（36）掠影云冈石窟（下）
2024-04-12 11:20:41
标签： 华夏深处
《华夏深处》（第十六天）
5月3日
从第5、6窟开始，至早期的“昙曜五窟”（16-20窟）之前，为云冈石窟的中期窟。洞窟的形制大致分为前后两室，前室为柱廊，面阔三间，后室中央立塔柱或大尊佛像。
壁面雕刻上下分层不等，窟顶雕凿平棋。大龛小龛，佛像飞仙密布，各种雕饰充塞空间，少留空白。好像只要有了空白，供养人就会提醒，“师傅，你看这里是不是应该雕个什么呢？”
云冈石窟的窟号不是依开窟的早迟来划定的，早期的“昙曜五窟”窟号排列却在16-20窟，位于石窟的中部偏西，我们现在就来看看这五个窟吧！
最为显眼的是昙曜五窟之一的第20窟，也称大像窟。由于前立壁的崩塌，使得佛像显露在外，故又称露天大佛。
大佛高约14米，结跏趺坐于台座上。广额丰颐，鼻梁挺直，大耳垂肩，神态慈祥泰然。佛身挺拔壮硕，两肩宽厚，着袒右肩式袈裟。袈裟质地厚重，衣褶自然流畅，具有犍陀罗造像遗风。
第20窟的露天大佛是云冈石窟最具代表性的旷世佳作，为云冈石窟的象征。窟为椭圆形平面，草庐形的穹窿顶。主像形体高大，占据窟内面积的大部分，其余几窟形制相似。
以上四图均为昙曜五窟中的主佛，五尊大佛在代表佛陀的同时，也分别对应北魏某皇帝个人。这种特殊的佛教造像在印度或其它佛教地区从未出现过，显示了中国皇权在宗教上的参与力度，也为“中国式”佛教的开创端倪！
昙曜五窟比中期窟简略，造像宏大，气势不凡，显示出北魏的彪悍和粗犷的底色。
昙曜五窟以西延伸约240米，分布着近百个大大小小的洞窟，大部分残毁难以辨认。
我稍加浏览后，只拍了第39窟内的五层阁楼式塔柱，它为中国木塔的主要形式。近来颇留心日本古建筑，发现日本的五重塔与之相近，古朴而优雅，应该是向中国学习的结果。
敦煌有敦煌学，未闻有云冈学一词。其实云冈石窟同样地博大精深。不过作为游客的我，记而不考，记而不详，能留点浮光掠影的印象就相当满足了。
（36）掠影云冈石窟（下）
《华夏深处》（第十六天） 5月3日
从第5、6窟开始，至早期的“昙曜五窟”（16-20窟）之前，为云冈石窟的中期窟。洞窟的形制大致分为前后两室，前室为柱廊，面阔三间，后室中央立塔柱或大尊佛像。
壁面雕刻上下分层不等，窟顶雕凿平棋。大龛小龛，佛像飞仙密布，各种雕饰充塞空间，少留空白。好像只要有了空白，供养人就会提醒，“师傅，你看这里是不是应该雕个什么呢？”
云冈石窟的窟号不是依开窟的早迟来划定的，早期的“昙曜五窟”窟号排列却在16-20窟，位于石窟的中部偏西，我们现在就来看看这五个窟吧！
最为显眼的是昙曜五窟之一的第20窟，也称大像窟。由于前立壁的崩塌，使得佛像显露在外，故又称露天大佛。
大佛高约14米，结跏趺坐于台座上。广额丰颐，鼻梁挺直，大耳垂肩，神态慈祥泰然。佛身挺拔壮硕，两肩宽厚，着袒右肩式袈裟。袈裟质地厚重，衣褶自然流畅，具有犍陀罗造像遗风。
第20窟的露天大佛是云冈石窟最具代表性的旷世佳作，为云冈石窟的象征。窟为椭圆形平面，草庐形的穹窿顶。主像形体高大，占据窟内面积的大部分，其余几窟形制相似。
以上四图均为昙曜五窟中的主佛，五尊大佛在代表佛陀的同时，也分别对应北魏某皇帝个人。这种特殊的佛教造像在印度或其它佛教地区从未出现过，显示了中国皇权在宗教上的参与力度，也为“中国式”佛教的开创端倪！
昙曜五窟比中期窟简略，造像宏大，气势不凡，显示出北魏的彪悍和粗犷的底色。
昙曜五窟以西延伸约240米，分布着近百个大大小小的洞窟，大部分残毁难以辨认。
我稍加浏览后，只拍了第39窟内的五层阁楼式塔柱，它为中国木塔的主要形式。近来颇留心日本古建筑，发现日本的五重塔与之相近，古朴而优雅，应该是向中国学习的结果。
敦煌有敦煌学，未闻有云冈学一词。其实云冈石窟同样地博大精深。不过作为游客的我，记而不考，记而不详，能留点浮光掠影的印象就相当满足了。