弘一法师，俗名李叔同，是中国近现代文化史上罕见的通才，集书法家、教育家、音乐家、戏剧家等多重身份于一身。

其早年浸淫于传统文化，精研金石书画，尤以篆、隶、楷诸体见长。出家后，书法风格由雄健转为冲淡，形成独特的“弘一体”，以简净、平和、超逸为特征，成为中国书法从传统向现代过渡的标志性人物。

篆书《四条屏》作为其晚年代表作，创作于20世纪30年代，正值弘一法师佛法修持与艺术探索的成熟期。此作内容取自《诗经·邶风·二子乘舟》及相关养生文献，作品篆书，将传统医学的五行学说与禅宗思想结合。

弘一法师的篆书取法秦代小篆与清代邓石如，注重线条的匀净与结构的严谨。在《四条屏》中，其用笔摒弃了篆书常见的圆润婉转，转而以方折为主，形成“外方内圆”的独特笔势。既保留了篆书的古雅，又融入了北碑的骨力，展现出“法古不泥”的创造力。

弘一法师早年精研魏碑，但晚年摒弃碑学的雄强，转而追求帖学的韵致。此作中篆书的“帖化”倾向，为碑帖融合提供了新范式。

《四条屏》打破了清代以来篆书追求工整华丽的流弊，开创了“以禅入篆”的新路径。其淡化装饰性、强化精神性的取向，影响了潘天寿、沙孟海等后世书家，推动近现代书法从“技法表现”向“心性书写”转型。日本学者中村不折曾评其书：“如老僧入定，万象俱寂”。

弘一法师早年书法深受邓石如、杨岘等清代书家影响，以刚健雄浑见长。出家后，其书风逐渐转向简淡冲和。《四条屏》作为晚年代表作，呈现出“朴拙中见风骨”的特质。

弘一法师篆书《四条屏》欣赏