好的文学作品，多是对某些人物或事物的细部刻画，因而一个优秀作家的文笔通常表现在文字的写生上面。
业余人士也多有热爱文学而尝试写作者，不过一开始大脑总是喜欢拈轻怕重，能够一笔概括的，绝不愿意多说第二句，写多了，会发现文字多是概写，自然也就是不具备好文章的语感和气质了。还有一种新人写作者，他们写得很认真，侧重于对细节的描写，不过同样很难坚持下去。究其原因，在于节奏的连贯性未能延续下去，过多的把思维集中在某一个情景的描绘上，很容易让写作的节奏卡住。
如何提升文字的品味，提升文章的
晚上打本《羽生夜谈》，整体来说体验感不超过三颗星，内容空洞，或许放在剧本杀早期会是一个不错的本，现在看来，如果文字量过多反而会显得逻辑混乱，作者的文字驾驭是有限的。而剧本唯一的亮点就是糅合了日本鬼故事中人偶和易容术元素，给人一种新颖感。
打本的过程中会感觉非常的尬聊，本人期间都有听喜马拉雅的主播直播节目了。因为一方面剧本文字阅读量少，给出的信息量少，只能在搜证的过程中逐渐有新的的思路，而作者需要做的就是在复盘时给人一种情理之中而又意料之外的释然。
以DM的视角来看这个本的话，会比较没有信心，一方面很难想像在信息量极少的情况下能够带动玩家进行思考，另一方面，给出的搜证卡片给出的信息过于烧包。人物石川记田很大概率会被锁定为凶手，因为卡片的信息就相当于间接的自爆。
情节方面，加藤夫妇之间的关系也是非常的虐，有点狗血。一开始讲得鬼故事和所谓的人偶，显得时空错乱，推理方面无从下手，最后仅凭线索卡来推理，石川纪田被其他玩家一致指认为凶手。
在从
DM的体验来讲，全场主持人需要扶车的地方并不多，没有角色的演绎，也没有需要特别阅读深入理解的地方，唯一工作量多的地方就是发
去乡下三四天，过程中做了一些工地的活，更多的是释放天性，重拾少年记忆——玩手游王者荣耀。其实，王者荣耀相比一开始已经没有了那种吸引力了，现在跟多的是一种查漏补缺的姿态，比如玩刺客花木兰马超和娜可露露等英雄来锻炼手速，注重过程而不讲究上分。
最重要的是看本，这次带过去的本是《让蝉鸣越来越响》。这是一个本格硬核推理本，不太注重欢乐、阵营机制或情感煽情，所以，整体来说比较适合自己。
该本是比较新的一个剧本，时间线贯穿到二二年五月，无论从起名立意——让产鸣越来越响，还是剧本内容本身比如本中本，可以说都是比较另类新颖的。
主持人手册，堪称保姆级别的了，共六十三页的厚度，从开本流程到彩蛋、玩家可能提出的问题等，非常的系统而细致。另外，每个人都有自己的作案动机，在5月20日这一天汇聚，各种矛盾相互碰撞一时间让真相更加扑朔迷离。而结局属于开放式的，说明作者本身更加看重玩本的过程、玩家的体验，而开放式的结局有时耐人咀嚼，更加充满魅力。
禹思咏、徐爱予、聂寻、林雨承、姚美柔和许颂歌这六个人都有自己鲜明的个性和丰富的故事情节，玩家阅读的时本身就是一种很好的体验，而随着情节
从角色陈先生入手，他的身份是一个中学老师，很难想像一个巧舌如簧的青年从小性格怯弱、爱哭，不过有个非常前卫冷酷的表哥，好比《挪》中的永泽，带他见识了什么叫女人。
此后一起潇洒快活，迈向了嗑药的节奏。也就是这个相处的过程，改变了自身的性格和对世界的认知。
情节方面是比较上档次的，过程中遇到一个叫冷凌的小姐，冷凌带着复仇的目的而来，这让第三幕的剧情非常受期待，有点大片的情节感了。
作为该本的主持人，首先需要清楚的知道每个人物他们的任务和经历，弄清众人之间的关系，尤其是复盘是能经得起玩家的提问。
当然，难点依旧在于对于剧本中的缺陷要能即时发现并做出改善，形成自己的带本风格。前提是即兴言语表达能力，不单单是对剧本的理解和组织。
......
(2019-04-04 20:30)
很多玩王者荣耀的小伙伴们都会觉着星耀局很难打，不少人会在这个段位徘徊许久，乃至掉段。通常星耀三段会是个瓶颈，然后是星耀一段。尤其是单排上王者，更是难上加难。
那么为什么星耀局会很难打呢？
首先上了这个段位的人，多少懂得如何根据对面英雄的阵容选择英雄和灵活出装。很少能有人能够掌控全局的走势。即便前期比较顺，后期推水晶时会遭遇瓶颈，若不能一鼓作气很容易被对面翻盘。而后期团战基本上就是比谁的失误少，大家的活力都很爆炸，如果走位不及时，就有可能导致团灭，胜负也就在一瞬间。说白了，讲究的是细节，是整个团队的默契配合。
而单排的就更加揪心，因为比起三排遭遇的失误机率更大。我身边很多人都有过从星耀三掉星到砖石三的，因为各种各样的坑都有。排除掉挂机，吵架的情绪，依旧会有各种不稳定因子。比如阵容选择不到位，不是输出不够，就是全脆皮整容。或者是前期大野位发育受挫，导致整个队的节奏崩了。再或者射手不给力，比如第一件出制裁，或者第二件出吸血刀，辅助跟着遭殃（当然也有辅助不顾射手单干的情形），局部打团时几乎是被追着打。当然也有可能前期比较顺，顺到可以直接推水晶了，却出现一些目光短浅之辈
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