很早以前就看过黄梅戏，因为我妈妈喜欢。印象很好，记忆很深。把黄梅戏看作中国各地方戏中最浪漫最平民化因此也最有观众缘的戏种，我想是不过分的。

    已经记不清楚看的第一部黄梅戏是哪一部了。从严凤英的《女驸马》到韩再芬的电视剧《女驸马》以及她的《郑小姣》、《孟丽君》，再到马兰的《龙女》《红楼梦》还有《西厢记》，对故事以及一些自己喜欢的唱段至今都还是非常熟悉的。感觉唱黄梅戏的女演员是一个赛一个漂亮，而男演员除了黄新德之外，就没记住一个了。

    随着年岁渐长，黄梅戏是看得越来越少了（好象近年也没什么新作品？），但这几个名字却一直还记着。

    今天忽然想起，是因了余秋雨的一篇博文——当然，是跟他的夫人马兰有关的。一直以来，可能很多人如我一样，是认为马兰是嫁给余秋雨之后才退出剧团的，却未料原来有如此内幕。余秋雨转引的此篇名为《马兰离开安徽的真相——马兰观众联谊会顾问王涛律师发表谈话》称：马兰是被安徽黄梅戏剧院的院长蒋建国、吴亚玲夫妇挤走的。

    这篇文章主要表达了这样几个意思：

      1、  蒋建国夫妇为获得更多演出机会或者说晋京演出机会，而挤走马兰；

      2、  安徽省黄梅戏剧院硬行扣住了马兰的人事档案并硬行发工资给马兰却并未通知对方，借以阻止马兰在外地演出而造成黄梅戏中心转移；；

      3、  蒋建国及安徽省黄梅戏剧院编造马兰离开剧院的理由，说是因为马兰“两三个月都不在剧院”；

      4、  强烈要求立即发还马兰被扣押六年之久的人事档案及工资并出示发“工资”的途径、数字、经手人及支付证明，以便查核；

      5、  马兰是人格高尚，广受尊崇的艺术家。

    我相信王涛律师所陈述的这些都是有事实根据的，我也很为马兰老师叫屈。但我同时又想，事情也许不会是这么简单的。涉及的人事，涉及到##式权力斗争，往往就会显现出一些特色的，尤其是在中国。

    譬如说，余秋雨和马兰在很多公众场合以及通过其他方式（比如余曾为马兰主演的《秋千架》作序）向世人展示他们的幸福美满，夫唱妇随，而且，六年前的余秋雨早以名满海内，马兰也是公认的黄梅戏的头牌，面对此事，夫妻俩居然六年来都忍气吞声，断然不是“与世无争”、“不想卷如安徽式权力斗争”所能解释得了的。

    再譬如说，像马兰、余秋雨这样的大大的名人都敢动敢耍，蒋建国之流如果没有强硬的后台或其他什么难言的隐衷，断不至于无知至此。

    还譬如，余秋雨教授几乎天天张口闭口不离文化，不管是弘扬也好，发展也好，拯救也好，作为黄梅戏表演大师的马兰的表演对发展黄梅戏艺术，丰富中国民间文化，都是很重要也很必要的吧？那么，问题就在于，余教授为什么不为此而去争取呢？仅仅是因为小文人的那点书生气吗？

    另外，其实这几年马兰还是有过一些演出的，比如今年的春晚，马兰就还唱了贾宝玉，此外还有《秋千架》等，那么，她的“多年没演出”仅仅因为申请不到演出证吗？

    还有，既然余教授夫妇一直保持低调，心态平和，气度雍容，“与世无争”，那么，余教授在自己的名人博客上转引次文，引来一大群看热闹者，用意又何在呢？仅仅是借词发泄内心愤懑？或者是为了给对方施加压力吗？