线状花材有多种多样的形态变化，有直线型、曲线形、折线形；又有粗线、细线、刚线、柔线等之别，在插花作品中各具不同的表现力，直线、刚线展现朝气蓬勃的阳刚之气与旺盛的生命力，而曲线柔线则有摇曳多姿、轻盈柔美之感。它们在插花作品的构图中主要起骨架作用，是构成花型轮廓的基本骨架，也常常是决定作品高度的主要花材。尤其是插制大型作品，如大型花篮、大型下垂式作品，如缺少线状花材，就难以达到作品要求的高度和长度，许多姿态优雅的线状花材，尤其是木本花枝，在艺术插花创作中特别是东方式传统插花中，对于这个造型的构成其举足轻重的作用。

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      戟本是一种古老的兵器，在插花艺术构图中，将戟形夸张变形如燕尾，使其造型更优美、活泼，更富动感。此形为一面观对称式造型。宜选用高脚钵器或瘦高瓶器插制。要求花泥高出容器口5~6cm为宜，使花材有足够的插点，保证造型的稳定性。依造型需要，通常有两种构图形式，即戟形上部长，下部两翼较短；另一种形式则上部短，下部两翼长。两种形式上、下部分比例也应遵循黄金分割率8:5或5:8。

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      筒器形体较瘦高，构图时应考虑稳定性；之一筒底部的配重，特别是插入人造花时，多在筒底部放入碎石或沙土起配重作用，鲜花插制可加水配重。筒花造型除直立式外，其他各式皆可插制，尤其表现下垂式造型，又因筒身瘦高也可做到比例式构图，更显造型的端庄崇高气势。花材固定法基本同于瓶花做“撒”。现代筒花为制作简便也可以用花泥上加“撒”的方法。

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      在插花构图中，对比与协调表现在许多方面，如作品与环境，花材与花器，花材与衬叶等，他们在形态、色彩、质地和风格上都存在有对比和协调的关系。对比与协调是一对相反相成的重要的构图法则，它对艺术作品的整体美感影响甚大，在创作中必须慎重处理其相互关系。影响对比与协调的核心因素是差异感，无差异、无变化或差异、变化甚小则表现出一致性或近似性，由此引起协调感；若差异大、变化最大则失去一致性或近似性而产生明显的不同和对比感。

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    碗花是按照古代中国传统碗花花型特点插制的，所用容器纯属碗式造型。因碗口部虽广阔但两侧壁斜，底部圈足小，花材过多，造型体量过大，易产生头重脚轻的不稳定感，务必控制适度。碗花造型最具稳定感的莫过于几点插的直立式构图形式，花材从中心挺出，极富端庄优雅之美。

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    插花用盘器不宜过浅，盘的深度以高过花插3~4cm为宜，如果过浅，盘内水位低于花插，会使花脚基部浸不到水中，造成失水萎蔫。中国插花非常重视花材在容器中立足点的位置，以及花枝在空间的伸展方向，花枝脚在容器中的立足点，又视容器为大地。作品应随季节变化而改变盘内水面的大小以及水面上的高低，一般冬季可将花枝低插，少露水面和空间，以免增加寒意；夏天则相反，花枝插得离水面高些，使水面和上面的空间变大，可以增加开阔感与凉意。

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    剑筒在大型插花中，为升高和固定花材位置所使用的工具，由金属或塑料制成，呈圆锥状漏斗形。内部放入花插，基部插入坚硬直立的支柱上，再将支柱插在花泥上。剑筒和支柱的大小，长短可有各种型号，随花材升高的高度而异。

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    现代西方式插花选材自由，不受固定规程的约束，花材的选择很广泛，除使用鲜花外，好可以选用植物的根、茎、果、芽、叶、皮等，这些均是很好的插花材料。干花、塑料花、绢花、纸花等非植物材料也都是常用的插花材料，甚至彩带、木板、绳子、电线、铁丝、玻璃管等异质材料，在必要时根据立意的需要也都可以组合在插花作品中，有些作品还可以打破材料原有的格局进行创作，将花瓶横置或将花盆竖放或出去皮的枝条倒插或横摆，以展示线条和色块的美，这种美又是出乎常人意料的表现，给人一种全新的装饰美感。

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   将刚刚距离运回的萎蔫花材头朝下，基部朝上倒提着用水反复冲淋几次，然后用报纸松松地报上枝梢和基部，并用水浇湿报纸，把花材横放在阴暗潮湿的地方，约1h花材便可复苏。

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    也称自然式或不整齐式构图。外形轮廓不拘泥与一定形式，可以高低错落，曲直结合，或刚柔搭配成各种各样不规整的图形。常见的有弧线形、曲线形及各种不等边的三角形等。这种表现植物自然生长的线条美、姿态美和色彩美，形成秀丽别致、生动活泼的格调。为艺术插花及东方式插花中常用的形式。一般用花量不多，选材广泛，体态不过于粗大。适合陈设在小客厅、书房、卧室内。

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