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赵忠祥律师王富三点回应：
一、通报方系行业二级分会，有无授权可宣布公民违法成立？如有授权需不需要经过一定程序？
二、通报方列举了三句广告语(请晚报编辑引全)。经查，我当事人所在片中并无此三句话，通报方根据何在？以此引申出违法是否得当？
三、如在查明事实基础上，确认我当事人的不当之处，我当事人会向公众诚挚致歉。
我的组诗登陆新浪博客后，得到魏先生等专家指点业已一一修过，希望网友不咎赐教我也会不断受益。
08年9月中旬，我随央视《心连心》艺术团赴酒泉为神七载人飞船发射壮行演出。我亲眼看到发射塔、火箭及飞船的两节舱身。
回京后翘首以盼飞船冲天。
9月27日下午，当我从电视直播画面上看到翟志刚出舱，在太空漂浮漫步，顿时激动不已且百感交集，于是赋诗一首。
杨巨源有诗句云：“世上无穷事，生涯莫废诗”。诗人、学者妙笔生花，诗成经典，而如我者流，心有千千结，但苦于水平所限，难免在诉诸笔端希望成诗之际，功力不逮，学艺不精，不但不可能与大家比肩，比一般作诗者亦有差距。但又难抑诗情，于是登录在博客上的七律引来不少点评。
我没料到会有这么多的网友点击、跟贴与评议。
我想这可能与大家对神七的赞美与自豪有关。再说，神七那么科学，那般先进又万无一失，而我的诗虽有热情讴歌却无完美可言，粗枝大叶贻笑大方。
我不是诗人，正在学习作诗与努力之中，能有这么多网友诚恳耐心指点，这是我的造化。
拙作《神七赞》在新浪博客登录后，不少网友透过各种途径进行点评，使我受益良多，幸甚幸甚。我的一本新书正校对中择日发行，书中收入一些诗作，很想再获网友指正：
旧作七律四首
一
四十春秋从艺忙，
豪情仍炽识开张。
回眸笑看风和浪，
阔步平添寿与康。
众手耕耘新世界，
同心规整好家乡。
春风化雨赞神韵，
锦绣前程未可量。
二
虎兔相携沐暖风，
春来潇洒兆年豐。
九州得意开新路，
四野温馨映碧空。
万户荧屏传浩唱，
三觥美酒敬诗翁。
和谐此日欣同世，
满目祥云伴彩虹。
《红
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我刚从酒泉发射基地回来，正在看电视直播，写下小诗和大家分享此时的激动心情。
飞船腾焰入云霄
赵忠祥作于2008年9月27日17时
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宇宙无限大，银河系只是它的千万分之一；
银河系十分大，太阳系只是它的组成部分；
太阳系也很大，地球只是它家族中的一员。
地球，我们60多亿人口和难以尽数的生灵的共同家园，
然而，它在宇宙中，充其量只是一粒尘埃。
我们人，我们自己，我们的祖先，我们的儿女，
在宇宙之中，每一个人其实比沧海一粟还要细小，
但是，人是有灵性的，有精神的，有博大宽宏的胸怀和气吞八荒的境界，也有敬畏与感恩的心。
面对宇宙，我们怀着敬畏；
面对地球，我们永远感恩；
面对一个人，即或是一位故人，我们思念他和怀念他的时候，情感忽忽难于凝定，甚或欲说还休，甚或欲说还休，因为人虽渺若沧海之一粟，而灵性漫散无所不至，犹如宇宙，犹如地球，犹如大海，犹如蓝天……。
当我说到蓝天就想到蓝天，也就百感交集。她的播音名字叫蓝天，对于她，我一无所知。我只在齐越家里见过她的照片，只一次……。
1960年，我被电视台选中。此前我没看过电视，但是我听过广播。我对收音机中播音员的声音很羡慕，也很喜爱。我早就知道齐越、夏青……。当我迈进电视台的
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当您读到这篇短文时，我建议读这个标题时要四四断，无论朗读或默读。
我是职业播音员，只要我手捧文章，无论是播音还是默读，我都会为每一行文字断句。刚开始播音时，每篇稿子都划满了一节节的横线，断句、停顿、逻辑重音、专有名称、容易出错的地方，都做下记号。我一开始工作就知道专业播音员备稿时都必须划稿子，除非时间来不及——因为急稿经常会在播音进行时塞入播音员手中。
夏青是我的启蒙老师，他教过我划稿子，在技术上这是直播的保险绳、救生圈和险路的护栏。如果句子当断不断，不当断而断，不仅在表情达意上会影响语言传达，削弱情感色彩，同时也会出差错，出笑话，成笑料。
我们业内流传这样的笑话：“外交部长姬鹏，飞到机场迎接”。原外交部长姬鹏飞，起码在那一代新闻播音员中无人不知，之所以出错实属断句错误，当然也是紧张所致。但备稿时划了记号就基本保证绝不会出现这样的笑话。还有，非洲的莫桑比克原来称为莫桑比给。有这样一个笑话：“莫桑比给、几内亚、葡萄牙”，一串国名，念对了，什么彩也没有，几个国名而已，但要是这么断句，就乐子大了：
“莫桑比│给几内亚葡萄…….”
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我重拾画笔，便有起点。
那就是１９８３年秋天，在北京东交民巷的１５号宾馆。中国当时很多著名画家轮流在这里作画。我经常来，黄胄是这次创作活动的牵头者，他常住这里，我和他那时交往频繁，聚一聚，聊一聊，十分惬意，他约我常来。
一天晚上，我和黄胄一边喝茶一边闲聊，亚明进来了，见了我这样招呼：“哦，你好，电台的朋友。”也不落座，就跟黄胄说：“我一个朋友想要你一幅画，给点面子画一张吧。”黄胄说：“你没看我正谈事吗，改天，改天。”亚明和黄胄是至交，脾气也差不多，过来就扶起黄胄，“唉呀，别这样嘛，动动手吧。”把黄胄架到画案前。黄胄何许人也，从没人敢这么求画，但毕竟他们是哥们儿。
于是，我看着黄胄铺纸、提笔、落墨，画出活脱脱四头墨驴。“四人帮”时批“黑画”，要说黑画，这幅墨驴不能再黑了，浓墨形成非同一般的效果，黄胄的挥笔像画又像写，行云流水，一气呵成。我被他那挥洒过程的大气、圆熟及灵动的美感所震撼。黄胄盖完章，把画掀在一旁，对亚明说：
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住在胡同平房的日子里，做梦也没想过有一天大伙儿，叔叔大爷、婶子大妈，连同小伙伴二丫、铁球等姑娘小子，逐渐离开了胡同院子，搬进了小区楼房。
大多数人留恋的是平房大杂院的感情，那温馨和谐亲如一家的街坊来往。舍不得那分几世修来的缘分。但那逐渐破旧的住所，实在也不能长此以往地住下去了。大杂院的人谁不想住上那独门独户，上下水及两气俱全的明亮楼房。如今住得舒服了，但那份热热乎乎的亲情变成了门庭冷落的寂寞，而见证那大杂院往昔热闹的牵牛花，也失去了熟悉的芳容。
我们当初没在意过它，因为它无处不在，也不可能不在。如今在意它的是那平民符号的情结，但却已无处再疼它，也无法再爱它了。俗话说有得就有失，失去的总会觉得更宝贵，于是成了一缕隐隐的伤感，不想也罢，而一旦想起就会久久难以释怀。
触景生情，眼前的这幅牵牛花图使我想起当年。作者王天一，西北著名画家，我通过黄胄认识的他。他绘画中的代表作正是牵牛花。从１９８４年以来，
