我所看见的电影，无论是来自哪里， 都是经过了各种审查、引进并打上中文字幕，否则我就只能看无声的热闹，唇语都读不懂。所以，也可以说是“能让我看见的电影----。”

我不知不觉的把这些外国影片分成几大类。美国电影、欧洲电影、南亚电影、日韩电影、其他（包括南美澳洲非洲等）。它们都有较大的差别。且不说好坏，只说它们的特点。

最近看欧洲影片。欧洲是电影的发祥地，确实从技术、故事到表演都属一流。掌握最好的是电影的节奏。印象最深刻、和美国影片最大的差异，是欧洲影片不疾不徐的从容。可能和欧洲人的生活习性有关，也可能和欧洲文化底蕴有关。美国大片动不动就摸抢抡拳，汽车狂飙，硬汉血拼，节奏异常的紧凑紧张，最后输赢明白。欧片虽然很多的战争内容，但大都从绿草茵茵的庄园农场开始，最终回归家园。美丽的恋人、白发的父母帮助他们慢慢的抚平战争的创伤。所以，美片是刺激的，而欧片是动人的。动人心魄的故事才是好故事。

德国是欧洲影片的大国。其中战争片占了相当大一部分（可能是选择引进的）。作为两次大战的发动国，他们展现的多是战争后的心理创伤。欧洲和亚洲的不同是，战争两个字泯去了侵略，他们和那些被占领过的国家间的仇恨似乎没有亚洲那么强烈。当然，德国对那些屠杀和灭绝也不掩盖，这比那个亚洲岛国坦荡多了。

比如《我们的父辈》，有屠杀也有退缩，有忠诚也有失节，毫不回避统统呈现出来。唯有真实坦荡，才是真正从心里悔罪，才能真正结束战争。没有令人痛心的仇恨遗留，有反思，有宽容，故事能够徐徐的展示人性之仁，影片看起来感觉舒服多了。

法国和意大利电影，比较多的抒情和浪漫，但是并不肤浅，文艺气息非常浓厚。法国的《钢琴家》，虽是一部战争片，但最后的结果是：琴声感动了战争。意大利《海上钢琴师》，在欢快跳跃的琴声里，把一个漂泊海上的钢琴天才故事，讲述成宿命的咏叹，而不仅仅是猎奇。就连科幻片《超体》，也是从人性到科学献身，故事严谨而流畅，超越了科幻通病：冷冰冰的机器大战。

西班牙电影看了几部，感觉这些靠帆船起家的老贵族们，好爱推理呀！《看不见的客人》，推呀推呀，好像就是他们人口太稀少了，要是在咱泱泱大国，儿子丢了，出不了小区，就有一百个人注视他了，哪里藏得住。

一些小国电影，少，也偶尔能看见。比如丹麦电影，前面写过。还看到一部北马其顿电影，迄今看到的唯一一部。《蜂蜜之地》，几乎被世人忽略的北马其顿，人迹稀少的荒凉山区，孤独的传统手艺养蜂人。影片那闭塞幽僻的山峦河流和淡淡的哀伤情绪，有一种非常独特的韵味和质朴美感。籍籍无名的小国，竟深谙一部文艺片的精髓。

欧洲电影的人性描述是克制的、理智的，故事因此深沉优雅，缓缓的拨动心弦。迥异于日韩剧的琐屑和美国大片的酣畅淋漓。南亚影片故事性也不错，但内容太多的苦难和阴暗，令人心里充满动荡和不安。

欧洲电影另一种美，来自于演员。不是歧视，确实美国电影里那颜色参差的面孔，显得画面很凌乱，不但影响观瞻，多少也有一种不能心灵相通的隔膜感。而欧洲的男人女人都端端正正，无论北边的金发碧眼，还是南边的黑发浓须，都有一种干干净净情意绵绵的气质。在他们的脸上，很少看到诡诈和狡黠。他们看世界的目光是认真的，对宗教是遵从的。这大概是他们的电影多是集体的战争，而鲜少只身孤影的复仇侠客的原因吧。

昨天看法国《枪声弹影》，乔治飘逸的长发和络腮胡，欣长文雅的身姿，忧郁的眼神，妩媚的我邦小鲜肉们该学一学。