导读

刺猬君前天专访了描写中国“段子手”的记者曾鸣（点击左下角“乐段原文”查看），今天，刺猬君带大家看看国外社交媒体推特（Twitter）中的段子手，都是什么样子。

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by 董朝

推特上有一类账号叫派若迪账号（Parody Account），即普通用户模仿名人、法人、群体、物体等建立账号，并围绕特定主题发表讽刺的、幽默的段子或评论，与中国的段子手十分相近。但是派若迪账号有自己的原则——

1、让大家知道我是派若迪，比如“我不是扎克伯克（@notzuckerberg）”；

2、围绕一个有趣的主题，诸如“物之脸”（Faces in Things @FacesPics），专注发现一切事物上的“脸”；

3、要幽默，说法官为什么热爱的工作，不能说为了和“犯罪”作斗争，而应该说可以每天穿着睡袍去上班，想想就开心；

4、要有道德底线，即拥有214万粉丝的伏地魔（The Dark Lord）不能扮好人，否则有损人物的经典形象。

1怪诞的动植物世界

在“物之脸”的账号看来，一切事物其实都是一张奇特的脸，仅仅靠发布事物上的脸状照片，就俘获了5万多粉丝。不由的得让人想起来新浪微博上有个陕西的账号叫“古城钟楼”，每天定点发布报时微博，“铛～铛～铛～”就是三点了，如此周而复“时”，毫不懈怠。

而更多账号是以猫啊、狗啊、鸽子啊、小鸡啊、树啊、土豆儿啊等动植物的视角来看人类的世界。“一只单身的熊”（@A_single_bear）不断更新着他作为熊的状态：“我在树下睡着了”，“我放了一些叶子在嘴里”，“我准备打个盹儿”。这样居然也收获了4万多粉丝，且不少推文被转发上百次。

“十月琼斯”（October Jones）则是一只在微博上狂叫的狗，这个拥有9万多粉丝的账号2009年就加入了推特儿，是推特儿的早期用户。“周一到了，准备出门吠去”，“太兴奋了，我的书要出了”。他说的书叫《来自狗的短信：一只狗的幻想》。成名之后，“十月琼斯”终于着手盈利活动，不但和其他微博名人打成一片，互推、转发，并开始出书。

2潘多拉的性别和爱欲

对异性的好奇心在现实中不能像《女男变错身》那样，一夜之间互换性别，但是推特上却可以。卡梅隆·阿萨（Cameron Asa）开辟了一个微博“女孩发的”（Tweet Like A Girl, @TweetLikeAGirl）模仿同龄女孩的语气，发布一些极具嘲讽的段子。他的第一条微博上传了一张极其消瘦的女性图片，配的旁白是：“噢，我的天，我又胖了。”这条微博五天之内为他收获了10万粉丝。令人震惊的是，在他的推文评论中，女性用户并没有表示异议。

“我想彻底晒黑并不用考试”的推文一出，被转发5千多次，女性网友纷纷表示“这尼玛真是说出了我的心声”。“我的GPA在上帝那里根本不是个事儿”，获得6千多次转发后，女网友也表示“诶妈呀，太对了”。借助这些影响力，一些手机软件生产商开始找到他做广告，他的一条推文现在价值500-1000美元（约合人民币3100-6200元），而这些钱被认为是物有所值的，他曾经为一个电影写了条营销推文，收获了1300万阅读次数。

大卫·罗德斯（David Rhodes）是另一个成功典范，建立了数个派若迪账号，其中“生活中的性”（@SexFactsOfLife）最为有名，已有200多万粉丝。他会发布一些两性的图片和温馨的小品文，推文通常是这样的：这是我最喜欢的姿势，配一男女相拥的图片；我就喜欢这样握着你的手，配男女躺在一起的照片；最棒的相拥应该是裸着的，配裸男和裸女的抱着的照片。2012年粉丝数量增长到一定程度时，罗德斯辞职，开始专注经营自己的Twitter账号，并雇佣了写手。罗德斯现在能轻松拥有数十万美元的年薪，秘诀是“找到和用户生活相关的内容”，亦或者是生活不可或缺的内容，比如性。

3调戏名人

“法瑞尔的帽子”（@Pharrellhat）就调戏了法瑞尔·威廉姆斯（Pharrell Williams），他总是戴一顶帽子，该微博主要跟踪法瑞尔本人的近况，确切地说是帽子的更换情况，有时候蛋疼地发一些“嗨，大家好”之类的推文。是不是忍不住想起韩寒在微博的“喂”。

