仰视云冈石窟（上）

云冈石窟在大同市西郊17公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延1公里。主要有四十五个洞窟，大小窟龛二百五十二个，石雕造像五万一千余躯，最大者达17米，最小者仅几厘米。窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼，塔柱上的雕刻精致细腻，上承秦汉（公元前221年～公元220年）现实主义艺术的精华，下开隋唐（公元581～907年）浪漫主义色彩之先河，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。

1961年被国务院公布为全国首批重点文物保护单位，2001年12月14日被联合国教科文组织列入世界遗产名录。

云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠，被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。

云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通。

刚一进去地方的石窟几乎全都没有雕像了，多数是被人挖走的，方框的石窟里一道道的挖掘痕迹明显，少数是年代的腐蚀，有的只剩下一个头颅和极细脖子与的身躯相连，如同骷髅一般。再往前走，情况逐渐好转，云冈石窟逐渐露出本来的面貌，中间的几个还修建了外装修，在岩石外面盖起了楼房，把石窟包在里面，避免了风吹雨打继续损坏。

佛教、寺庙构成了中国文化的主要成分。虽然文革期间，拆毁了许多，可是近年来又修复了一些，也算是补偿吧。