“e”“ie”和“en”“ien”的分韵

韵部划分的原则必须是以声音为标准，符号只能作参考。虽然有些韵母的韵尾看是一样的，但它们的读音却差别巨大，不应分在同一个韵部。如“e”“ie”就必须分作两个韵部，或许有人会说“ie”的韵母中含有“ê”，已不是“e”，但“en”“ien（in）”又何尝不是类似的情况呢？
声韵最终是读来听的，不是看的。如新14韵和新18韵把“en、in（ien）”“eng、ing（ieng）”归并就是错误的，或者说是受了旧韵的影响，一切作同样动作的韵书都是如此。
如果把“e”“ie”都加上鼻音会怎样？不能只看符号，要用标准音读才能体会。很显然，加上鼻音也不能归为同一个韵部。

凡诗词者，声韵极为重要，情皆倚之。故而有格律说。
　　
今人作诗，只得以有声可读的今声为准，方可表情。
意图仿古者，应该作古今韵表都合格的作品。可既有古样，也不失真情韵。
　　
作情韵需严格才能有声有色：
1.孤平者，调急促。七言保证每句都有两连平，以避孤平；五言只可半数以内的出句含孤平。
2.使句首字勿四连平（仄），以避同头之病。
3.同为平声或仄声的同义字词，情韵表达却不一定相同，需斟酌使用。
4.避免接连两句都前三平，以不使调软。
5.上声应避免三连用。
6.句内同韵字应尽量避免达三字。
7.非特例情况下，句内同韵字应尽量避免仅隔一字现象（大音顿可看作一隔，如“五言2、3”或“七言4、3”之间的音顿）。
8.应尽量避免使用无意义的虚字，以避免出现情韵空洞。
9.若非刻意规划的拗律体，应尽量减少拗救次数，以免造成情韵混乱。正常的八句律体拗救次数尽量不过三。
10.拗律句的目的是产生激越超常的情感效应，若诗中情感并非如此，则为出律。
11.首句可借用邻韵，其余句皆不可借。因为“对句韵”是“柱脚”。
12.避免三平（仄）尾。正格