【编者按】谁的童年没有这个蓝胖子？被公认全程自带高能剧透的《哆啦a梦：伴我同行》大电影，于5月底登陆中国大银幕。在无数80、90后正在为学习和生活的压力烦恼时，多啦a梦来了。通过这部电影，我们还能找回昔日的记忆吗？

文/谪狂书评 毒药大神

我以前一般只骂中国的片子，因为它们确实拍得不好。不过最近美国片子质量也有所下滑，我也开始骂了，骂着骂着，我就忘乎所以，形成了习惯，妈的美国片子都能被老子骂得这么句句在理，那就等于说世界各国片子都不用太给面子了，我要是想说它烂，那它肯定是烂得有理有据。

于是我就恬不知耻地从一坐下开始，就对《哆啦A梦：伴我同行》吹毛求疵了。那些远比漫画生涩的3D动作和表情、那些幼稚透顶了几十年仍然不见改观的国语配音、那些跟原动画片比起来匠气浓重的故事细节，以及那些几乎所有动漫剧场版所惯有的一切丧失了我们记忆中那股韵味的牵强元素，都让我满怀信心地酝酿好了能将这部片子戳出三刀六洞的严谨措辞。

甚至在最后二十分钟的时候，我都确切地感受到了自己那满肚子的毒辣点评正在渐渐升华，就等片尾曲一放，我便能下笔如神了，只可惜，就在最后五分钟的时候，信心满满的我猝不及防地，被一举击溃，溃得我忽然之间涕泗横流，溃不成军。

因为哆啦A梦回来了。

我不知道你们有没有这样的生活经历。

小学时候的暑假，我们家的房子挺大，所以每到了夏天，我表哥，我堂哥，我表弟，我奶奶，几乎我在平时上学时最想见到的那些亲人，全都能在那段时间里汇聚一堂，天天待在我家。我奶奶给我们兄弟几个做好吃的，我们兄弟几个凑在一起玩好玩的，偶尔写写作业，大部分时间不是打游戏就是聚啸一堂看电视，要么就是满街抱团疯跑胡作，那些时光，真是过瘾。

所以我最怕开学。我表哥是外地的，我堂哥是乡下的，我表弟则是本市另一个区的，所以我们上学都不在一块，开学就意味着，我们必须分开了。其实谁也不想走。而且我们是顶天立地的男子汉。这两件事凑一块，就形成了一种分别之时的独特风景，那就是大家谁也不表达，但谁都很难过。

这绝对不能用“无为在歧路，儿女共沾巾”洒脱情怀去填补，它只能是掩饰。有人说你小孩子能有什么忧伤啊？放屁，小孩子的忧伤，那才是未经世事不知所措无知而又无助的深层忧伤。我们那时候没有能力去豁达地想一些美好的未来可能，我们也没有足够的见识好告诉自己离别在漫长的人生之中是件常事，我们并不像大人所想 的那样转眼就忘，而我们恰恰又是大人所想不到的那样无从发泄，注意力难以转移，幼小脆弱的心面对我们甚至都没看懂它是什么东西的离别之时，真是软弱不堪， 难过不已。

与此同时我们又得冒充铁石心肠的男子汉，去假装什么事情都没发生，无亲密恋人可倾诉，再好的朋友也没法说，而面对父母的时候又得顺应他们的思想节奏，他们虽能发现一大家子人忽然又变成了一家三口，但他们终究是体会不到我这点微不足道的孤单。

于是我连哭都要不好意思地冒充打哈欠，真是尴尬透顶，又难过得揪心。我甚至连盼着他们第二天有可能会回来的意识都没有，因为现实逼得我们太紧，我们没有时光机器，只能静静地等待下一年的来临。

所以，大雄一个人往回走的时候，我的心也被掏空了，没错，那正是跟我童年暑假结束时一模一样的难过。这种难过孤单失落，这种难过无言苦涩。童年的经历在可笑中继续可怕，而电影的牛逼之处就在于哪怕是在这种关头，都没有让人意识到哆啦A梦会回来。毕竟前面的伏笔太过坚定。但是伏笔算什么，设定又能左右得了什么，假如只会按照科幻的惯常套路出牌，我这片子还有资格叫动漫么。所以，喝了说谎药水的大雄沮丧又痛心地路过客厅，他说了句话，“哆啦A梦永远都不会回来了”。

这与妈妈的问话衔接得天衣无缝，波澜不惊。此时音乐轻薄，画面昏暗，早已陷进了悲观之中的观众至少用了一个转念的时间，哪怕它短得只是零点零零一 秒，它也足矣证明了你不是让思想顺流而下，没错，正是这电光石火的刹那波动，才让你的情绪滔天而起，紧接着大雄又在特写镜头里重复了一遍，你宛如看到了缓缓射来的万丈阳光，书桌抖动了，你那颗抽空了的心又忽然被幸福填满，满得涕泗横流，满得溃不成军。

绝望中的希望最能击穿你的心灵，没错，那是哆啦A梦回来了。