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契里柯(基里科)——奇特的梦

(2015-03-10 06:10:15)
标签:

谷励儿童艺术

超现实主义

契里柯

基里科

形而上

分类: 艺术大师系列
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契里柯(基里科)(1888~1978)


契里柯(基里科)(1888~1978)意大利画家。1888年7月10日生于希腊沃洛斯,父母亲是意大利人父亲是铁路上施工的工程师。契里柯早年在雅典学素描,后又在雅典工艺学院学了四年绘画。父亲去世后,全家迁居慕尼黑。契里柯还有一个弟弟,阿尔贝托·萨维尼奥是学音乐的。到慕尼黑后,契里柯继续就读于慕尼黑美术学院。他的造型训练时间较长,功底扎实。


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在德国接触了勃克林的绘画,故他的早期作品有明显的勃克林的影响。契里柯还热衷于克里姆特、克林格尔、阿尔弗雷德·库宾等画家的风格。同时,弗洛伊德精神分析学说和他对绘画艺术中表现直觉、幻觉和潜意识意象的研究,对于人类感情现象的研究,在德国画家中的影响是十分广泛的。第二个重要影响是他在德国阅读了尼采的哲学对叔本华的著作也发生过兴趣。尼采对表象以外的事物涵义的探究以及他在文学上描写意大利城市都灵那些拱形建筑所构成的空荡的广场的散文,给里柯留下了极其深刻的印象。


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《一条街上的神秘与忧郁》


《一条街上的神秘与忧郁》便是这种形而上绘画的典型例子。画上的透视深景极富感染力。右边有一大片被深褐色和灰色带拱顶的建筑物遮挡的阴影,左边是一条低矮的白色连拱廊,长长地伸展开去。天空阴沉,街上却十分明亮。这时从左角出现一个孤独的滚铁环的小女孩,她的影子似从画外拖入。前面又有一幽灵般的影子,长长地拖在明亮的街道上。这一切既不合逻辑又显得恐怖。在那片阴影前,有一辆老式货车空车厢,车门畅开着景物费解给观者频添困扰。就时间上判断,似象深秋的午后,可是这座城市广场寂无一人。商市停歇颇有城市末日之嫌。契里柯承认这幅画来自尼采对意大利荒漠广场的描绘的启迪,它恍若梦境,时间表现也是深秋,因为在那个季节意大利的太阳变得低了,阴影要比夏天更长。


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《爱之歌》


1911~1920年间,意大利画家契里柯、卡洛·卡拉、乔尔乔·莫朗蒂等人,在意大利北部城市弗拉拉共同创立了"形而上"绘画流派。 这个画派,确切地说,是一种观察方法,不是一种形式风格。当时,卡拉已接受契里柯的画法影响。1917年1月,两人都因神经失常而被送入弗拉拉军队医院,于是成了一对知交。加上常来医院探望的契里柯的弟弟、诗人与音乐家阿尔贝托·萨维尼奥,三人谈得十分投机。他们便设想了一个形而上画派的纲领。他们的目的约略而言,是描绘一些被哲学的幻想所强化的形,通过物体在"非现实"的背景上并置,以传达一种引人深究的神秘感。作品的表现十分丰富,但荒诞离奇,给观众留下的印象是焦虑和不安。它对本世纪20年代产生的超现实主义绘画以强烈的影响。


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《令人不安的缪斯》


契里柯认为:“形而上的艺术,表面上十分宁静,但给人的感觉却像是在宁静中会有什么事情要发生。”他以人体模型、器具、几何体组合画面,借此描绘谜样般的孤寂世界,像冥想中内在的风景画。《令人不安的缪斯》是其代表作之一。他在30岁即已完成他大部分的形而上作品,并从此时期开始发展复古精神,孜孜于古典绘画的重新呈现。在《论形而上艺术》中,他谈到:“虽然梦是一种很奇特的现象,有无可解释的神秘感,然而,更难以解释的是我们心智赋予某些生活的物质与观点的神秘和外观。就心理而言,发现物体神秘是大脑异常的征兆,并和某种精神错乱有关。但是,我相信这种反常的时刻在每个人身上都可以出现,而这如果发生在有创作才华或灵感的人身上,那就越发幸运了。艺术是那致命的网,像捕捉神秘的蝴蝶一样,在活动中捕捉住这些一般人因物质和分心而没有觉察到的时刻。”他也经常说,他在天花板上可以看到黄道12宫图,可以与鬼魂交谈。无独有偶,他给他的好友诗人阿波利奈尔创作的几幅画上,都有躯体或头部被子弹打穿的痕迹。几年后,阿波利奈尔服役参战,果真被子弹击中。由此,契里柯似乎让自己的预言天赋有了实际的例证。


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《预言者的报酬》


契里柯按他自己发明的艺术语言和手法作画,将古膏像、手套、儿童玩具、体育用品等无生命物体作为人类社会的象征,运用多视点非传统式的构图,梦魇般的投影光线及不确定的色调,构成一种单纯而现实中根本不存在的画面,造成神秘和不祥的宁静气氛,引起人们极大的幻觉,画中强调内在情绪与抒情性。


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在20世纪美术史上契里柯尤其是一位褒贬不一的人物。从1910年至1919年的青年时代,契里柯曾经创作扰乱观赏者的心绪、使人感到莫名其妙的都市广场七者拱顶商店街的绘画。那里摆放着雕像或者光滑的人体模型。而这种极具独创性的“形面上绘画”刚刚得到巴黎前卫派的无上赞美,契里柯却马上转变了方向,宣告古典的节制性和传统性技法的重要性,令其支持者不知所措。其后,契里柯不仅复制古代巨匠的作品,批评现代艺术,还不断改变自己的绘画风格。因此,很多专家开始相信,契里柯已经倒退到艺术的保守主义,应予肯定的作品只是其初期的形而上绘画。但是,随着岁月的流逝,从他去世的1978年前后开始,批评家们注意到契里柯所有作品中贯穿着的独特要素,显示出恢复对其予以肯定的迹象。尽管如此,围绕契里柯的争论现在仍在继续


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