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越剧陆锦娟润腔小腔杂谈 |
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http://www.tudou.com/programs/view/jrmuufWcyms/
山河恋此剧，在越剧十姐妹演绎之后，就一直没有剧团能再次演绎。直到1980年春，文革之后，百废待兴，韩义与南薇两位先生凭记忆，重写此剧，由刚刚恢复的虹口越剧团重新演出该剧，获得成功。当时影响颇大啊，电视台把剧团邀请至电视台拍摄静场录像（详见陆锦娟俱乐部百度空间），可惜，这份录像，之后竟未能保留下来。叹陆先生被禁演，更叹珍惜资料惨遭毁损！
幸好，送信一段，在陆先生某次演出的时候，大概是被观众录制了下来，我估计是录音机电力不足了，录制的时候转速偏慢，所以导致了磁带的失真。而且录制的效果也很不好，听下来，估计是在观众席第一排录制的，太过靠近乐队了。不过话说回来，在山河恋录像被销毁的情况下，我们能听到这些痕迹，那已经是不幸中的万幸了。
单就这份音频来说，基本还是用的尹老的谱子，虹口越剧团79年10月定名成立
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首先，申明一下，这个锦迷讲坛，是俱乐部核心组第一组商量着要办的，按理说，轮不到我来做，不过啊，比我懂的那几位，要么说年底忙啊忙，要么说要走亲访友啊，要么说和人约好了要旅游，BLABLABLA，推来推去，于是这个重任就落到了我这个稍有涉猎不甚精通者的身上了。http://static.tieba.baidu.com/tb/editor/images/jd/j_0018.gif
俺纯粹是被赶鸭子上架啊，当然，诱惑还是有的，有锦迷积分可以加，嘿嘿。
最后说一句，让我们大家一起学习吧。
为什么先讲小腔呢？
一来，听戏听小腔，是很有乐趣的事情，二来，嘿嘿，我承认我懒，因为之前在别处发过一些内容，整理整理还是比较简单的。
挪来我原先一篇文章里的论述当个底子，未必确切，共同探讨。
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自成一家演盘妻，独惊斯世擅风流----陆锦娟之《盘妻索妻》细节赏析（一）[惊艳、托媒、洞房、盘妻]
第五场 露真
我在《论越剧冷面小生之难得》里也提到过，露真一折，很冷。可这又不是一般的冷，他那是外冷内热，manshow啊----闷骚（男人秀的音译）。
这里，就简单讲6个细节吧。
第一个，多情自风流
这一段，是梁玉书在房门外听到谢云霞称呼其为官人后，心花怒放风流自诩，而后有因娘子哭泣而心疼不已。这段唱好些细节可以扣一下。
首先要请大家注意的是那个擦鼻子的动作。这是一个程式化动作，也是个基础性的动作，很多人都会做，不单小生做，做的更多的，还有小丑。对小生来说，这一动作的要点是什么？表现
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这首诗是俱乐部的同学写的，我略作更改，当一个引子吧
此身原已丰神秀，
又引花旦意态柔。
自成一家演盘妻，
独惊斯世擅风流。
第一场 惊艳
陆先生出场后的那段唱，那些身段动作眼神，足以在这个空旷的舞台上为观众构筑出鸟语花香的扬州二月。具体的，书生有赏析文详析，咱们也不多讲，只说一处，那就是扑蝶的动作。
扑蝶，其实是个程式化动作，若是在戏校，恐怕也是老师必教的动作之一。然而，然而，纵观目前能看到盘妻索妻中所有扑蝶动作，没有一个做的如陆师那么到位！
扑蝶动作，再怎么优美，都不难做到，但是经常为人所忽视的，也是最关键的，是扇子扑下时的眼神。引用俱乐部同学评论：陆先生的扑蝶，扇子扑下，眼神已起来了，扇子扑下时，她看的不是扇子底部，她的目光在那个时候已经非常迅速地挪动到了扇子的上方----也就是说，扇子一扑，蝴蝶已经飞开了，一来符合实际情况，二来
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木子兄见我提及尹桂芳先唱的『山河恋』，特地把珍藏的由尹桂芳先生和袁雪芬先生合演的『山河恋』的『送信』录相传给了我，二十五、六年前的视频资料，弥为珍贵。短短的六分多钟的唱，我是听了一遍又一遍，原来自己还是比较喜欢越剧？或是仅仅爱听尹桂芳先生的唱？反正听尹桂芳先生的唱如同听评弹界的蒋月泉先生的「蒋调」，“洋盘”也能品出味道来的。
这段唱是1979年尹桂芳先生劫后余生的第一次登台，由于还是行走不便，当时的演出情景是尹桂芳先生和袁雪芬先生在舞台中间站好了之后才拉开帷幕的，我记得。木子兄曾问我是不是去现场看戏的，我自己也模糊不清，因为也曾为做孝子陪过母亲去看过戏的，这台戏是不是在过去三马路上的那个比较大的戏院（名字也忘了）演出的？不过在家里瞄电视机的可能性更高。因为我的记忆中除了听评弹进书场之外，看过京剧和沪剧，越
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