二人转的初期观众（后来才进入都市小剧场）大多处于社会低层，在社会中往往担任悲剧角色，他们不缺少眼泪，但缺少笑声。因此，他们情愿“每天少吃三顿饭，不舍一场二人转”，在笑声中换取短暂的轻松和精神上的愉悦。 在此意义上，以诙谐、夸张、喜剧色彩浓的题材为主的东北二人转，是一种无厘头喜剧，更是一种平民文化、大众文化，它的发展潜力和含金量绝不逊色于周星驰的无厘头电影。

赵本山“二人转”ＶＳ周星驰“无厘头”，谁更受欢迎？

                                      ——从周星驰“无厘头”电影到东北二人转唱词

         艺术种类真是包罗万象，就拿90年代风靡一时周星驰的无厘头电影来说吧，其覆盖面和影响力之大，在与成龙、吴宇森所拍摄的电影鼎足而立的同时，甚至超过其拍摄的英雄世界。与此相呼应的是，时值今日，在当今大学生等特定领域，在通俗文化领域，当年曾经风靡一时的无厘头文化仍为人们所津津乐道。我认为，该现象多多少少折射出当今社会人们的集体无意识心理中的特殊区域。

        在中国，如果说还存在着真正的无厘头戏曲的话，我认为，第一个推出的当数流落民间，在东北民间土生土长起来的地方戏——东北二人转。作为从东北大秧歌这个母体与关内（山海关以南）莲花落结合起来的东北二人转，在民间正以唱、扮、说、舞和绝活等各种手段在民间生生不息地成长着。从一定意义上，我认为，东北二人转中的部分唱词词格的特点比周星驰所倡导的无厘头更纯粹。

        与周式无厘头电影中相似，东北二人转唱词常常以不规则的长短句组成，每句唱词的字数不等，从而在民间音乐和绝活表演（如翻、抖、转、扔扇子，翻、转、顶、扔、轮手绢等），达到出人意料的喜剧（或悲剧）效果，在怪诞中寻求一种全新的突破性。

二人转中的罗嗦句与周星驰式罗嗦

        在东北二人转唱词中，最风趣幽默，别具一格的要算“罗嗦句”。罗嗦句，又称垛字句，一般来说，垛字句有三字垛、四句垛、五字垛等等，垛字句的词格特点是通过别具一格的演唱和风趣幽默的语言，在民间音乐的伴奏下，起到画龙点眼的作用。更值得一提的是，其与周星驰式罗嗦相比而言，绝无繁琐、重复和画蛇添足之嫌。

        在东北二人转300多个传统曲目中，艺人有“四梁四柱”之说。“四梁”指的是大四套曲目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。“四柱”指的是小四套曲目，有《西厢》、《兰桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。如《西厢》中张君瑞和崔莺莺相互倾诉表达爱慕之情时的唱词：

       “他想我在书房，倒拿笔，笔倒拿，反写字，字写反，反反正正，正正反反，反把文章作”；

       “我想他在绣楼，倒拿针，针倒拿，反缝缝，缝缝反，反反正正，正正反反，反诱鸳鸯”。

        而在周星驰《大话西游.月光宝盒》中唐僧和孙悟空则有这样一段精典的对白：

        唐僧：悟空你也真调皮呀！我叫你不要乱扔东西，乱扔东西是不对的。哎呀我没说完你怎么把棍子扔掉了？月光宝盒是宝物，乱扔它会污染环境，砸到小朋友怎么办？就算砸不到小朋友砸到花花草草也不好嘛！

    悟空：放手！

    唐僧：你想要啊？你想要说清楚不就行了吗？你想要的话我会给你的，你想要我当然不会不给你啦！不可能你说要我不给你，你说不要我却偏要给你，大家讲道理嘛！现在我数三下，你讲清楚你要不要......

    悟空：我kao！（一拳打倒唐僧）

        在这段对白里，周星驰着意刻画唐僧的罗嗦，达到了很好的喜剧效果，但仍有过分罗嗦之嫌。（当然，这正是周式喜剧的噱头所在）

        而在东北二人转的唱词里，像这样的词格委实太多了，如东北二人转中单出头、二人转、拉场戏中都有大量的罗嗦句，而在东北二人转中“四平调”、“红柳子”、“”盘家乡“、”武咳咳“等长于表现罗嗦的曲牌里，这类词格更多。

        与周星驰的喜剧表演大不相同的是，在东北二人转中罗嗦句，基本都用在唱腔的下句，接近甩腔的地方。一般来讲，罗嗦句句头、句腰、句尾都不太整齐，但演唱起来变化无穷，风格鲜明，别有韵味。这也是东北二人转所特有的语言风格。

续见《赵本山“二人转”ＶＳ周星驰“无厘头”，谁更受欢迎？（下）》

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               　　　　　　　　　文／田金双