郁葱：你和我的花园

辛卯年记（长诗节选）

□郁 葱

    这是我一部长诗中的一节。最近总有朋友说：“很久没有见到您的诗歌作品了。”我手懒，虽然写得不少，但疏于整理，写了就放在那里，有的时候几年都不拿出来。春天的时候，我想到了刚刚过去的一年，这一写就写了将近两千行，前些天写完后我自己也惊讶：怎么这么长？读着多累。这几天有闲暇，整理了其中的一些章节，由于是“节选”，连贯性就差，叙事的部分也被我暂时删去了。大家知道我写诗没有章法，由着心性写，而且思维跳跃，语言随意，我没有刻意想过什么风格，这大概成了我这几年写作的一个习惯，尽量从容些，甚至很多诗句，就是我平时在微博中说过的话，诗的题目也是我临时想的，以后还要修改。
    由于是初稿，一些诗句仍在修订中，发出来是为了让大家感觉一下我最近的创作线索，请勿转载、选载、引用。愿朋友们快乐！

2012年。元月。
这个冬天石家庄

对话：“90年代出生的诗人”及其作品

□郁 葱

    今年3月中旬的时候，诗友仝晓在微博留言中谈到，他正与毛志刚、尚子熠、鬼啸寒等几位“90后”诗人商谈在网易搞一个“90后”诗人巡礼栏目。仝晓对我说：“您能不能谈一下我们‘90后’的诗歌。或者谈对我们‘90后’诗人和对‘90后’诗歌怎么看？”我曾经在刊物中和博客里谈到过对“90年代出生的诗人”的一些认识，都不是很系统，一直想写一篇较为完整的文章，总由于琐事未能如愿。但我对90年代出生的这些孩子们有着异样的情感，因为他们比我的孩子年龄还要小，我总是认为孩子们是最可爱的——即使他们可能还有着一些欠缺。在2010年7月25日北戴河“中国作协诗歌理论研讨会”上，我说过以下几句话：“在众多赋予我的称谓中，我最为珍惜的是‘编辑’这个称谓。我会一生都尽可能做个称职的编辑。我总想，编辑总是要为别人想些什么做些什么，这与我性格中期待的相符。前几天，‘90后’诗人原筱菲在我的博客里

    题记：著名评论家李钧先生为我的《艺术笔记》写了一篇评论文字。李钧先生的评论和理论文章扎实深刻，没有时下流行的华丽辞藻和莫名的语言堆砌，与我的内心很契合。李钧先生将评论发给我看，我基本上没有改动，但把题目稍变化了一下，把“像郁葱一样幸福”改为了现在的题目（也是李钧先生文章中的句子）。说到幸福，其实谁的内心都会有纠葛和纠结，我性格中理性的成分更多，这样的性格幸福感就差些。幸福感有的时候就是成就感，这一点我一直很弱，但我在行文中还是尽可能让人读出我的幸福。我写文字，包括写博客和微博有一个简单的思路——把好的感觉带给别人，让大家从中感受到什么是好的、对的和良善的，我愿意给大家呈现这样的姿态。这也是李钧先生对我理解得深入所在。——郁葱 

郁葱的幸福——读《艺术笔记》

□ 李 钧

    郁葱的《艺术笔记》（河北教育出版社2011年12月版）思想博大、情感深挚，是一位当代优秀诗人的心灵记、思想录

郁葱：三篇评论

    我一直对自己有一些约束，比如不开自己的作品讨论会，现在不开，以后也不会开；也很少参加个人作品的研讨会，我想了一下，迄今为止，我只参加过一次个人诗歌研讨会，那是我的前辈、也曾经是我的“上级”，我所尊敬的诗人浪波先生的研讨会；基本不写个人作品评论、很少写序。我觉得我不是评论家，写一点儿述评、点评类的文字，谈的仅仅是编辑中阅读中的感受，不系统不“理论”，专门谈一位诗人怕耽误人家的作品等等。这些习惯未必好，也让许多诗友失望，感觉很对不起他们，也许以后我会调整。
    但是，有一类的文字我是一定要写的，像以下的三位诗人。他们或者曾经是诗人（当然现在也是），后来在其他领域卓有成就，在那些专业里名气更大，比如旭宇、詹福瑞。或者根本就没有想做作家、诗人，在这个“圈”内并不为人所知，仅仅是为了个人情感的表达，比如泊然。
    我与旭宇先生交往几十年，他是我的前任，《诗神》的上一任主编，我们在一起工

