加载中…
加载中…
标签：
應用 |
分类： 【引用转载】 |
标签：
欣赏 |
分类： 【梨园戏曲】 |
http://img.blog.163.com/photo/whaVBIYJrZJUsbxE6wl_AQ==/5717319726946929800.jpg
（二）越调《王二姐思夫》唱词赏析
因下面给出了视频没有字幕，现在把唱词先贴出去。
越调表演艺术家李玉花（1936——）演出版本：
一阵愁来一阵悲，恨只恨棒打鸳鸯两处悲。
年霜半百独根草，鲜花偏遭冰雪培。
琵琶断了弦难弹唱，乌云遮日无光辉。
风筝短线我往哪里找，廷秀夫你去赶考怎么不回？
（一开始短短八句，就描绘出主人公王二姐愁思满怀，盼望丈夫早归的诗情画面。）
王二姐我在楼上曲指盘算，算一算我的廷秀夫走后几年？
年年有一个正月正啊，家家户户都去逛花灯，
看人家对对夫妻都去逛灯会，二姐我一人冷清清。
二月里龙抬头，二八佳人梳油头，
光油油的油头钓郎摒丑（卖弄风骚之意），二姐我也不梳洗来不下楼。
三月里有个三月三，在那桃花树下荡秋千，
笑声传在我的绣楼上，伤心人听了，我的心更烦。
四月里有个四月八呀！都到那娘娘庙里算娃娃，
看人家欢天喜地都去求儿女，我跟着人家去做什么？
五月初五本是端阳，家家的艾叶查上了门旁，
我盼了声，廷秀哥哥你回来吧！我预备的糯米粽子沾蜜糖。
六月里好热的天，姐妹们约我去采莲，
奴相公他一去音信断，无心玩耍去采莲。
七月里有个七月七，天上的牛郎会见织女，
他们夫妻一年还能一相会，相公你一去怎么就不回。
八月十五月正园哪！桂花树下盼郎还，
看人家夫妻同赏团圆月，二姐俺一人月月不园。
到九月里有个九重阳啊！桂花做酒菊花香，
若是盼回相公张廷秀，开坛的新酒让你先尝。
到十月里立了冬，二姐我一人冷清清。
我盖着锦丝段被还显冷，我的相公啊！你可有棉衣度过这寒冬？
到十一月里浇了酒，二姐我楼上更犯愁。
燕鹈南北只寒暑，相公一去怎么不回头。
十二月腊梅花雪里站，家家户户都是过新年。
砰砰啪啪炮声响啊！锣鼓声声热闹喧天。
奴相公他一去不回转，我一人还过的什么年？
（从一月唱到十二月，这在戏曲中屡见不鲜，京剧《卖水》一折，小丫鬟唱的“表花”一段，也是从一月唱到十二月，把各个时令开的花唱了一遍。这里唱十二个月，还把王二姐、张廷秀这两个人物唱到里面，增强了感情色彩。例如唱到九月，唱词为“九月里有个九重阳啊！桂花做酒菊花香，若是盼回相公张廷秀，开坛的新酒让你先尝。”深刻唱出了少年夫妻的恩爱之情。）
头年上没盼到，一心等待第二年。
正月里吃樱桃大街去买；二月里端阳节家家带艾；
三月里秋风起那树叶飘落；到四月下严霜百草掩埋；
五月里立了冬把我冻坏；六月里下大雪铺满了长街；
七月里七月七那秋千高挂；八月十五贴门神它新年到来；
九月里九月九那春风白柳；到十月桃花开，大雁归北是笑颜来；
十一月里交接立了夏；到腊月三伏天热死我，晒死我，
埋怨声卖扇子的你怎么不来？
（这十二个月完全颠倒了时令，反映出王二姐思念丈夫，想得颠三倒四，达到忘记时令的地步。）
王二姐我盼夫心中迷了窍，叫俺把一年的节气都颠倒过来。
正月的想来，二月里盼，
三月里孤单，四月难，
到五月请了个先生算，他言说到六月不回正半年，
七月八月没见面，九月十月盼郎还，
十一月里没盼到，盼到腊月正三年。
（这十二个月唱的又不一样，有些唱句一句唱两个月，反映出王二姐思夫的急切心理。）
二姐我楼上我屈指算，瞧瞧三十七个月，我赶上闰月的年哪。
（三年是三十六个月，这里说三十七个月，说明她度日如年，连闰月也记得准。）
呜呀！王二姐我在楼上埋怨声爹娘。二爹娘们做此事太不应当，
恁不该听信那贼赵望，只把恁的二门婿赶在外乡，
为什么两个女儿恁看待不一样，为什么爱赵望歧视张郎？
奴相公他一去音信渺茫，怎不叫玉莲我牵挂在心上。
（以上八句埋怨了二老爹娘。原剧中爹娘有两个门婿，大的孬，二的好。王二姐埋怨爹娘偏心眼，把她的张郎逼去进京赶考。详见《张廷秀私访》全剧介绍。）
猛想起昨夜晚玉莲我做了一个好梦啊！梦见廷秀奴的夫郎。
只见他头戴着乌纱，身穿着蟒袍，得中爷家的状元郎。
乘坐着八抬轿，浩浩荡荡他衣锦还乡。
进门来他先拜见我的二老爹娘，吩咐丫鬟把我请，我急忙下楼会张郎。
见相公喜的我心花怒放，激动的两眼泪汪汪。
俺二人正说那知心的话，哎！金鸡报晓惊醒我梦一场。
（全剧最后张廷秀考中状元，微服私访回家，引出了许多故事。这一段借助做梦，一方面唱出了王二姐的喜悦心情，另一方面点到了全剧的结局。）
