布吕根《圣马太的召唤》

耶稣召唤马太是传统圣经题材，布吕根的这幅画以他擅用的半身像构图，将耶稣置于画面前景背影处，在受光的一组人物中心那位长须老者用手指向自己胸口，这就和耶稣的手势相呼应，意思是，你指的是我吗?这就点明了画的中心思想。画家有意将受光集中于人物的面部，借以深刻揭示人物的内心世界，人物姿态动势在画面上构成一定的形式节奏感。

哈尔斯：《养老院的女董事肖像》

这幅画系受养老院女董事会的委托而作。约１６６４年完成。其时画家已年逾八十高龄。他的晚年生活比较艰难，于１６６０年接受过画家行会的补助金；１６６２年起，又开始靠市政局供给的少量养老金过活。在接受这幅画的任务时，他的肖像色彩已显得暗淡，色调变化更为拘谨。从他自身的悲惨境遇中，他所看到的这些掌管老人命运的“尊贵的太太”的形象是：假仁义、冷酷、虚伪、妄以孤寡老人的看护人自居等等。他在这幅画上以强烈的黑白调子与淡黄——玫瑰色的中介对比色来构画。中间一手持折扇的老人是养老院的总管。在她脸上有着年迈力衰的明显烙印，眼睛象死人一般，动作恍惚不定。那五个脸都朝外、神态发楞的年老

《门考乌拉王与王后像》

石雕高142.2厘米，约公元前2500年，美国波士顿美术馆藏

这是埃及古王国第四王朝时期的一座双人立像。国王夫妇并肩而立，而人的身高几乎相同，都是左脚向前迈出一步，但没有前进的动势，因全身的重心仍落在两只脚上。

门考乌拉王双臂垂直，双手握拳，以象片法老权力的集中，王后左手弯曲且放在其丈夫的左胳膊上，右手臂围着丈夫的腰。这是古埃及法老夫妇像的标准格式。尽管法老夫妇站立的姿态有明显的程式化的倾向，但从整个雕像来

屋大维塑像

 这是罗马雕刻艺术的一个杰作，据认为制作于公元前19年左右，但也有人认为时间可能靠后。雕像高204厘米。屋大维身穿甲胄，左手执节杖，右手抬起，目光威严，炯视前方，似乎在向臣民讲话。

雕像现藏梵蒂冈博物馆。

迭戈·委拉斯开兹《宫娥》（油画）

迭戈·委拉斯开兹是西班牙的巴洛克式画家，也是西班牙具有贵族气的绘画巨匠。他既以风俗画，又以肖像画闻名于世，而为他赢得大师声誉的主要原因，并不是他在绘画题材上的兼能，而是他对欧洲绘画史所做的革命性贡献。这种贡献表现在他对绘画作为视觉艺术的特性的理解上，表现在他把绘画中的真实仅仅当做我们凭借眼睛而看到的光与色的效果，而且能够区分最为微妙的光的层次与色的变化；他完善了“大气透视法”；他还发现，我们的视觉在某一瞬间只能聚焦于一个事物并保留一个模糊的背景，并根据这一规律组织画面空间。《宫娥》无疑是他最负盛名

彼得．布鲁盖尔（1525-1569）是尼德兰文艺复兴时期最后一位大师。他创作的尼德兰农村风俗画，在欧洲绘画史上占有重要地位，因此有“农夫布鲁盖尔”的封号。代表作品有铜版画《大鱼吃小鱼》及油画作品《奈泽兰迪士的谚语》、《农民的婚宴》《农民之舞》《盲人》等。

哈尔斯（约1581～1666）荷兰肖像画家。生于安特卫普，1666年9月1日卒于哈勒姆。哈尔斯主要画肖像画。很少有人能像他那样运用洒脱而准确的笔融来塑造形体，使画中人形神兼备，成为有性格的典型人物。其作品总数为250幅左右，但迄今还没有发现过哈尔斯的素描稿。代表作《吉普赛女郎》和《圣乔治民团的宴会》。

让-巴蒂斯．卡米耶．柯罗（1796年7月16日－1875年2月22日），法国著名的巴比松派画家，也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。主要作品有《梦特芳丹的回忆》、《维拉达福瑞小镇》等。他是19世纪留下画作量最丰富的画家之一。

迪埃戈．德．西尔瓦．委拉斯凯兹（1599—1660），十七世纪巴洛克时期西班牙画家。委拉斯凯兹生于西班牙的历史文化名城塞维利亚，父亲是当地的一个下等贵族，与许多大师级的画家一样，委拉斯凯兹从小喜欢绘画，并显示出极高的创作天分。他不仅是宫廷的首席画家，还是皇宫的艺术总监。是国王和贵族身边的画家。主要作品：《教皇英诺森十世》、《镜前的维纳斯》、《酒神》、《侏儒赛巴斯蒂安》、《纺织女、《伊索》、《布列达的降服》等。