“老坚决”的性格魅力
                ——我与作家张庆田的交往经历

□郁 葱

    提起张庆田这个名字，让我想到了很多名字，想到了很多人，想到了他们那一代人。我把话题先引申得远一点儿：河北省为什么被称为文学大省，我们河北文学大省的称谓是怎么来的。我想，起码有这么几个原因：一个是上个世纪50、60年代在我们省集中出现了一代大师和经典作品。这是一个伟大的群体，其中包括田间、孙犁、徐光耀等等，经典作品就更多了，杨沫的《青春之歌》、李晓明、韩安庆的《平原枪声》、邢野的《平原游击队》、李英儒的《野火春风斗古城》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》、沈重的《狼牙山五壮士》、任旭东等的《地道战》、陈模的《少年英雄王二小》、李满天的《水向东流》、张庆田的《老坚决外传》等等，《老坚决外传》的背景是晋县周家庄和那个村庄的老支书，庆田和他的关系一直保持到张庆田去世。我到省文联工作后，庆

无论如何，给这个世界以美好

——2011年的中国诗歌

 （上）

□郁 葱

    2011年的中国诗歌，更接近诗的本质。这一年的诗歌发展平缓而稳健，诗人们不再过多的注重诗歌事件，诗歌也没有再继续被资本媒体更恶劣地娱乐化，更多的好诗在不知不觉中出现。这是诗歌的一种良性发展的状态，许多艺术，没有必要苛求什么繁荣，艺术存在就必然发展，只要不去刻意地毁损它，它就会行进在正常的轨道。

一、诗歌现象：

    1、本年度诗歌在矛盾和平静中发展。诗坛逐渐进入到了艺术的氛围，包括网络，诗人们关注的更多的是艺术本身的问题。社会、政治的容忍程度与我们的期待还有距离，这肯定限制文学创作内容的延展，但在一些社会话题的讨论中，能更多地看到诗人的影子。微博普及之后，开通了一个最为便捷的宣泄渠道，但微博这类工具对意境是一种破坏，许多感受就宣泄出去了，宣泄了就没有再写诗的欲望了，即兴的、即时的情绪没有变成

无论如何，给这个世界以美好

——2011年的中国诗歌

 （下）

□郁 葱

山东的纬度

比春短，比夏长

多年前的利津小县城比一块鱼饵香

寸草不生的盐碱地

我多想种上一朵云南山茶

花开，就红，就是我的出生证

就是我面向黄河的模样

那么，有一丘田是我的

诗，诗人，诗名
                 ——好诗人是如何交往的

         □郁 葱

    经常有一些朋友与我聊天时谈到诗歌界的人际关系，这个“圈子”和其他圈子一样，有美有丑，有寒有热，有善有恶。这些年尘世冷暖、逐名趋利见得多了，我的态度一直是淡然处之。除非身不由己，尽量浑水不趟。但站在什么高度，就被什么风吹，之于其中，总免不了与一些诗歌事件有这样那样的纠葛，与诗友们有这样那样的联系。想到这个话题我就总想，这么多年，真的因为诗歌事件见识了不少非诗人，也同样因此结交了不少好诗人。好诗人的标准不仅仅是他们的诗写得多么好，而给我留下更深刻印象的，却是他们的为人。所以这篇忆旧文字的副标题“好诗人是如何交往的”不如改为“与好诗人是如何交往的”，因为我几乎没有把自己当作诗人，而一直认为自己的职业就是一名编辑，所以在我的个人简介中，极少出现“诗

郁葱：读书是认识社会的捷径
                   ——答《河北青年报》记者赵丽肖问

    2012年1月27日，收到《河北青年报》记者赵丽肖的邮件，就《艺术笔记》的出版，约我谈谈读书。“我们读书版的一个叫做‘读书人’的栏目，谈的都是阅读之事，主要是一些读书的方法、习惯、影响，有些对于读者来说还是很有借鉴意义的。”我看了一下采访提纲，匆匆整理了一个答问，发给了丽肖。有的是新问题，有的是曾经回答过的，所以就重复了一些过去说过的旧话，算是春节期间完成的一个任务。原来题目叫做“读书是幸福的”，1月30日的《河北青年报》发表时改为现在的题目，我觉得也挺合适的。这是我交的“原始答卷”，发表时亦有改动。

    1、您最新出版的《艺术笔记》是一本散文集，这也是您第一次出版散文作品集吧？诗歌和散文可以说是您文学道路上的两个翅膀