我骂了声报晓的金鸡你叫的早，你整年不叫又何妨啊！
悲切切打坐在绣楼上啊，但不知廷秀夫到何时还乡啊！
（这让我想起了金昌绪一首叫《春怨》的诗句：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”戏词中这最后四句颇有诗的意境。）
（三）李玉花演唱的《王二姐思夫》视频
李玉花，女，汉族，1936年生于河南省临颖县。中共党员，著名越调表演艺术家。她4岁学戏，6岁登台，与越调大师申凤梅同乡，同申凤梅年龄相差9岁。童年两人便是好友，并以姐妹相称。
1949年申凤梅在漯河、西安两地收学生10余名，统以“玉”打头取艺名，人称“玉字辈”，李玉花拜其门下学习申派艺术时年9岁。因其家乡临颖县是越调盛行，但年景不好，常与申凤梅、毛爱莲等名艺人攒班子唱大戏。1950年，李玉花其所在太康的一班四股弦到睢县演出，经县委县政府审查，同意接收，定名民声剧团，1953年改为睢县文艺二团。1955年再次更名睢县越调剧团，成为国营剧团。李玉花担任该团团长。此时在豫东一带红及一时，人称“响八县”。1956年参加河南省首届戏曲会演。李玉花获演员二等奖，受到周扬部长的亲切接见。并与张秀卿、申凤梅、李玉华联袂演出《哭殿》。该团全盛时期，上演剧目一百多个。现代戏有《中秋之夜》、《冬去春来》、《红色的种子》、《野火春风斗古城》、《赵一曼》等二十余个。古装戏有《火焚绣楼》、《花庭会》、《小包公》1-2部、《张廷秀私访》1-5部、《收姜维》、《柴君主挂帅》、《铡西宫》、《铡太师》、《三哭殿》、《李双喜借粮》等戏。
1981年9月在省会郑州中原剧院演出《火焚绣楼》、《张廷秀私访》1-5部等戏，（李玉花主演洪美荣、王二姐等角色）演出场场爆满，受到许多的专家和戏迷的好评。1981年12月河南电视台拍摄录制由李玉花主演的《火焚绣楼》。1982年1月河南电视台拍摄录制由李玉花主演的《张廷秀私访》1982年调至刚成立不足一年的平顶山越调剧团，后担任该团业务团长。1983年河南人民广播电台为其录制《小包公》、《收姜维》、《柴君主挂帅》、《无佞府》、《张廷秀私访》等唱段。1984年中国唱片社为其灌制唱片《张廷秀私访》、《无佞府》、《收姜维》等唱段、并发行。
李玉花主攻青衣、闺门旦、武旦，她扮相俊美俏丽，唱腔声情并茂。她的越调表演艺术具有自己独特的风格，高亢明快，淳厚质朴，吐字清晰，以字代音，以声传情，既善于表现激昂慷慨、悲壮高歌的场面，又能抒发深沉、轻柔、哀怨的情感，在越调艺术中可谓独树一帜。
李玉花、杨艳丽—越调《张廷秀私访》“花园会”一场
1981年12月录像，杨艳丽——申派弟子，1990年拜申凤梅为师。
李玉花《张廷秀私访》之“坐楼”
（2013年1月14日转自唐小宝博客）
标签：
佳作欣赏 |
分类： 【梨园戏曲】 |
http://www.tudou.com/v/EHbb8aD8uoY/&resourceId=0_05_05_99&bid=05/v.swf&bid=05/v.swfALLOWNETWORKING=
【张宝英】是崔派艺术的传人，也是年轻一代最有成就的戏曲表演艺术家。张宝英15岁考入安阳市豫剧团，拜崔兰田为师，专心学习崔派艺术，博采众长，兼容并蓄，形成了自己的风格。她的唱腔浑厚深沉，情真情重情切；表演含蓄蕴藉细腻大方富于感情。舆论界称赞她的唱腔有“常香玉的劲，马金凤的字，崔兰田的味”。2008年，张宝英被命名为河南省非物质文化遗产项目代表性传承人和国家级非物质文化遗产项目豫剧代表性传承人。
【郭惠兰】从小深得豫剧大师崔兰田的喜爱并受其传艺，1958年正式被崔兰田确立为“重点培养艺术接班人”，1959年举行了正式拜师仪式。是崔兰田为数不多的弟子中学习崔派艺术最早、继承和掌握崔派剧目及艺术精华最多的一位杰出传人。 郭惠兰的声腔、表演酷似乃师，素有“小崔兰田”之称。一方面她全面继承了崔派艺术的艺术精华，另一方面根据新时期观众审美需求的变化她对崔派艺术又进行了全方位的革新与诠释。在完美再现崔派艺术原汁原味的同时她为崔派艺术注入了新的元素与活力，丰富和完善了崔派艺术的艺术表现力。
标签：
三个朱巧云杂谈 |
分类： 【梨园戏曲】 |
在河南戏曲演员中同名同姓的不少，例如张秀兰就有两个，一个是唱越调的，另一个是唱豫剧的。我原来知道唱豫剧的叫朱巧云的有两个，不敢写博文介绍她们，怕恐怕弄错了。今天才弄清楚了，叫朱巧云的豫剧演员不止两个，而有三个之多，才敢动笔写下这篇博文。
阎派弟子朱巧云演出《三上关》
二、常派弟子朱巧云
