笔者有幸收藏到这件宋金时期磁州窑黑釉剔刻花矮梅瓶，瓶高22厘米，直径20厘米，通体采用黑釉剔刻花的装饰技法，上剔缠枝花卉，花卉外露出米黄色胎质，小口，圆唇外翻，短胫，斜肩腹鼓，下腹内收，圈足露胎，米黄色胎干枯而坚硬。
磁州窑是宋代北方民间瓷窑，是以北宋、金代为主要时期华北一带民窑系陶瓷的总称。过去曾被称为"巨鹿"或"巨鹿陶瓷"，窑址在河北磁县，因地属磁州而得名。上世纪50年代开始调查和发掘，发现窑址主要分布在两个区域：一个区域以观台镇为中心，在镇西2公里的漳河两岸，东岸为观台、东艾口，西岸为冶子镇；另一区域以鼓城镇为中心，70年代又发现隋唐时期青瓷窑及宋元时期窑址多处。80年代重点对观台遗址进行了发掘，又取得新的收获，对磁县隋唐以来历代烧瓷情况有了较为全面的了解。磁州窑是北方宋金时期烧瓷品种最为丰富的一个瓷窑，器物有瓶、罐、炉、碗、盘、枕、灯、盆、盒、缸、钵等。纹饰选用日常生活中喜闻乐见的素材，用简练纯熟的概括手法生动地表现出来，有浓郁的乡土气息与生活情趣。磁州窑产品影响了一批瓷窑，一时相继模仿，形成了磁州窑系，是当时我国北方最大的民窑体系，重要窑口有河北磁县砚台窑，河南鹤壁窑、禹县扒村窑、修武当阳峪窑、登封曲河窑，江西吉州窑等。
梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底，圈足的瓶式，以口小只能插梅枝得名。创烧于北宋，因瓶体修长宋时称为"经瓶"，作盛酒的用具。宋代的梅瓶，器体一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部长而接近于直线，底部比较小，器体的最小直径在肩部之上至口下部，处理手法多样，常有棱角分明的转折。民国初年许之衡《饮流斋说瓷》载：“梅瓶，口小而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”磁州窑制品丰富多样，有白釉、白地剔花、白地刻花、白地黑剔花、白地黑花(或称白地铁锈花)、黑釉、绿釉、三彩、翠蓝釉、宋红绿彩等各种制作风格，均在磁州窑范围之内。所谓剔花，乃是在胎体施釉后入窑前将花纹以外的地子剔掉，烧成出窑后，使得带釉的花纹装饰与地子形成鲜明的对比，常见有白釉剔花、酱釉剔花和黑釉剔花。
这件梅瓶品相完整无缺，釉水肥厚深沉老到，桔皮釉明显，釉光呈现老窑瓷固有的蜡光、亚光状态，有轻微的使用痕迹，应该是当时的窖藏，后世出土所得。北宋末年，女真建立的金国入侵中原，中原文化、经济、生灵受到涂炭，许多人家纷纷外出逃难，躲避战乱，临行前将不易携带的大量铜钱、瓷器等财物埋于地窖或地下瓮中，期待战乱结束，回来取用。岂知，连年战乱不止，世间已然物是人非。[金国（1115年－1234年）是中国历史上由女真族建立的一个部族国家。女真族原为辽朝的藩属，女真族首领金太祖完颜阿骨打在统一女真诸部后，1115年于会宁府（今黑龙江省哈尔滨市阿城区）建都立国，国号大金。大金立国后，与北宋定“海上之盟”向辽国宣战，于1125年灭辽，然北宋两次战辽皆败，金随即撕毁与北宋之约，两次南下中原，于1127年灭北宋。迁都中都时，领有华北地区以及秦岭、淮河以北的华中地区。]
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盛极而衰的历史过程和人世间的无常······
宋代开创了中国制瓷业的第一个历史高峰，瓷器艺术登峰造极，出现了著名的哥官汝钧定五大名窑，同时耀州窑、龙泉窑、磁州窑、建窑、吉州窑、景德镇窑等民间窑系也异军突起，争奇斗艳。宋、金时期的磁州窑以及元、明时期磁州窑的传世精品，一直是中外收藏家重点搜求的对象，少数精品的价格早已超过了千万元。海外市场早在20世纪早期即关注到了磁州窑瓷器，大英博物馆收藏的多半磁州窑瓷器均来自20世纪上半叶欧美藏家，但由于宋代名窑众多，其受欢迎程度不及“五大名窑”瓷器，这一点从国内以及海外许多重要的博物馆收藏情况可以看出，早期在市场上的交易价格也较低。但是90年代以后，随着中国收藏、拍卖市场兴起，收藏者逐渐关注到了磁州窑瓷器。2000年以后，磁州窑瓷器精品的价格大涨，特别是宋、金时期制品，在纽约、伦敦市场屡屡高价成交。
这件磁州窑黑釉剔花梅瓶，造型圆融俊朗秀美，剔花工艺流畅犀利，在黑与白的强烈对比中，黑花粗犷和流动的韵律衬托在白地之上，格外醒目，花繁叶茂，一派生机盎然，仿佛在随风摇曳，跃然瓶上，让人百看不厌，这是一件宋代先人留给我们后人具有永恒艺术感染力的艺术绝品，使我们在当下喧嚣的社会生活中能够静下心灵体会古代艺术给我们带来的穿越时空的精神感受，在我们欣赏这件精美绝伦的艺术品时，我们不能不被宋人高超的艺术水平所震撼，发出由衷的心灵感悟和沉思，能与这样的顶级艺术真品相遇，就是一次心灵的净化和洗涤。
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(2017-03-16 17:23:33)