看过《纸牌屋》就不能不知道“弗兰克·安德伍德（Frank Underwood）”，他的虚拟微博（@Frank_Underwood）有超过17万的粉丝。微博段子和电视剧中弗兰克的语气十分接近，网友甚至猜测该账号的运营者就是现实中的弗兰克。这些段子暗黑、世道又处心积虑，足以和电视剧中的台词相媲美。可惜的是，并没有人为这些段子买账，该账号背后的段子手在接受《华盛顿邮报》的采访中不愿意透露自己的姓名，只告诉《邮报》记者，他在现实中的工作和政治没有丝毫关联，纯粹出于热爱，每次发推之前，都会先听上一段电视剧中弗兰克的讲话，再模仿其语气发布自己的段子。

模仿虚拟人物发布政治言论的风险相对较小，模仿真人则要承担被投诉的后果。辛克（Sinker）创立了几乎和芝加哥市市长伊曼纽尔一模一样的账号：@MayorEmanuel。芝加哥市市长是拉姆·伊曼纽尔（Rahm Emanuel，微博@RahmEmanuel）。两个账号曾经拥有几乎一样多的粉丝。辛克自己也记不起来自己为什么仿造一个市长大人的账号来讲故事，只记得有天晚上回家无聊，就创建了@MayorEmanuel（后文简称“市长”），发了三条消息，并用自己的账号转发了“市长”的消息，两小时内自己的社交圈纷纷关注了该“市长”，两天之后，“市长”的账号粉丝数迅速超过1000。辛克用“市长”的账号发布一些有趣的场景，最著名的情节是他让“市长”困在了市政厅的下水道7个小时，网友纷纷转发，很少有人质疑这个账号的真实性，在这条推文引起真正的市长关注之前，没有人思考，为什么被困在下水道联系不上任何人的情况下，还能照样发微博。

4派若迪们和我们

在这个自由竞争的市场中，Twitter上的派若迪并非完全出于经济利益，不像YouTube，每天在制造“8岁的男孩靠在镜头前玩各种游戏就可以轻松赚百万美元”的神话。所以Twitter的段子并不那么滑稽，有些甚至过分严肃认真，事实上段子手们还有着更高的追求：对他人生活的窥视和对自我身份认同的反思。

“彼得·莫利杜兹（@Petermolydeux）”的运营者据说是位游戏开发者，他的微博账号和他的前任上司——著名的游戏设计师彼得·莫利纽兹（Peter Molyneux）的微博只有一个字母的差别。莫利纽兹就是发明《地下城守护者》的那个人，他本人没有微博，而神秘的“彼得·莫利杜兹”模仿他的思维，看到公交上有个包，就发个推文说这肯定是升级的重要装备，幻想马里奥大叔如果不会蹦，这个游戏还怎么玩，嫣然一副充满神奇游戏设想的大师。8万多粉丝也满足了“彼得·莫利杜兹”的名人梦想，他借助自己的影响力，开始思索着做点公益事业，并发布推文呼吁人们关注游戏设计师的作品。

并不是每个人都能找到自己。模仿市长的辛克本人最初的职业是媒体人，创办了《朋克星球》（Punk Planet）杂志，后来杂志销量大幅下滑，转行在斯坦福大学当起了新闻学老师。在管理“市长”这个账号的期间，他开始变得神经质，在公共场合玩手机的时候，总觉得有人在监视他。最终，短短5个月内，“市长”发的2000条微博，有1500条被投诉，使得辛克不得不关闭该账号。

事实上大部分派若迪账号发布的推文并没有多少创造性，模仿和复制是主要手段。例如，“威廉姆·莎士比亚”（@ShakespeareSays）是一个发沙翁语录的账号，靠着莎翁的语录，坐拥了上万粉丝，经常入戏太深，在莎翁450周年纪念日的时候大唱“祝我生日快乐，祝我生日快乐”。

这一切都是派若迪们异想的他者，并期望借用符号塑造一个完美的自我。也就是说，我们都是段子手，段子手们只是平常的我们。我们之所以会关注一个天天发自己吃喝行走的陌生人的账号，是因为我们对他人的生活充满好奇，就像阿萨模仿异性，觉得女孩就是天生不会算术，总是在减肥，花大量时间染指甲；罗德斯用性爱图片憧憬女性身体，辛克模拟市长猜想市长的生活；我们分享“威廉姆·莎士比亚”的语录来证明我们是高雅有情操的；我们需要让“伪科学”（@FakeScience）帮我们论证选择养猫比选择养狗更明智；我们还不断通过一些鸡汤，激励我们减肥、运动、读书、奋斗、友善。

这些都不是建立在对话和探索的基础上，而是通过仿拟和复制各种像素、字符、音频、视频等符号。这些符号是我们对理想生活的意淫，却并没有实质价值，容易生产，容易破碎。派若迪的最终归宿是实现符号向价值的转化，通过消费才达到自我个性的实现。

完