安徽卫视如火如荼的《我为歌狂》，湖南卫视余温未了的《我是歌手》，除了新时代的炫彩音符，更多带给我们的是怀旧的涟漪。

   刘欢、孙楠、毛宁、解晓东、蔡国庆，等等，一些大家耳熟能详的名字，都是上世纪九十年代左右至本世纪初，华语乐坛红遍半边天的内地流行男歌手。如今，由于种种原因，他们或多或少地淡出了歌唱舞台，大多成为尘封的记忆，当然也不乏歌唱魅力持续者。也由于商业色彩稚拙，内地流行歌手们也很少被标高。但他们璞玉浑金的演唱，不失本色的情怀演绎，总有或多或少的感动旋律，萦绕于怀。

    时光如白驹过隙，记忆的影像斑驳而斑斓，对于他们，总是不失一些记忆的情感碎片，情愫感喟。

    笔者赏析音乐向来是有态度的，自然不会一边倒的赞扬，当然也不会一边倒的贬低，不能引起共鸣处，还望求同存异的探讨，或者从自己的见解出发，直抒胸臆。

    曾经的毛宁，绝对是上世纪九十年代最当红的华语流行男歌手之一，几乎囊括了当时所有内地流行乐坛的奖项。毛宁出生在音乐世家，父亲是辽宁省歌剧院的大提琴手，母亲是该院的美声女高音，耳

    早些时候耳闻尚雯婕，是2006年超级女声冠军。后来，偶尔听过她的歌，别致的疏朗，但印象不深刻！

    湖南卫视我是歌手火爆荧屏的同时，尚雯婕给我的印象可谓根深蒂固。

    纵观尚雯婕，她是一位颇具特色的歌手，嗓音和舞台着装都比较潮，时尚而不流俗，个人色彩浓郁，以夹带美声味觉的哥特式唱风为基调，赋予变化，具备超强的声音辨识度-——精巧、柔滑、浑然而细腻。

    毋庸置疑，尚雯婕是个先锋的实力艺人。弹性的嗓音多变的映像曲风，具备了可听性；劲道的舞蹈、霸气的台风有着可看的表演性；前卫的着装、国际化的服饰彰显着前沿的时尚性，就是说，这样“综合”的风格在国外受欢迎，在中国也是一样。由于多种文化的熏陶，尚雯婕的英文歌有法语调式，法语歌有英文调式，而汉语歌则融合了多种调式。多样文化打造的柔软华彩的金属质感，所以新奇，所以有味道；多项的效应往往是最易成功的。尚雯婕又具备逐步完善自身的技巧，且拥有现代人的意识，这些东西在我是歌手的舞台上都逐渐体现出来，似乎构成一个商标，也够标新立异的了。

     自身

    听蔡琴的歌，如饮一杯陈年的酒，齿颊生香；如品一杯茗茶，沁神怡心；如享美馔佳醪，芳菲醇厚；如老友交谈，倾心话语，荡漾心间，穿越时空，情意绵长、悠远。

    初识蔡琴，是在高中时代。班里有一位女生，小小年纪便是我们当地闻名遐迩的大号女中音了，她经常临摹蔡琴的嗓音，弹奏蔡琴的歌曲，乐感极佳。当时，我也是酷爱音乐的一份子，顺理成章的知道了这位台湾女歌手，一位具有天鹅绒般不饰雕琢，华美却浑厚的女中音，“像天使吻过的嗓子”、“国语歌坛首席女伶”等众多美誉于一身的歌者。
    那时的我，习惯了大街小巷咿咿呀呀、拖声拖气、缺乏辨识度的腔调，对蔡琴有些顿挫的唱法，感觉些许的生疏，甚至晦涩。后来才知道那是一种民谣唱法，而蔡琴是一种抒情民谣。唱民谣的不在少数，但缺少蔡琴得天独厚的大气女中音，优秀的女中音不乏其人，但唱风囿于传统流行。

    过隙白驹，华年更替，不知从哪一刻，我对蔡琴的声音竟然也“情有独钟”了，那时，恰逢我对“大统一唱法”开始厌倦的时候。音乐吗，如果说歌词更多承载的是一种直观情感，那么曲式装点的一定是一种另类美感。

     邓丽君和李谷一差不多是同时代的歌手，两人在当时的影响力都可谓空前绝后，可以这样说，有华人的地方就有她们的音符。虽然时代曾赋予她们黄色歌手、靡靡之音的揶揄，但经过大浪淘沙，两人早已被“正身”，各自都在音乐圈内有着极高的影响力，众多的听众群。

