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其实从第一部剧情长片《今年夏天》开始，不论是早期比较纯粹的艺术片还是之后带有艺术色彩的商业类型片，李玉导演一直坚持在影片中探讨女性心理问题，这也成为了李玉电影的最大母题。而从上一部《观音山》到这部《二次曝光》，她又把聚焦的点放在个体的“精神创伤”之上，一是张艾嘉饰演常月琴中年失子，一为范冰冰饰演的宋其幼年失母。

由于援引了一些类型片的处理手法，比如《观音山》中的“青春”元素和本片中的“惊悚”元素，因此，李玉现在的影片既能保持她对社会、个体问题的思考和创作者的个人风格，又能提升影片的观赏性和娱乐性，这在当下的大众消费语境下是一种有效的电影制作思维。

影片对两代人的情感故事采用了一种镜像反射结构，正是因为幼时目睹父母感情生隙，造成了内心潜意识中对男女感情的不信任和焦虑，加之她和男朋友刘东之间掺杂亲情和爱请

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内地很少见到像《侏罗纪公园》、《狂蟒之灾》、《哥斯拉》这类怪兽灾难片，主要原因是创作者觉得这种类型耗资巨大，而且国内的特技水平没法和美日相比，怪兽真实感不强会降低惊悚效果。但

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《黄金大劫案》的英文片名来自一支外国乐队：枪炮与玫瑰。在我看来，“黄金大劫案”是面上的东西，它的目的自然是在字面上延续《疯狂的石头》的类型风格与情节特质：偷盗和动作元素，这些“不变”的东西能维系观众对宁浩电影先在的观影期待；而“枪炮与玫瑰”则是面

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武侠片当是最具中国传统和特色的一个片种，发展已臻成熟，这也意味着要焕发新的生

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《单身男女》，和片名一样“大路”的是爱情三角形故事：内地女孩程子欣（高圆圆）

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     宁浩、丁晟、李蔚然之后，又一个广告片导演转战大银幕，乌尔善推出了《刀见笑》。广告和电影的受众不同带来创作手法和思维的异趣；因此，广告片导演转型后有可能会出现“影像广告化，剪辑碎片化，叙事片段化”的症状。《刀见笑》很像是一次形式主义的实验，其放大了导演在影像和造型上的优势，好在影片在叙事上也基本做到了主题清晰和层次分明。

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       《观音山》中关于四川大地震的那一笔，在镜头中呈现的是一个真实的“废墟”意向，而整部影片的内核其实就是“废墟”，只不过它在大部分时间里指涉的是人的内心废墟。张艾嘉一直无法接受儿子因车祸殒命的事实，寄情京剧，希能疗丧子之痛，范冰冰、陈柏霖和肥龙这三个年轻人是她的租客，这三个高考落榜生均与父辈有着心理上的隔阂甚至肢体上的冲突，父辈之间感情不睦，子一代遂自我放逐。