，使得眼睛粗扑传神。

 

这件鸟龙的眼部和猪龙的嘴部的雕刻，都采用了划刻的原始工法。