静介

    2010年11月，郑明勋与首尔爱乐在首尔录制了马勒第二交响曲，女中音由去年10月在保利唱马八的Petra Lang担纲，女高音来自韩国，音译为 I MyonJu。

    日本IMC MUSIC PUBLISHER. LTD发布的音乐会通报，2012年7月19日，陈萨将在东京文化会馆举办独奏音乐会，曲目为：

    贝多芬：第8钢琴奏鸣曲“悲怆” Op.13

    勃拉姆斯：4首小品 Op.119

    舒伯特：即兴曲 Op.90 No.3

    拉威尔：水之嬉

    李斯特：即兴华尔兹

    李斯特：叹息

格里格钢琴协奏曲、拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲

陈萨演奏  福斯特指挥古本江管弦乐团协奏

PentaTone出品   SACD   编号：PTC 5186 444

    仅以一个乐章将一首钢琴协奏曲的演奏一判高下，这是一个既不规范更不严谨的怪异听法，但我却一直坚持着如此的固执与偏颇。因为我记得人生第一次感觉到的真正迷醉是来自于听觉上的，三十年前从收音机里传来格里格A小调钢琴协奏曲的第二乐章，错落有致的钢琴甫一进入，一个异样的山水画卷彻底改变了一个青年

该书没有第四交响曲的介绍，便在第三和第五之间的空隙之处补上第四的四个乐章名称

    回大连过元旦，翻阅书架上的书，看到这本1983年大学毕业后买的《音乐欣赏手册》，顿时眼睛一亮。当时月工资46再加上肉食补贴5元钱，我记得一共是51块多，比在大连造船厂已经工作了十几年的工人还多出十几块，当时买这本书，完全是出于热爱。

    翻开已经发黄的书页，看到八十年代中期收听中央人民广播电台古典音乐介绍节目时记录下来的笔记，既陌生又熟悉，时近岁末，记忆的闸门忽如泉涌。那是一个硬件与软件都极度匮

布达佩斯艺术宫的贝拉·巴托克国家音乐厅

2011年6月17日在此近赏《帕西法尔》，图片下方是《帕西法尔》演出时的舞台 

    在总提“四个现代化”的时代里有一个鼓励学习和提倡用功的成语叫做“光阴荏苒”，网络时代很少再用，但一到年末我就感觉这一年竟不知不觉又一次“荏苒”了。

    这是这几天入睡之前看的一本书。1831年的今天，《诺尔玛》在斯卡拉首演，而卡拉斯首唱《诺尔玛》则是117年以后的事。将书中有关卡拉斯与诺尔玛的有关段落摘录于此，是一份富有灵动的纪念。

    在该书第60页里，作者写道：“贝里尼的《诺尔玛》是一部具有抒情性与戏剧美感的作品，其角色刻画可说是歌剧史上最有力的，也是歌剧曲目中最难演唱的角色。如果《诺尔玛》的演唱者没唱好，整部戏就毁了。那必须是位非常灵动的戏剧女高音，有最高的声乐技巧，能够演唱柔声曲调（cantilena），而不扭曲贝里尼的旋律线条，还必须能够透过声音与肢体，呈现出戏剧冲击力。”

    说明：以下内容为参阅日本乐迷听后感归纳整理而成，非本人亲历。

葛飾北斎：「富獄三十六景　神奈川沖浪裏」

    去年的同一个时候，我收到一张明信片，但信封上的国名是台湾的那个国，当时我就发了博客说指出那是一个原则错误，没想到今年这个“原则错误”又来了，12月18日寄