龙泉翠青釉精品赏析
文、图/永乐网明清瓷版版主 陈平
浙江省的龙泉、庆元、云和、丽水、武义和江山等县以及福建的浦城、松溪两县，都是古代盛产青瓷的地方，尤以龙泉产者为佳。龙泉市位于浙江省西南部，龙泉古窑址分布在大窑、金村和溪口等处，目前探明的面积达50余万平方米。
龙泉窑创烧于北宋早期，南宋为鼎盛时期，元代有较大发展。到了清初，由于龙泉青瓷一直不被清王朝历代帝王所重视，曾辉煌了千年的龙泉窑终于衰落停烧。龙泉窑延续时间之久，在世界陶瓷史上亦是绝无仅有的。20世纪中晚期，在政府的重视下，龙泉窑烧制技艺得到恢复，也曾昙花一现，辉煌一时，吸引了全世界的眼球。
明曹昭《格古要论·古窑器论》记载：“古龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，今曰处器、青器、古青器。土脉细且薄，翠青色者贵，粉青色者低。有一等盆，底双鱼，盆口有铜掇环，体厚者不甚佳。”一般谈南宋以后的龙泉青瓷釉色都只讲粉青、梅子青两种，从曹昭文中，我们知道应该还有“翠青” 一种。顾名思义，这是一种像翡翠一样的釉色。它比粉青釉透亮，没有粉青釉的那种带粉的乳浊感；色调接近梅子青，但没有梅子青那种“深不见底”的厚度（深邃感）。在博物馆藏品中。这种翠青出现时间大概在南宋至元代，元以后不见。迨到明代永乐时期，景德镇窑始有仿烧。龙泉翠青釉瓷比粉青少，其收藏价值极高。龙泉窑的釉色，以带翠绿的粉青色调最广受好评。
↑笔者藏南宋龙泉翠青釉刻花莲瓣纹碗，高6.4CM，口径15.3CM，足径4.7CM。
碗敞口，弧腹，小圈足。外腹壁刻窄长的莲瓣纹，刀法刚劲有力，线条简练流畅。通体施翠青色粉青厚釉，柔和淡雅，犹如美玉雕琢而成。圈足露胎，呈淡灰色。龙泉窑北宋南宋釉色变化极大，由于地域和文化的差异，又由于统治者偏安一隅，釉色向温润的色泽转化；梅子青、翠青的出现甚至抛弃了过去龙泉传统刀法，不见蓖纹，以含蓄的隐起成为流行新风。龙泉窑莲瓣碗为其风格代泰，莲瓣中脊清晰但不犀利，刀法收敛，符合宋人性格（如檀渊之盟）。南宋梅子青、翠青己收起了北宋长刀短剑，没了戾气，纹饰让位于色泽，成为可有可无的陪衬。
莲花在佛教中占有特殊地位，被奉为“佛门圣花”。莲瓣纹有宝相花、宝装莲瓣之称，象征圣洁、吉祥、为佛教艺术上常见之装饰图案，随着佛教在中国的广为传播，莲瓣纹在瓷器上用于装饰图案已经十分普遍了。
↑笔者友人藏南宋龙泉翠青釉刻花莲瓣纹缽
↑笔者拍摄的龙泉青瓷博物馆藏元代龙泉窑翠青釉执壶
↑台北故宫藏南宋翠青五管瓶，瓶高12.4CM ,面径13CM ,足径7.2CM 。瓶宽矮式小口，口圆，蕈状唇缘外翻，直颈，宽斜肩，腹下微敛，圈足。肩上立有五个细直圆管，管内中空，与腹相通。腹壁削刻重瓣上仰的莲瓣纹。翠青色厚釉，下半身满布纹片，莲瓣中棱突起处成浅白色的“出筋”现象。胎色灰，足缘露胎，成橘红色。造形优美，相似的作品也见于四川遂宁南宋中期的窖藏和韩国出水的新安元代沉船。
↑四川遂宁金鱼村窖藏出土龙泉窑翠青五罐瓶，现藏遂宁县青瓷博物馆。此种肩上竖立数个圆管的唇口瓶，或以为是烛台，或称为花插的，但龙泉地区自北宋起便常在墓中出现多管造型的器皿，似为墓葬中做为“谷仓”意涵的用器，但本件五管瓶也许多管谷仓瓶启发，它既见于窖藏和沉船中，似应视为生活用品。
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北京故宫博物院藏明代景德镇窑永乐翠青釉三系罐，高10.4CM，口径9.9CM, 足径14.1CM 。罐直口扁腹，圈足。肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰，花瓣上有横线纹。罐里及足内施青白釉，外施翠青釉。直口盖合于罐口。此罐制作规整，胎体细腻，釉色青翠。翠青釉瓷器为景德镇窑永乐时所创，传世品极少。此翠青非彼翠青（翠青色粉青），我们在看相关书籍是须注意。
↑北京故宫博物院藏明代景德镇窑永乐翠青釉三系罐底部
↑国家博物馆藏明代永乐翠青釉罐，高9.5CM，口径10CM，足径14CM。罐直口，短颈，腹体矮硕，广底，浅圈足。肩上等距离贴三海棠花形托。罐里及足内均施青白釉，外施翠青釉。翠青釉因色泽光润，青嫩如翠竹而得名，是明永乐朝仿龙泉釉瓷器中呈色较浅的一种，为永乐朝所独有，特点是玻璃质感强，釉中隐含密集小气泡。
↑台北“国立”博物馆藏明
龙泉窑翠青印花龙凤双耳环瓶。
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(2015-04-26 17:30:25) 
