《夜店》是80后青年导演杨庆的长片处女作，也是一部有点超出我预期的处女作。

说出乎我意料，是因为它的模样更“戏剧”而不太“电影”。全片场景几乎就是一个普普通通的都市便利店，内景戏占了9成以上。空间小，时间短，很符合戏剧“三一律”。

导演杨庆也是本片的编剧，他在写这个本子的时候，脑子里应该已经布上了拍摄时他

Il Thrilling Italiano
- Giallo cinema of the 60’s & 70’s

The Italian cinematic legacy extends beyond what some people would call serious films. Bengt Wallman celebrates Italy's premium exploitation genre: the 'Giallo'

I know Uppers readers will agree that Italy is the premium film country in the world. Subsequently there is no need for me to go into the wide range of exceptional films or Italian art house directors that since the birth of cinema have entertained and marvelled the world. Few will disagree when you say that directors like Antonioni, De Sica and Fellini has shaped the medium we know as motion picture. Furthermore there is no one in their right mind who will not understand the impact and revolutionary effect the Italian neorealism had on film ma

    和导演面对面地唠嗑对谈，并不少见；而在新片还没公映时，就和导演正儿八经地聊影片的筹备与创作，于我还是第一次。

    所幸的是，对方是徐克，徐老怪。既然怪，就什么都有可能发生。当然，不包括冷场，

 在《李米的猜想》之后，导演曹保平至少成功地证明了两点：驾驭不同题材、类型的电影的多面能力和成为一个合格乃至出色的商业片导演的潜质。。

  让曹保平初战成名的是《光荣的愤怒》，虽然因为发行的问题，并没有太多的观众在大银幕上观看到此片，但是良好的口碑多少让曹保平增添了几分拍摄更大制作的机会。

《光荣》的质感，粗粝甚至粗糙。这种“粗”表现在各个层面的元素上：故事发生的环境，一个似乎与世隔绝的乡村，法治一度难压人治；群众演员，方言，粗口，暴力；一种突如其来的行动感（但又不突兀和失却发展逻辑）。然而，曹保平的变身是如此之大。《光荣》关于乡村，《李米》更多地进入了城市。《光荣》是沉甸甸的法制，《李米》则换成了更为时髦的都市爱情。《光荣》处处流淌着“黑色幽默”的因子，《李米