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叙灵
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 同在紫星的傍晚喝茶;

 新月将沉落,

 为什么需要这么久

 才学会

 爱,

 我们笑了

 又哀伤。

   ——————加里·斯奈德

 

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博文
(2017-07-31 11:32)





   尘世的一束光                                

  叙灵

 

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(2017-07-30 15:34)


              文/余怒

十余年前,在为一家刊物主持“先锋时刻”栏目时我记住了一个诗人的名字:叙灵;不是因为这名字的特别,而是因其诗。很多年后,他给我寄来了他的诗集《舅舅的湖泊》(摩西文化出品)。这部独立出版的诗集收入了作者1993年(主要是2000年之后)至今的作品。简单的装帧,薄薄的200页,但作品的质量令人刮目相看。其中一些诗如《童年的小镇》《蓝丝绒》《蝶恋花》《怀念刘华或者多年前一个夜晚》,堪称佳作。这样一个作者少有人知真的令人太息。这一方面是出自传播和读者的原因,还有一方面是由于作者主动的“隐”——这种“隐”反衬出当前诗歌传播的某种堕落——这种堕落一直存在着,处于传播的各个环节的“专家”们与迷惘的读者一
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读叙灵诗集《舅舅的湖泊》

                                 文/李志勇

       所有的文学作品、文学手段最初和最终都应该面对的人,而不是文学,更不是文学史。这中间肯定会考虑到'文学'一面,会看'文学'几眼,但最初和最终要面向的都应是'人'。因为面向的是人,新的、旧的种种的文学手段才能成立,作品也才能成为作品。叙灵多年的诗歌写作面对的都是'舅舅的湖泊',面对的是一个个在尘世中奔波的普普通通的读者,他的诗简朴、洁净、自然、安静,吸引人、抚慰人或者就是在那里陪伴
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               文/谭克修
               
 
 
        一般人认同,诗的起源,来自于灵光一闪,如某个瞬间的念头,一个词的启发‥‥‥人们谓之灵感。但这一闪的灵光,在具体写作的推进中,诗人会加入由自身文化背景、哲学思想、语言观念等编织而成的诗歌理想。那些诗歌理想,最终把诗歌引向何方,在于诗人
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叙灵的诗都非常温和,他的音调具有林中山泉的节奏。他的诗没有暴力。他从来不在诗中否定什么,而是为了肯定什么才写作的。这种写法有相当古老的源头,是语言时尚污染不了的一小片秘密花园。

在他最初的写作中,他就已经摆脱了自传的限制,能够将人生经验当成普遍性的材料来使用,这样写成的诗像水面上的微波,不靠冲击力吸引人,而是靠灵性将声音和意义轻轻推过来。
                        

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