（65）宋风十足的广胜寺雕塑
2025-03-01 11:19:33
标签： 华夏深处
《华夏深处》（第二十九天） 5月16日
前篇写了广胜寺的飞虹塔，写到广胜寺的前塔后殿布局，本篇写沿中轴线上的几座大殿。
炎炎烈日，在飞虹塔的荫庇下看一眼前殿弥陀殿，便一头扎了进去，没觉得这座元代建筑有什么特异之处。后看梁思成、林徽因的《晋汾古建筑预查纪略》，说弥陀殿正面斗拱呈密挤之状，“但在山面，却不用补间铺作，这种正侧两面完全不同的布置，又是他处所未见”。可见事后看大师的文章能发现不少被自己所忽略的东西。
殿内供奉西方三圣像，正中为铜铸阿弥陀佛，两侧为泥塑观世音菩萨和大势至菩萨。佛像前的黑色塑像是保护《赵城金藏》的力空和尚。一侧及背后的朱红壁橱原是存放《赵城金藏》的所在，《赵城金藏》是宋代木刻版大藏经《开宝藏》的覆刻本，今存4000余卷，被视为稀世瑰宝，与《永乐大典》、《四库全书》、《敦煌遗书》并称国家图书馆四大镇馆之宝。
（《赵城金藏》经卷
引自网络）
梁思成很欣赏阿弥陀佛铜铸像两旁侍立的菩萨塑像，他写道，（塑像）“虽已经过多次的重塑，但尚保存原来清秀之气”，且“宋风十足”！
西方三圣像的背后是倒坐大肚弥勒佛，看见此像，不禁莞尔，然后经过大庭院去正殿大雄宝殿。
大雄宝殿又称释迦殿，重建于明景泰三年（公元1452年），面宽五间，进深四间，单檐悬山式。殿内供奉华严三圣像，释迦及文殊普贤。
佛龛内为明代木雕贴金造像，面相方圆、眉眼低垂。其侧菩萨偕同胡人牵狮、牵象一组合像，动感十足，此西域之风为宋代佛教雕塑中所常见。故此被梁、林赞誉为“塑工极精，富有宋风；其中尤以菩萨为美。佛帐上剔空浮雕花草龙兽几何纹，精美绝伦，乃木雕中之无上好品。两山墙下列坐十八罗汉铁像，大概是明代所铸。”（《晋汾古建筑预查纪略》）
后殿毗卢殿面宽五间，进深四间，单檐庑殿顶。“因面阔进深为五与四之比，所以正脊长只及当心间之广；异常短促，为别处所未见”。（梁思成）
殿内供奉三佛四菩萨，墙上为十二圆觉菩萨巨幅壁画。
最后看了一下地藏殿的悬塑，人物众多，也很震撼。
在广胜寺上寺拍照无阻碍，貌似收获很大，其实留下了一个大遗憾。下寺的水神庙的四壁绘满了元杂剧的壁画，是“我国古代惟一不以佛道为内容的壁画孤例”，是广胜寺的三绝之一。但景区却有个奇怪的规定，开放时间被限定于下午3点半至4点半。我俩从上寺出来还只1点钟，还没吃中饭，主要还是天气实在太热了，放弃了。
此刻动笔时甚是后悔，怨谁呢？只能怨自己。
（65）宋风十足的广胜寺雕塑
《华夏深处》（第二十九天） 5月16日
前篇写了广胜寺的飞虹塔，写到广胜寺的前塔后殿布局，本篇写沿中轴线上的几座大殿。
炎炎烈日，在飞虹塔的荫庇下看一眼前殿弥陀殿，便一头扎了进去，没觉得这座元代建筑有什么特异之处。后看梁思成、林徽因的《晋汾古建筑预查纪略》，说弥陀殿正面斗拱呈密挤之状，“但在山面，却不用补间铺作，这种正侧两面完全不同的布置，又是他处所未见”。可见事后看大师的文章能发现不少被自己所忽略的东西。
殿内供奉西方三圣像，正中为铜铸阿弥陀佛，两侧为泥塑观世音菩萨和大势至菩萨。佛像前的黑色塑像是保护《赵城金藏》的力空和尚。一侧及背后的朱红壁橱原是存放《赵城金藏》的所在，《赵城金藏》是宋代木刻版大藏经《开宝藏》的覆刻本，今存4000余卷，被视为稀世瑰宝，与《永乐大典》、《四库全书》、《敦煌遗书》并称国家图书馆四大镇馆之宝。
梁思成很欣赏阿弥陀佛铜铸像两旁侍立的菩萨塑像，他写道，（塑像）“虽已经过多次的重塑，但尚保存原来清秀之气”，且“宋风十足”！
西方三圣像的背后是倒坐大肚弥勒佛，看见此像，不禁莞尔，然后经过大庭院去正殿大雄宝殿。
大雄宝殿又称释迦殿，重建于明景泰三年（公元1452年），面宽五间，进深四间，单檐悬山式。殿内供奉华严三圣像，释迦及文殊普贤。
佛龛内为明代木雕贴金造像，面相方圆、眉眼低垂。其侧菩萨偕同胡人牵狮、牵象一组合像，动感十足，此西域之风为宋代佛教雕塑中所常见。故此被梁、林赞誉为“塑工极精，富有宋风；其中尤以菩萨为美。佛帐上剔空浮雕花草龙兽几何纹，精美绝伦，乃木雕中之无上好品。两山墙下列坐十八罗汉铁像，大概是明代所铸。”（《晋汾古建筑预查纪略》）
后殿毗卢殿面宽五间，进深四间，单檐庑殿顶。“因面阔进深为五与四之比，所以正脊长只及当心间之广；异常短促，为别处所未见”。（梁思成）
殿内供奉三佛四菩萨，墙上为十二圆觉菩萨巨幅壁画。
最后看了一下地藏殿的悬塑，人物众多，也很震撼。
在广胜寺上寺拍照无阻碍，貌似收获很大，其实留下了一个大遗憾。下寺的水神庙的四壁绘满了元杂剧的壁画，是“我国古代惟一不以佛道为内容的壁画孤例”，是广胜寺的三绝之一。但景区却有个奇怪的规定，开放时间被限定于下午3点半至4点半。我俩从上寺出来还只1点钟，还没吃中饭，主要还是天气实在太热了，放弃了。
此刻动笔时甚是后悔，怨谁呢？只能怨自己。