1、换

即换一个词或句，使文句更精当。

鲁迅的著名散文《秋夜》有这样一段文字：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”后来，作者将“还有一株也是枣树”改为“另一株也是枣树”。改动之后，读起来确实流畅一些。但是，这还不是最好的改法。南斯拉夫作家伏契克说：“应该更精确些，更明确些，但是更节约些。”为此，有人建议将这句话改为“在我的后园，可以看见墙外有两株枣树。”这种改法就体现“精确”、“明确”、“节约”的原则。

2、增

即增加几个字，使内容更丰腴。

还是举鲁迅的例子。在小说《祝福》中，祥林嫂反复向人诉说阿毛被狼吃掉的事。说完后，“她接着但是呜咽，说不出成句的话来”。如果改成“她接着只是呜咽，说不出成句的话来”，意思也通，但总觉得少了一点东西。增了一个“但是”，就使语句有了转折的味道，把祥林嫂那种欲说还休、悲痛欲绝的神情表现得淋漓尽致。

3、删

即删去可有可无的字，使文字更干净。

作家老舍说：“要删，要删，再删！删去一切浮文，只留下最结实的东西。”他举过一个例子。在《热包子》里，原稿有这样的话：“李四爷提着个大筐，里面放着刚出锅的热包子，大街上还空荡荡的，铺子都没开门。”后来，老舍把“大街上还空荡荡的，铺子都没开门”这两句删去了。删得好！因为读者完全可以从“李四爷提着个大筐，里面放着刚出锅的热包子”这一句里，想象出大街上空荡荡的情景。删去的那两句，就成了可有可无的“浮文”。

4、联

即把某些字词联结起来，使之构成更美的意境。

臧克家先生的《春鸟》一诗中，有这样一句：“鸟声里春光竟泄了。”后来，诗人改为：“鸟声里，春光竟泻了。”一个“里”字，将“鸟声”与“春光”联结起来，如同电影中的“蒙太奇”一样，将两者叠印在一起，构成一幅更美的意境。

5、改

即改变一下说法，常能收到意想不到的效果。

福楼拜在指导莫泊桑写作时说：“你所要说的，都应当是有力的，从那整个局面中表明那整个局面的意义。”举个例子来说吧。有一篇介绍向日葵的文章，其中写道：“那么多的花瓣，组成一片，一片又组成花朵。”如果改成“那么多的花瓣，一片一片地组成一朵大大的花”，意思没变，但读起来更顺口，也更有气势。

6、调

即调整句子的语序，使之更合情理。

毛泽东的《念奴娇·昆仑》词中有一句：“一截遗欧，一截赠美，一截还东国。”原稿在“一截还东国”之后还有一句“太平世界，环球同此凉热”。后来，毛泽东把这一句调到“一截遗欧”的前面，这样就把当前的现实与未来的理想区别开来，更合情理。

7、合

即把某些字词合起来说，以构成特定的意境。

刘白羽的散文《长江三日》有一段文字：“两岸层峦叠嶂，白云缭绕；俯视江面，只见浩浩荡荡的江水，滚滚滔滔，冲击着崖岸，奔流而去；江面上，轮船的汽笛声，人们的喧闹声，一片沸腾。”后来，作者将“人们的喧闹声”改为“一片喧闹声”。这一改就好，因为它将“轮船的汽笛声”与“人们的喧闹声”合起来说，更合情理，同时，也使整个画面有了“沸腾”的意境。

8、拆

即把一个词拆成两个词来说，以强调某一层意思。

朱自清在散文《荷塘月色》中写道：“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”这里的“没精打彩”一词，有的选本就改为“没精神”。这一改虽然意思差不多，但失去了强调的意味，因为“没精打彩”是偏正结构的词组，它强调的是灯光的形象，没精神，更没有光彩，是后一层意思。