唱腔幽雅抒情  表演清新绚丽

——喜看赣剧演员童丹的专场演出     毛礼镁

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赣剧艺术遗产非常丰富，其中尤以弋阳腔和青阳腔最为著名。新中国成立后，江西省赣剧团(院)对弋阳、青阳两腔进行了改革，并通过一些优秀剧目(包括古典名剧)的演出，更加光彩夺目，动人心弦，这种高雅艺术中的精品，曾受到党中央领导和许多专家的赞赏。然而，在这些古老声腔的变革过程中，经过潘凤霞励精琢磨的演唱，逐渐形成潘(凤霞)派艺术。现童丹演出的“夜锄”、“送衣哭城”、“幽会·还魂”都是潘派的代表剧目。

童丹是潘凤霞与童庆礽的女儿，在这赣剧艺术世家中，她得天独厚地继承了潘派艺术，可喜的是，现童丹不仅是继承，且精益求精地发展了潘派艺术，令人刮目相看。

“夜锄”，是省赣剧院于60年代根据朝鲜同名话剧《红色宣传员》改编的赣剧现代戏中的一场，剧情是以朝鲜人民在“千里马”运动中与劳动党的“青山里精神”的光辉成就为背景，塑造了一位普通农村姑娘李善子的形象，她善于言帮身教，为宣传党的方针，能做好后进人的思想工作。

童丹演的李善子温顺勤劳可爱，她从人物出发，突出的以戏曲歌舞融揉朝鲜舞蹈，载歌载舞地表现了李善子的心灵美，风格幽雅晤静，似一幅田园诗画，耐欣赏。她揉合的朝鲜舞不失赣剧原舞姿的丰彩，却更飘柔更富美感，使人从她自然的表演中，能含蓄地感受到这里异国姑娘的情调。

当善子为崔大叔代锄包工地，她力不支地仰望西坠的月亮，此刻童丹化用了一个“卧鱼”身段，表现了善子在疲惫中见到启明星闪烁在天空，心情振奋。童丹以“舞”的动态，表现李善子乐于助人的善良性格；她的静态表演也有动人之处，体质单弱的善子姑娘，抗洪水后又接连三宵为闹思想矛盾的崔大叔锄地，她太倦了。饮清泉，洗汗湿，也未驱散她的困意，她倚坐在石墩上憩息，眼迷朦，却梦呓般警惕着自己“可不能睡，要为大叔锄好这块地”。她渐渐含笑地睡着了，睡姿甜而妩媚，这是一个静态的表演，似“亮相”。戏发展此进入高潮，也感染了台下观众屏住呼吸，静悄悄地唯恐惊醒这位心地善良的好姑娘。而反衬这静态表演，又是童侠扮演的崔大叔，此时他心潮起伏，百感交集，惭愧自责地在善子周围盘旋舞唱着。

这一动一静的表演，烘托了人物各自的心态，恰到好处。这出戏的音乐在改革青阳腔的基础上，又注入朝鲜音调，童丹以她圆柔的嗓音，多彩的身段舞姿，细腻抒情地刻划了这位红色宣传员的光辉形象。

“送衣哭城”是弋阳腔<长城记>中的一场，已演了数百年。现在童丹演出的孟姜女送寒衣，未因循守旧，而是在传统的基础上适应时代的特点，又作了一番革新，使这出经典名剧又重现异彩。在80年代初，潘凤霞演出全本<孟姜女>时，已改为委婉雅丽的青阳腔演唱，极受好评，“送衣哭城”就是此剧的精华。现童丹在唱腔上除保持潘派的风格，在唱法上由于童丹又是演唱通俗歌曲的高手，她又将通俗歌曲的唱法渗入演唱青阳腔，词字注情，又增添了柔劲，雅俗共赏，易为更多的观众接受。

这场戏，台上只有孟姜女一人，无道白，无人物感情的交流，全凭演员通过九十多句的唱腔，刻绘这位爱情坚贞的孟姜女，跋涉万里寻夫的急切心情；当得知万喜良已活埋，童丹唱的大段[滚板]，用了很多上下滑音、大小颤音、装饰音润腔，以及在古筝、琵琶轻弹的节奏中唱的一段干唱，都唱得激情饱满，感情层次分明，有徐有疾，有轻有重，唱得如泣如诉，将孟姜女内心痛苦、哀怜、婉惜的心情，发掘得淋漓尽致，催人泪下。足见童丹演唱的艺术魅力。

童丹在这场戏中不仅是以唱取胜，因童丹是文武功底俱佳的演员，身段也优美，剧中她把为万喜良送寒衣的包袱解下捧在手，见物思情，作出向亲夫倾诉离别思情的各种有神态的身段，美也!当孟姜女发现城墙贴有宫府告示，知万喜良已活埋此处，孟姜女惊怒了，她撬开城砖，滴血寻夫骨。结合唱词，她多花样的舞甩着七尺长的水袖，满台生辉，表现孟姜女对暴政的愤怒痛彻情绪，其中两次抛甩出单袖，由于式样美力度强，有冲劲，犹如两支利箭脱弦而出，夹着雷鸣声，直崩城墙，十分传神。这组寓情于袖舞的表演，引人人胜。孟姜女万里寻夫，最终未见到万喜良，悲痛至极，童丹以180度的转体僵尸，表现了孟姜女气绝于长城脚下。这场戏，由于童丹对剧中人物理解深，又能出新的发挥戏曲表演手段，颇受欢迎。   

赣剧“幽会·还魂”是凌鹤根据明代大戏剧家汤显祖原著，改译以弋阳腔演唱的<还魂记>中的一场。此剧以浪漫主义手法，表现了痴情少女杜丽娘冲破封建礼教束缚，追求理想中的爱情，大胆地去爱，真挚地去爱，生死以追求美满的情缘。幽会，就是杜丽娘因恋梦中情人亡后，其幽魂来到柳梦梅书斋，与梦中情人相会。

潘凤霞主演的<还魂记>，于1959年在庐山为党的八届八中全会献演时，就获得中央领导“美、秀、娇、甜”的称誉，是赣剧的经典名剧。原<还魂记>的演出，关于人物感情抒发和内心描写，动作性不强。现潘派传人童丹演的“幽会”，又加强了表演，她扮演杜丽娘的幽魂，身披斗篷，脚踩跷。旧时赣剧只有极少数男旦会踩跷，已失传了两代。现童丹苦练了此功，用在“幽会”的演出上，却使人感到新鲜。

童丹踩跷表现在杜丽娘的幽魂，有婷婷玉立的僵直感，她用跷功化用的“金鸡独立”的造型，及一起一屈的蹲姿，不但功夫过硬，形态也美。她踩跷走云步、蹉步、碎步等多种步法，行走自如，美不胜收。跑圆场斗蓬鼓风飘逸，却似一缕香魂，虚幻缥渺在这夜色中。当一身素自的丽娘幽魂出现在书斋，柳梦梅见画中人已到来身边，惊艳，两人相依相偎抚肩眷恋着，化用了交谊舞舞姿，也为之增色不少。

看了童丹的演出，感到她文武功底过硬，扮相美，会演人物，更称赞她对赣剧勇于创新的敬业精神。