霍去病墓巨石群雕赏析

     在茂陵霍去病墓地，陈列着各式各样的巨石雕刻，这是我国石雕艺术的开山之作。其中12件被鉴定为国宝。这批汉代雕刻受到古今中外文史艺术学家的高度重视和评价，堪称纪念碑式的巨石群雕。现分别简析如下:

    1. 马踏匈奴(国宝)高1.68米，长1.90米。这件石刻历来被公认是霍去病墓石刻群中的主题雕刻。作品题意含蓄而意境博大，可视为朝廷当时对击溃匈奴的象 征，是最有代表性的纪念碑式的杰作。它以写实与浪漫相结合的手法，使用一人一马对比的形式，构成一个高下悬殊的抗衡场面，深刻地揭示出正义力量坚不可摧的 主题思想。

     雕 刻匠把马的形象刻画的坚实有力，雄态威武，气宇轩昂。马腹下的匈奴人，仰卧在地上，左手握弓，右手持箭，双手蜷曲作狼狈挣扎壮，蓬松零乱的须发更显得惊慌 失措、声嘶力竭，带着既不甘心就缚又无可奈何的表情。这一戏剧性的造型，以及如此生动细腻的刻画，显然是用以歌颂霍去病这一英雄人物的辉煌业绩和崇高的爱 国主义精神，对战败的匈奴，对予无情的挞伐，昭示出来犯者的可耻下场。其构思超逸，耐人寻味。

    从表现手法上来看，马踏匈奴作品是运用了圆雕，浮雕及线刻的综合手法，使其显得朴实、浑厚，题材处理得相当大胆，而且巧妙，有丰富的表现力和高度的概括性。(参看图片播放器)
                                                                              

     2. 卧马(国宝)高1.14米，长2.60米。闻呼而起的战马，即将背负着骠姚将军，奋力去跟踪追击。这匹卧马的形象，显然是一匹转战千里、久经沙场的精骑。 那修剪得很整齐的短鬃、短而尖的双耳，以及惊觉的神态，都流露出作者的此番寓意。马头上仰，似乎在警听远方传来的声音，注视着前面的动静。它迈出一只前 蹄、蹄尖紧扣地面，另一只前蹄略微抬起，后腿也正在用力，这是从卧着的姿态转入起身时一瞬间的动作。作品特意选取了由静到动过程的一刹那，把转瞬即逝的情 景捕捉下来，让人感觉静中有动，动中有力，浮想联翩，有强烈的艺术效果。

     卧马采取的是立体圆雕，躯体丰满，藏着无穷无尽的内在力量。而勾画出肩胛与四蹄的那几笔锐利的长线条，技法更为出色，刀痕刚劲并富于弹性，恰能表现出积蓄已久的力量即将迸发的状态。作品格调明朗，洋溢着奋起的健美感。

     3. 跃马(国宝)高1.50米，长2.40米。这件大型石刻，将马的体型与顽石的天然形状配合得十分妥帖，巧夺造化之妙。马的胸前用“分层减地”法雕凿成型， 其他部位则运用线刻技法，用刀活脱成熟，准确生动，一匹骏马腾跃时的一刹那间动作，被刻画得惟妙惟肖。这种锐敏的艺术观察力和精湛的表现技巧，曾博得无数 观者的赞美。

     跃 马的雄姿，唤起人们对古代塞外风光的联想，把视野引向辽阔的草原。这匹骏马四蹄生风，正欲在白云与大漠上奔驰，仿佛能听到征人的号角，伴随着马嘶风吼，一 派“马蹄阵阵风沙急，薄日余晖照铁衣”的壮阔景象呈现在人们的眼前，从而使人感受到“将军百战死，壮士十年归”那种慷慨激昂、奋发豪迈的气势。跃马之作犹 如一曲激越的赞歌，充满了壮美的激情。

     这件形神兼备的佳作，线条流畅，结构清晰，对马的习性刻画入微，有强烈的动感。(参看图片播放器)

    4. 石人(国宝)高2.22米，宽1.20米。石人的气息，恰似一幅漫画。这件石人的比例关系夸张得厉害，它的头和一只右手显得特别大，使人感到奇怪。石人的 神情似乎是在哀叹，摆着手，仰头望天，眼睁得特别大，但却呆滞无神，咧着嘴露出一排牙齿，脸部表情相当奇特，这种漫画式的形象令人费解。当然，在霍去病墓 上放置这样的石刻，也不是偶然的即兴之作，但它的寓意至今仍像迷一般，有许多不同的揣测。曾有人认为这是描写被缴械后的匈奴形象，在当时的历史条件下这样 的设想有一定的道理。从艺术角度来看，这件石刻有它独到的地方，它突出了要表现的重点部位，对形体作了极度的概括与大胆的夸张，刀法奔放，似不受任何约 束。但细看起来却是一件很认真的作品，即使像手掌上那些纹理，都用线刻勾画得清晰不苟。随意变形而不失形象特征，是这件石刻的一个显著特色。(参看图片播 放器)

    (资料来源于王志杰的《茂陵与霍去病墓石雕》)