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《岳阳楼记》是我最喜欢诵读的古典名篇之一，我还在中学、中师、大专的课堂上多次教过它。随着理解的深入与教学参考资料的不断扩展，渐渐发现，长期以来，人们对《岳阳楼记》写作背景与章法技巧，存在着认知上的偏差,而1996年《光明日报》上的一篇文章则成了我探究
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文章写了不少，得意之笔也有，《启功太傻了》即其一。
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红楼梦虽
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历来读李煜“春花秋月何时了”这一句，感叹的都是诗人的亡国之君的亡国之痛，叶嘉莹先生却说这一句的伟大之处，是把我们都一网打尽了，这一网打尽的意思是：它不仅写出了亡国之君的亡国之痛，更写出了我们共同的生命感叹：春花秋月的日子什么时候结束不知道，这春天总是一年又一年的来到，我们能知道的是难以忘怀的往事有太多太多。是啊，这样的意中皆有，语中所无的生命感叹，真被这千年前的诗人说个正着！深深的不能再深刻，全面的不能再全面，形象的不能再形象，美的不能再美了！真是千古一叹，铸就绝唱。
再深层地想，这句诗也写出了我们的困与忧：前途不知，往昔难追，再美好的日子总有尽头，又有多少回忆在心头？以此可见，帝王心与草民心也是
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文学/原创 |
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苏轼与苏辙，堪称手足情深的典范，而
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说到文学语言的准确性，说到红楼梦语言的精准性，我们就会想到法国作家莫泊桑的一段关于写作的名言：不论作家所要描写的东西是什么，只有一个词可以表现它，一个动作可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质，因此就得去寻找，直到找到这个词这个动词和
