结构相称

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如:

一心常忍辱

万事且随缘

此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。又如：

软首妙光，威名显赫

雄狮利剑，宝相庄严

“软首妙光”对“雄狮利剑”皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”、“妙光”对“利剑”、“威名”对“宝相”，皆为偏正结构；“显赫”对“庄严”皆为并列结构。

但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。例如，“还我山”对“逐胡韬略”，前者为动宾结构(双宾语)，后者为偏正结构，作为结构上之宽对，未尝不可。又如：

观美女华瓶盛粪

叹凡夫甘愿投泥

其中，“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构，“甘愿投泥”则是一个较为复杂的动宾结构(状谓宾结构)，从整体看，此联结构应属工整。

总之，上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上，应尽量相当或相称(也就是保持对仗)，以使上下联在形式上显得协调与工整。但这些要求在实践中根据联意需要允许适当放宽，有时还可以有所变通(如义对、借对等)。

词性及结构规则特例：当句对

“当句对”也称“句中自对”，因和以上规则似有冲突，故可作为对联格律的特例。这是初为联者也应该知晓的规则。

先看一例(取自昆明大观楼长联)：

喜茫茫空阔无边

叹滚滚英雄谁在

“英雄”与“空阔”一是名词，一是形容词，前者“实”，后者“虚”，论词性有如南辕北辙。须知这是句中自对的最小单位联锦词自对：空对阔，英对雄。上联“空阔”与下联“英雄”形成联锦词对应，属于对联格律之当然。

联锦词当句对再例(1991年悉尼华埠的建德大厦征联之冠军联)：　

建始楼台，经营有道；

德昭远近，童叟无欺。

此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词作反常的实对虚、虚对实，互相匹配，既灵活，亦工致。

(说明：此两例摘自梁羽生《楹联的各自为对格》，例中所说“虚实”乃不同词类相对而言，如形容词相对名词为虚，并非词性大类之“虚实”。)

“当句对”除联锦词外，还有词组当句对及各分句之间的当句对。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联：

总统府，新华宫，生于是，死于是；

拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？

上联的“总统府”与“新华宫”成对，“生于是”与“死于是”成对；下联的“拥戴书”与“劝进表”成对，“民意耶”与“帝意耶”成对，而不是用“总统府”来对“拥戴书”。

杨度挽梁启超联：

世事亦何常，成固欣然，败亦可喜；

文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。

联中“成固欣然”与“败亦可喜”成对，“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果严格讲究词性，“成固欣然”与“败亦可喜”，“人皆欲杀”与“我独怜才”也不能算是对得工整，但因句子的架构相同，在对联艺术中称为“宽对”，这个对称也是可以成立的。

词性及结构规则禁忌：同位重字和异位重字

对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：

修道是修心，心空即是涅?岸

见因如见果，果苦莫如地狱人

其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，都属于重字相对。

但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。

所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对，如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如:

漏网之鱼，世间时有

脱天之鸟，宇内尚无

诸佛洞观实相而无住

众生游戏虚空而不知

若将下联的“不”改为“无”，就与上联的“无”同位重字，即属犯忌。

所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。如:

业流不住勿贪境

命运相同莫恨人

若将下联的“莫”改为“不”，就与上联的“不”异位重字，即属犯忌。

不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”)，如:

本无月缺月圆，它随顺你

虽有花开花落，你任由它

联中的“它”对“你”，就是异位互重。又如：

万法一心，空不异色

一心万法，色即是空

联中的“一”与“万”、“心”与“法”、“空”与“色”，便是异位互重。又如：

一人千古

千古一人　(林森挽孙中山先生联)

门生天子

天子门生　(孙家鼎自题门联)

联中的四个字都是“异位互重”。

词性及结构规则的例外：

在所有的艺术门类中，艺术家每有出格之作，这往往是在精通创作规则的基础上升华而成。楹联艺术同样如此。以下两例出格之作，实乃九牛一毛。我们并不提倡依样画葫芦，初为联者，学好“正格”是当然。

例1，郑板桥联：

二三星斗胸前落；

万花飞舞圣人书。

这是所谓的“依稀对”，追求上下联字面的联系恰在对与不对之间的境界。“星斗”与“花”、“二三”与“万”、“落”与“飞舞”，隐约调和在一起，构成完整而和谐的意境。

例2，彭元瑞题北固山联：

两点金焦，到山时不如望；

一庵海岳，怀古者见其人。

这是所谓的“字底对”，“望”与“人”字面不对，但“望”是“望山”的隐略，于是字底的“山”与“人”终于对应。

楹联艺术达到如此境界，实非常人所能效仿。