步韵清.黄仲则《绮怀》七律诗十六首

(近因中华诗词学会约稿，我将以前的诗词整理以付。因喜欢黄仲则的诗，故再将旧作登上，请文友指正。）

黄景仁，清代著名诗人。乾隆三十年（1765）秀才。出身孤寒贫穷，才华横溢，于学无所不窥，有“乾隆六十年第一人”之美誉。一身“神清骨冷”、一生“凤泊鸾飘

恨离群万里，谁怜旅愁荏苒

嘉州布衣/文

　
　　波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
    和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新渌乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺。茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

 
    《南浦》这首词是南宋末年的词人张炎写的。据考证，当时他衣食无忧，南宋王朝虽然风雨飘摇，但国家还在，西湖还是那么美，所以他“赋春水如画”。这是张炎亡国之前所作。
　　
　　《南浦》让我们看到了西湖景色的无限美好，春水流着，湖面是一片浅碧轻红的色彩。湖面波光粼粼，有燕子飞来，苏堤春光正好。小鱼儿高兴地跳出水面，流水带走花的残红，好像在笑东风无力吹花红。“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。”这句写得太美了。荒桥断浦，有一叶小小的扁舟流出来。回头看那池塘，被青染遍，像极了梦中芳草。
　　

惆怅晓莺残月，初识谢娘时

嘉州布衣/辑文

　　记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
　　惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

　　这是晚唐五代时前蜀著名的诗人和词人韦庄的一首词《荷花杯》
　　韦庄是花间词林里的翘楚。《花间集》里把温庭筠选为第一作者，学界一直没有争议地将温庭筠看成是词的开山老祖，所以，有人干脆把温庭筠称呼为“温开山”，至少我一直喜欢这么叫他。在花间词林里，如果说温庭筠是第一翘楚，那么，韦庄就是第二翘楚。温庭筠的词里面很少有“我”，他只是在那里替女子抱怨呀、欣喜呀等等，客观地描写女子的闺阁怨或者说相思，比如“照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，他在用摄像头告诉我们女子的闺房里就是这个样子，你们自己看吧，他不加任何评论，没有附加任何感情色彩。我什么都没有说，只是镜头在说话。他很客观地描写，就像一个新闻报道的记者那样，告诉读者的只是事实，或者无限接近事实的真相。至于“我”怎么看，他不说，很客观，不介入。

姜夔词与周邦彦词之比较

嘉州布衣/辑文自姜夔吧

    清真与白石均为宋代婉约派之大家，和柳永一起为婉约词风的发展演变作出了卓越贡献。在这新生体由浅入深，由粗变细，由俗变雅的过程中，从清真到白石成功的完成了婉约词体的传承与创新。继承是必然的，发展是必须的，不可忽视前进道路上的每个环节。怀人相思、羁旅行役、咏物叹怀历来都是婉约词派的传统主题，本文便从章法结构、艺术风格方面在二人此类词作的对比中看其继承与发展。

    首先，章法结构。
    周邦彦在继承了柳词创造性的运用了铺叙的基础上，变简为繁，变粗为细，在章法结构上呈现了严密而反复多变的特点。正如蔡崇云《柯亭词论》所说：“自屯田出而词法立，清真出而词法密，词风为之丕变。”一个“密”字道出了周词无论在炼字、炼句，还是在上下承接、情感契合、意象转换、描摹物象等方面的严谨与切实。复敬观在手批《乐章集》中说：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中

姜夔《暗香》词 赏析
　　 嘉州布衣/文

    姜夔的《暗香》、《疏影》两词在词坛影响颇大，有很多专家学者给予了很高的评价。近日又读此两词，有新悟，遂记之。（《疏影》词下篇另述。）

南宋词人姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。早年随父宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。以后浪迹湖州、杭州、合肥、金陵等地。他一生从未做过官，江湖游士，“清客”，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生，以诗词游说于士大夫中。在汉阳时他依靠他姐姐，在苏州时依靠范成大，在杭州时 ，依靠张监。他的个性和生活特点最符合清客特点，范成大曾说姜夔“翰墨人品皆似晋宋之 雅士”。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。在南宋时，他