　　但两者的音乐路线还是有本质区别的，可谓天壤之别。

　　李谷一以民族为主、通俗为辅，她开创了气声唱法的先河，声线大气、高亢、细腻、婉转而深情，刚柔并济,声情并茂、字正腔圆。她的歌在情字上的演绎可谓达到了登峰造极的境界，每首歌都有极其强烈的感染力，真的是“情真真、意切切”，曲风也是朗朗上口，入耳入心！李谷一的歌曲通俗却不俗套，立意高却又贴近百姓，即便现在听来也如享美馔醇醪。李谷一的《知音》《乡恋》《妹妹找哥泪花流》等，至今听来依然的深情动人，特别是这首《知音》，可谓深情的玄幻，玄幻的深情，曲调确实不俗。

　　邓丽君的歌明显的是通俗小调，很多人评价她的歌柔美

茫茫宇宙，尘烟渺渺

芸芸众生的你我

犹如肆意流转的尘沙

无可彼此驻留

何谈顾盼琼依

不经意间的凝眸对望，也要几世的轮回

霎那间的'春光乍泄'

虽不能绚烂永恒

却足以惊鸿一瞥

时光向后，生命向前

世事灰飞烟灭

影像斑驳

唯有那踯躅间

倾心的

莞尔一笑,忽隐忽现

恰一股股暖流

震颤着我的心房

沾沾自衒着我的魂魄

我把日月掼了满地

将年华荒疏得支离不堪

唯珍视着你丰腴的灿若桃花

纵然不能如芳华永驻

却足以令我梦幻一世

缠绵一生

    本.拉登被击毙了，我相信，对于我们中国人，或者是不屈的第三世界国家的人民，心情一定是五味杂陈——或沉痛，或遗憾，或愤懑，或悲悯、或不平，街头欢庆，无疑是重罪！

    对于西方列强，少了“顽固的眼中钉肉中刺”，固然额手称庆，甚至整个西方世界都在欢呼。我现在想说的是，拉登出身富豪家庭，受过良好教育，一辈子，先和苏联打仗，后和美国打仗，这样的人生轨迹肯定有他的道理。是什么因素让拉登成为拉登，非要与强权叫板，非要过野人的生活，甚至不惜一切代价用违背人类道德底线的方法报复西方社会？拉登之所以成为拉登，绝不仅仅是拉登残忍的个性，更有超级大国霸道的影子。
　　拉登现象，是“文明”冲突，也是主权、人权的捍卫。西方“文明”与伊斯兰文明自古就有着不可调和的矛盾，从十字军东征开始，这种“文明对峙”就一直存在。两种“文明形态”，随着科技的进步、社会的发展、资源的利用、帝国主义自我为中心毫无休止的丑恶嘴脸等国际社会错综复杂的激进因素，必然要进行着更猛烈的胶着碰撞，就像当年八国联军用坚船利炮来撬开我们的国门如出一辙，伊斯兰国家和基督教国家也毫无列外的“形成了利益矛盾”

     田震的歌，涵盖工、农、商、学、兵，雅俗共赏的分水岭，可以雅、可以俗；王菲的歌，大多是一些中庸水平的听众群，底层群众不待见，阳春白雪的欣赏者不稀罕。
　　田震的音乐曲风，把流行、摇滚、民族、民谣、拉丁、戏曲等音乐曲风做到了巧妙地融合，有着具象的音乐基调，个性色彩浓郁，是不折不扣的实力唱将，唱作歌手，可谓开创了内地流行摇滚的先河；王菲只是简单的照搬西洋音乐，声音模仿小红莓，服饰照搬比约克，靠录音室打造修复天籁，现场经常跑调破音，不过是玩弄虚浮的献媚的唱腔吸引人。
　　田震可以把不知名的词曲作者的歌唱红，二度创作能力极强；王菲离开大牌的制作人、词曲作者，一文不名。田震的歌，别人学唱不来，拿捏不出田震独有的味道；王菲的歌，很多人可以轻而易举的唱，比如：《传奇》没有李健的版本飘逸，《暗涌》没有黄耀明演绎的动听，等等，很多翻唱、原唱都比王菲有感染力。这些尤其是是田震超越王菲的所在，也是田震作为流行歌唱家的基本水准！
     田震凭借自己的实力一步步唱出来，几乎做到家喻户晓；王菲靠炒作、绯闻、噱头维系人脉，才得以街知巷闻。