王海鸰的博客

 　女孩儿说男友提出签婚前协议，协议就一条：放弃工作全心全意当他老婆，他收入很高不需要她的工资。

　　女孩儿在公司当同声传译，她享受用两种甚至三种不同语言帮别人说出

                    小红的幸福

　　　　　　　　　——写在春节前

　　　　　　　　　　　　　　　女中学生

  最初总是母高子矮：

　　　　　（1994年于长城）

   后来就一般高了：

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 　　　　　　 我和我的儿子。现在他１米８了。

   这些天为新小说的创作做准备。找出厚厚的几大本日记，看里头所记关于儿子的点滴。新作是一个男孩儿成长为男人的故事，儿子是我重要的创作窗口和来源。我所有小说、电视剧中的孩子都是男孩儿，所有男孩儿都有儿子的影子，他们大部分的对话台词都是儿子的原创，我做的工作只是在儿子的成长过程中，跟在他后面把他撒落的珠子一颗一颗细心拾起，尔后，用文字再现。

　总有人问我你的作品里有你的影子吗？我说只要是作者用心写的作品一定有作者的影子，生活的影子，思想的影子，人物的影子。区别只

　　报纸说我“透露”，我的编剧稿酬为１５万一集。稿酬增加自是好事，以这种方式增加也没关系，但如说是我“透露”的，我就不得不说：这个……真没有！没有“透露”。也没有“十五万”。

　 报纸还载我“口述”：制片方因我给演员改角色的职业,事后补了十万元给我，我没收。我不明白我为什么不收。记者大概觉得不收是高尚的，想让我高尚一点？如是，是好意。事实是我收了。我愿做高尚的人，可不想“被高尚”。

　 谨以此文给合作过未合作过的电视剧制片人。

        《相伴》开拍前张国立同我谈剧本修改，主要意见是女主角的戏少了弱了。张国立出演《相伴》男主角，可能因为也做导演制片人的缘故，懂得相映成辉。 女主角他亦想用一线演员，列出了一串适合这个角色的一线女演员名单后特别提到邓婕认为宋丹丹合适。我说如果能定、并且宋丹丹肯接，我希望同她直接谈谈。多年前与宋丹丹有过接触，她对剧本能提意见能提建议，换句话说就是，不光能说出剧本哪里不好还能说出怎么样才能够好。

  5、12大地震期间我随总政小分队跑遍了四川灾区除青川、茂县的所有地方，曾与死神擦肩而过，所乘直升机与失事直升机编队飞行，我们回来了，他们没有；写了并发了关于地震的稿子；参加了中央电视台“爱的奉献”赈灾募捐晚会捐款十万，十万元在巨灾面前微不足道却使我感到了安慰，觉得国家大难当头之时我不是一个旁观者。

   发觉自己终究在本质上还是一个旁观者是在从灾区回来之后，在整理资料的时候，下面是我资料中的一小段录相。  

    录相是手机录的，不太清楚，总之她说

　　一次我跟大鸥说：“岁数大了，真好。”

    年轻时会为年龄忧伤。不愿意长大，害怕变老。曾经想，要是上了三十岁，我就不活了。

年轻时会为未来焦虑。在连队当兵时有一天，一个女兵突然莫名其妙冒出一句：“跟你们说，咱们将来都是普通人！”当下

      爱，其实是很多不喜欢、不认识、不沟通的借口。因为有爱，所以正常的沟通仿佛可以不必了。——摘自《亲爱的安德烈》

                                                                                         “鸥，喜欢妈妈吗？”“不喜欢，”一顿，响亮地：“——爱！”这是儿子大鸥小时我们常做的游戏，彼此乐此不疲。我们、严格说是我，把“爱”当作了“喜欢”的更高呈现：喜欢不一定爱，但爱必定首先得喜

       制片人打电话来，说一个项目。他说一半时我便大致明白，那是一个“宅门”戏或说“家族”戏。我说这戏邹静之合适，他说他找过邹老师了，邹老师不接；我又说朱苏进合适，他说也找过朱老师了，朱老师也不接。话里话外似还透出点儿这样的意思：如果找不到这个档次的编剧，资金会因此搁浅。因对该制片人印象尚可我就多了句嘴，我说：“你总跟人谈事儿，谈钱了吗？”写字儿的人面薄，不愿主动谈钱，