【深圳诗人30家】孙夜

【赵目珍导读】孙夜也是出道较早的诗人。也许是出道之时正赶上“新诗潮”的缘故，孙夜的许多诗歌都带有强烈的“朦胧”色彩，但忽略启蒙与崇高，更加突出对“个体”经验的传达和对自我意识的强调，从而显示出其特异性。读他的诗，会发觉其中涌动着一股复杂的“潮流”——一股夹杂着他内心隐秘与特殊记忆的“潮流”，故而其诗中常潜藏着一种“荒凉”与“疼痛”之感，无意之中也常触及对“理想世界

【深圳诗人30家】唐成茂

【赵目珍导读】作为在深圳较早出道的诗人，唐成茂的诗歌更为成熟。他常常根据所要表达的情感，采用不同的视角来进行抒情。他善于在叙述中将情感作缠绵有力的铺陈，然后在铺陈之余将人性思考的力度加以提升，使得诗歌更多了一层睿智和深刻。从情感的体验上来看，唐成茂的诗是多元化的，既有类群化的情感经验书写，也有完全从属于个

评张执浩《蘑菇说木耳听》等

我以为，诗歌写作的最高境就是达到“美与哲学”的浑融。但要企及这“最高”唯实太难，而要做到“哲学的”或“美的”则相对容易。《人民文学》2013年第5期刊发张执浩的一组诗，明显可看出对诗歌写作的“忠诚”。且看《蘑菇说木耳听》：“两个干货飘在水面上/相互瞧不起对方/这样黑，这样干瘪/就这样对峙了一夜/天亮后，两个胖子挤在水里/蘑菇说：‘酱紫，酱紫……’/木耳听见了，但木耳不回答/蘑菇与木耳都想回神农架”。此诗近乎幽默式叙述，但诗写既保持了对蘑菇、木耳所建构的“意象世界”的“忠诚”，同时也保持对诗写导向的“忠诚”。诗的末句，是以人类意识为主导的一

《大风歌》

大风起天末，一下子吹尽了一千三百年

的史册与山河，诸位君子，你意如何？

   白鹳

　　雷平阳

　　三只白鹳，一动不动
　　站在冬天的水田
　　水上结着一碰就碎的薄冰
　　稻子收割很久了，冰下的稻茬
　　渐渐变黑。它们身边
　　是鹳的爪子和倒影
　　寂寥而凄美。水田的尽头
　　白雾压得很低，靠近尘世
　　三棵杨树，一个鸟巢
　　结了霜花的枯枝，在冷风里
　　一枝比一枝细，细得
　　像水田这边，三只白鹳
　　又细又长的脖子里
　　压着的一丝叹息
　　

    【大解点评】
　　这是用文字构成的一幅山水画，没有泼墨和渲染，甚至没有写意，简单到只有几根线条，就描绘出尘世的安静和凄凉。他剔去了远景，剔去了人物，甚至把作者本人也剔除掉，只留下在场的感觉和气息，让每一个读者都成为亲历者。他空出这一切，在写作中进行清场，只为了让人们

　　昔人谓陈后主、隋炀帝作翰林①，自是当家本色。燮亦谓杜牧之、温飞卿为天子，亦足破国亡身。乃有幸而为才人，不幸而有天位者，其遇不遇，不在寻常眼孔中也。
　　舞榭歌楼荡子家，骚人落拓借扯遮。如何冕藻山龙客②，苦恋温柔旖旎花！红豆有情传梦寐，青春无赖斗烟霞。风流不是君王派，请入鸡林谢翠华③。

《历览三首》

　　历览名臣与佞臣，读书同慕古贤人。乌纱略戴心情变，黄阁旋登面目新。翻笑腐儒何寂寂，可怜世味太津津。劝君莫作《闲居赋》，潘岳终须负老亲。
　　历览冰山过眼倾④，眼前崒嵂有谁争⑤？三千罗绮传宫粉，十万貔貅拥禁兵⑥。白发更饶门户计，黄金先买史书名。焚香痛哭龙门叟⑦，一字何曾诳后生！
　　历览前朝史笔殊，英才多少受冤诬！一人著述千人改，百日辛勤一日涂。忌讳本来无笔削，乞求何得有褒诛？唯馀适口文堪读，惆怅新添者也乎。

【注释】

　　①陈后主：即陈叔宝，南朝陈皇帝，公元582—589年在位。在位时不理政事，日与妃嫔佞臣宴饮赋词行乐。
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小儿语

《小儿语》，还有《续小儿语》，是明代吕得胜、吕坤父子编选的。该书选取流行的格言、谚语，均以白话写成整齐而韵律的警语，分四言、六言和杂言，皆浅显易懂，儿童乐闻喜读。主要内容是进行伦理道德教育，如：“一切言动，都要安祥；十差九错，只为慌张”，“自家过失，不消遮掩；遮掩不得，又添一短”，“小儿任性娇惯，大来负了亲心；费尽千辛万苦，分明养个仇人”。哲理性强，又富亲切感，所以甚为流行。此外，还有专门为女子编撰的《女小儿语