当下意象诗的几种类型

徐江

　　自1990年以来，意象诗在新老先锋作者的努力之下，又有全新的进展，并在美学建树上，趋向于进一步的细分。其类型大致演进成这么几类——

　　1、狂想式意象诗，这类诗的阅读难度在于其语言和想象力的开放性。这类风格最著名也最出色的代表当然是顾城。《回家》、《失误》等都是极好的例证。极致而不无私隐抒写诉求的特点，是这类作品的阅读门槛所在。在中外意象诗的领域里，顾城的建树不逊色于保罗·策兰，也是自屈原之后，想象力最为丰富、绮丽和童真的汉语诗人。相信在不久的将来，这一观点会被越来越多的读者认同。

　　2、后现代式意象写法，代表性作者严力。严力有可能是中外意象诗人中，对人类重大题材落笔最多的意象诗人之一。这一点，人们往往被其诗中浓烈的后现代的、口语的、超现实的或幽默的气质所欺骗。“意象”在严力的诗歌中具有吞噬和包容性的功能，他率先解决了中外“意象诗佳作无法写长和写复杂”的问题，貌似容量的突破，带来的却是对意象诗境界上限的提升。《纽约》组诗是这方面的一个集中呈现。

　　3、生命式意象写法，这类诗承继了“朦胧诗”将意象作为诗歌技法的修辞特质，以及“载道”的言说追求。但在“载道”的内容和指向上，凸出了“个体”与“生命体悟”的重要性，朦胧诗时代那种“政治的、正义的、英雄主义的、二元对立的”直露性诉求，在更多时候，已经从“道”隐身为“‘道’的背景”。代表性作者秦巴子。秦氏诗歌的诗题，在许多时候都对揭开诗境帷幕，起到了导引作用，颇有一些回归英美意象诗的迹象。代表作有《雪夜凿冰取水》、《中药房》、《在鞋城》、《加香煤气统治着我们》、《劈》等。

　　4、主观式意象写法，这类写法自1990年代以来，在先锋意象诗的作者中有一定市场。

　　其特点就是把“意象”诗往泛学院的唯技术性方向靠拢，它不负责提供与阅读者沟通的想象力入口，把构建意象的兴趣进一步引向了语言学层面。标志性作者余怒，其最著名作品为《剧情》、《苦海》和《行为》。

　　汉语意象诗还处在不断的深入和演进之中，但无论如何探索，有两条可作为未来读者检视其是否有效的标准：一、不可违拗于生命对诗笔的召唤；二、无论作者处于任何伟大的诗歌理想下，诗笔的出发点都必须是个人的、具象的和感性的，与此同时，不能回避身为“人类之一分子”所应承担的对宏大、严肃事态的忧思。